Как Mixmaster Morris записал классику чиллаута
Вы точно слышали этот трек. А если нет, то вам сильно повезло услышать его в первый раз. Откройте любой плейлист с классическими треками, которые проходят по категории chill-out или dowtempo, и, скорее всего, вы встретите там эту работу. Миксмастер Моррис, автор абсолютно культового ремикса на «Autumn Leaves» дуэта Coldcut, рассказывает, насколько непростым был путь к славе одной из самых известных его работ.
C Coldcut я встретился, когда они только-только сделали свою первую пластинку «Say Kids What Time Is It?» в 1987 году. Мэтт Блэк и Джонатан Мур тогда работали в магазине Reckless Records, где торговали подержанным винилом. Я их пригласил к себе в гости и там уже поставил несколько своих готовых треков.
«Ниче так. 112 bpm, — сказал Мэтт. — Как ты это просек? У тебя явно есть талант».
И они показали мне, как работать с bpm — в итоге я на этом потом помешался — а я им взамен показал, как пользоваться Cubase и C-Lab. Они тогда вообще ничего не понимали в компьютерах, так что есть какая-то ирония в том, каким путем они пошли дальше.
После этого, я приехал к ним в студию на севере Лондона, и сказал, что управился со всем программированием синтов, и вместе мы сделали «Doctorin’ The House». Недели через три этот трек уже был в национальном Топ 10. Не помню, чтобы кто-нибудь из нас думал, что у нас получился классный трек, но дуэт в итоге оказался в телешоу «Top of The Pops». Я тогда вообще много занимался программированием синтов и драм-машин, был сессионным музыкантом и показывал людям, как синхронизировать драм-машины с клавишными.
Мы с Coldcut много тусовались. Я с ними сделал ремикс на INXS, который стал большим хитом, и примерно в это время поступило предложение сделать ремикс на «Autumn Leaves». Оригинал мне не нравился — я хотел забрать эти прекрасные струнные. Их, кстати, записал Саймон Джеффес из Penguin Cafe Orchestra. Джеффес и до этого выступал эклектичным сессионным музыкантом. Например, он играл в «My Way» версии Сида Вишеза.
Про Penguin Cafe Orchestra я узнал через Брайана Ино, который выпускал их ранние работы на своем лейбле Obscure. Потом захотел посмотреть, как они выступают живьем. Но это было очень давно, году, наверное, в 1978-м. В 1980-е PGO перешли на EG Editions. А когда я только начал заниматься музыкой, и хотел выпустить свою музыку на EG. И примерно тогда же я познакомился с тогдашним A&R-менеджером лейбла Алексом Патерсоном, который чуть позднее станет The Orb.
Когда я поставил ему свою музыку, он сказал: «Нормалек, но мои треки гораздо лучше» и поставил «A Huge Ever Growing Pulsating Brain That Rules From The Centre Of The Ultraworld» — громкость сделал такую, что я думал у меня уши лопнут — ну и мы мощно раскурились. Когда все закончилось, я сказал: «Ты прав. Это куда лучше моего творчества».
Работая над «Autumn Leaves» я изолировал струнные и у меня в голове зазвучала контрмелодия. Это было легко. Честное слово. Людям потом казалось, что они отлетают, и говорили что-то вроде: «Детали просто уносят в космос».
Мне кажется, что «Autumn Leaves» был самым быстрым ремиксом из всех, что я делал. Мы закончили сильно опережая график, а на меня это вообще непохоже. Вся запись и сведение были сделаны за день, часов в 9 вечера я поставил точку. Иногда все происходит само собой. Все ремиксы мы делали в крошечной студии на юге Лондона, она называлась Boundary Row. Звукорежиссером был Лоуренс Эллиотт-Поттер, он же Larry Lush. Вроде бы в выходных данных его не указывали, но он много работы вложил в этот трек. Он и сейчас очень активен, мощно вовлечен в работу над новой музыкой.
Вообще ремиксы я начинал делать сначала в домашних условиях, потом поработал в здоровенных, дорогущих студиях, а потом в итоге опять вернулся в дом — во-многом потому, что в 1980-е был дурацкий момент, когда бюджеты просто никто не контролировал. Помню, как сделал ремикс группе Stump в Orinoko Studios и заплатил за это 1000 фунтов. Сущее безумие.
Я сделал два долгих ремикса на «Autumn Leaves», и в одном из них примерно три минуты пустил музыку задом наперед. Я тогда очень любил этот эффект. Одним словом, получилось так, что каждый из ремиксов длился по 10 минут. Запись ремикса была очень легкой. Сложности начались, когда дело дошло до релиза.
Мэтт с Джоном никак не были задействованы в ремиксе, там только мы с Лоуренсом корпели, но им в итоге понравилось то, что они услышали. Но A&R-чуваку из Arista это не понравилось — он буквально возненавидел оба ремикса. Когда я принес все на лейбл — даю точную цитату — этот парень сказал:
«Без всяких сомнений — это худший ремикс, который я слышал за всю свою жизнь. Надо звонить Полу Окенфольду».
Его идея состояла в том, что ремикс — это когда бочка стучит под каждый бит.
Тогда была мощная пропасть между записаться и издаться. Поэтому начался муторный тяни-толкай. Arista наотрез отказывалась издавать. В итоге все свелось к тому, что Coldcut сказали: «Ну мы тогда пойдем, заберем этот ремикс с собой и издадим его сами».
Именно поэтому Coldcut и сосредоточились на своем Ninja Tune. Этот случай стал для них поворотным моментом, когда они покинули мир мейджор-лейблов и отправились исследовать удивительные угодья мира независимых лейблов. Так что, если вы скажете, что катализатором этого послужил я, не сильно ошибетесь. Я даже помню как им говорил потом: «Да вы ж карьеру свою погубили — у вас работы больше не будет».
Ремикс потом разошелся по бесчисленным сборникам, стал чем-то вроде классики чиллаута. Но я со всех этих лицензий не получил ни копейки. Да, мое авторство указывают, но мне когда-то давно заплатили один раз — и все. Ну и обычно процентов с ремикса никто не получает — не важно, Ино ты или какой-нибудь Тиесто.
Когда Arista артачилась по поводу выхода моего ремикса, я начал играть его в своих сетах, и реакция всегда была потрясающей. Сам трек стал по-настоящему популярным не сразу, а спустя несколько лет — в день, когда погибла принцесса Диана.
Тем утром, люди из BBC разбудили Хосе Падилью, вытащили его из постели и притащили в эфир на Radio 1 и попросили поиграть что-нибудь грустное, что соответствовало потрясенной нации. Одной из пластинок, которые Хосе тогда поставил, стал мой ремикс на «Autumn Leaves». И в тот момент люди с лейбла наконец-то поняли, что эта работа вообще ни разу не фигня.
Подписывайтесь на ВАЙБ. ВАЙБ - это мир электронной музыки и клубной культуры. Авторы: Дмитрий Игнатьев (Mixmag Russia, Ignite Radio) и Илья Воронин (Mixmag Russia, «Белое яблоко»).
Теперь вы можете поддержать ВАЙБ оформив подписку на Boosty, а взамен получить доступ в закрытый канал с бонусными материалами. Подробности здесь. Также будем благодарны за донаты проекту, которые можно отправить прямо на этой странице (кнопка ниже).