Смыслы || SUMBUR mini

Кино, как и любое искусство всегда подразумевает работу со смыслами. Любая история несёт в себе какую-то идею, суть, смысл. Даже самая простая история «жил-жил и помер» несёт в себе смысл необратимости смерти и торжество жизни. Уйти от смыслов очень сложно, но при желании возможно, но тяжелее научиться работать со смыслами.

Если мы посмотрим на современное кино, мы обнаружим, что все задумки и идеи лежат на поверхности и очень просто считываются. В сравнении с условными работами Тарковского и Бергмана, где зритель должен был провести мыслительную работу, чтобы понять, что он только что посмотрел. Так происходило не потому, что Андрей Арсеньевич и Ингмар были настолько заумными снобами, что заставляли людей страдать в кино, нет, они были образованными, умными и опытными людьми. Это бессмысленно, делать примитив, когда ты его перерос. Ведь вы в свои условные 30 лет не идёте играть в песочницу и лепить куличи (несмотря на то, что очень хочется). Есть распространённое мнение, что если автор «умничает», то он издевается и не уважает своего зрителя. Однако, всё ровно наоборот - если автор делает свою картину сложнее, он уважает своего зрителя, ведь он уверен, что зритель понимает его и они говорят на одном языке и находятся на одной ступени. Автор не возносит себя над тупым быдлом. над тупым быдлом себя возносят как раз те. кто делают примитив, ведь они уверены, что зритель тупой и ничего не понимает и не поймёт. Вспоминаем отечественных продюсеров, которые уверены, что вся страна 30 лет смотрит ковёр и только им одним доступны зарубежные сериалы. Все эти устоявшиеся фразы: «в периферии зритель не поймёт», «это вы в Москве такие умные, а за МКАДом людям надо попроще» — это всё неуважение к зрителю. Фраза «зрителя не обманешь» она не про прямой обман, а про то, что невозможно показать зрителю то, чего у тебя нет, потому что экран всегда подсветит истину.

Работа со смыслами, это трудно, непонятно и требует не только мышления, но и понимания своих действий. Да, я часто привожу в пример фразу Юрия Арабова, что сценарная работа связана с мышлением и поэтому не всякий может стать сценаристом. Но он говорил то же самое и про режиссёров - плохим режиссёром или средним может стать всякий, хорошим или отличным не всякий. почему? Потому что это тоже связано с мышлением, с пониманием того, что написал сценарист. Очень часто бывает, что сценарист сработал сценарий наполнив его смыслами, сложной метой и сутью, а режиссёр — это условный Вильнёв, который хочет снимать красивые картинки, а вникать в смыслы ему не интересно, он же не в театре в конце концов! Именно поэтому для кинематографистов нет ничего лучше, чем встретить своего сценариста, своего режиссёра, своего оператора - тогда они все вместе смогут работать над смыслами, которые понимают.

Почему сейчас смотреть кино и сериалы скучно и не увлекательно? Не потому, что они криножвые и сделаны нелепо. Дело в первую очередь в смыслах - они примитивны и лежат на поверхности. Зритель в наши дни стал очень насмотренным и понимает уже гораздо больше, чем зритель 20 лет назад. Но, тогда как зритель рос, индустрия деградировала и теперь не может нам предложить ничего сложного. А новый зритель уже развивается в атмосфере примитивных смыслов и поверхностных суждений, а это формирует в нём отсутствие критического мышления и вообще мышления как такового. Отсюда у нас фанаты «Аколита» и прочего мусора корпораций, которые сделаны исключительно для получения прибыли. Свидетелям капитала и рыночка отвечу - Достоевский тоже писал, чтобы заработать, но он делал отлично и его читают до сих пор, а Дисней, не прикрываясь делает проекты, которые можно уже называть «Звёздные Войны: Дай бабла» и «Звёздные Войны: Плати чернь».

Но редкие мастера остаются верны себе и ещё способны удивлять и работать как настоящие кинематографисты, а не люди обслуживающие интересы исключительно бизнеса. Правда, к сожалению, массовому зрителю они не интересны, так как поп-культура и СМИ уже много лет занимаются тем, что деконструируют авторское кино. Потому что как только больше кинематографистов начнут работать со смыслами, тем больше появится мыслящих зрителей, ведь иначе сложно будет понять кино. А много умных не нужно, они сложные и проблемные. По этой же причине Голливуд уничтожил автора своими дурацкими сценарными комнатами, которые по сути являются пишущими бригадами. Почему? Потому что бригада может производить продукт, но только автор работает со смыслами.