TALE OF US. ИСТОРИЯ ИЗМЕНЕНИЙ

Пока Tale Of Us готовятся начать в своей карьере новую главу, Mixmag наведался к ним в гости в Берлин, чтобы побольше разузнать о романтическом техно.

Отсюда можно услышать как живет Кройцберг. На Ораниенштрассе начинают заполняться бары и рестораны, а это значит, что очередному уикенду в Берлине грозит ранее начало. Ведь сегодня только четверг. Однако, Tale Of Us на выходных дома практически не бывают.

Где-то в течение пяти лет, к 2015 году, саунд, который они проповедуют, превратился в нечто эмоциональное и драматичное, в нечто, что нельзя пропустить. Он заставляет не только двигаться тела на танцполе, но и трогает сердца и разум. Из Майами в Secret Solstice в Исландии, затем на фестиваль Coachella в Лос-Анджелесе и The Warehouse Project в Манчестере, и домой в Берлин — их диджейские сеты идеально балансируют между погружающим в мир звука техно-рейвом на складе и всплывающими в памяти ассоциациями с IDM. Они взяли эту атмосферу с собой на Ибицу, где в этом году у них была мини-резиденция в DC10, и она оказалась самой популярной вечеринкой сезона. Они завалены предложениями сделать ремиксы, но при этом не слишком часто записывают что-то свое, предпочитая перфекционизм зарабатыванию денег. Вышедшая в ноябре пластинка «North Star / Silent Space» была единственной выпущенной ими в 2015 году. Ну а глубокую и свежую атмосферу их техно-треков отметил даже лейбл R&S, который и выпустил у себя этот релиз.

Конечно, был еще грувастый танцпольный техно-боевик «Astral» — совместная работа с их друзьями и напарниками по лейблу, проектом Mind Against. И ремиксы для Caribou, Plastikman, Kiamos и Barnt. Их лейбл Life And Death развернулся, начиная с фирменных вечеринок и заканчивая релизами новых подписантов, среди которых Recondite, Штефан Бодзин, Стив Рахмад, ну и, конечно, все те же Mind Against.

Поднявшись на пять этажей вверх, попадаешь на невзрачную, но элегантную лестничную клетку — это вход в пентхаус Кармина Конте, скромное, но стильное жилище с мансардными окнами, рядом с которыми он курит, маленьким домашним спортзалом в углу и ноутбуком, открытым на кофейном столике. Оказывается, в этот момент там крутится микс дуэта, записанный для Mixmag.

Спустя несколько минут, из своей квартиры по соседству приходит Маттео Миллери, и оглядывается, как будто он здесь впервые. «Мне нравится, что ты сделал с этим местом, чувак, — одобрительно кивает он Кармину. — Это зеркало также надо бы убрать, с ним как-то перебор». Он тычет пальцем на какую-то штуку в углу из золота. Без шуток, все происходящее вполне соответствует ситкому «Странная парочка». Во-первых, их, устроившихся на кожаном диване, вполне можно принять за братьев — оба суровы и одеты в черное, у обоих руки в татуировках, оба довольно эмоциональны по природе и привлекательны (ну итальянцы же, в конце концов). Но поговорив с ними, становится ясно, что это две полные противоположности, которые сошлись вопреки всему.

Кармин родился 33 года назад в канадском Торонто, когда там работали его родители, однако вырос в итальянском городке Пескара. «Из моих бабушки с дедушкой один был кларнетист, а другой саксофонист, так что это у меня в крови, — говорит он. — Я прям влюбился в пианино, когда увидел сольный концерт. Я тогда был совсем маленький, мне было лет девять или десять». Потратив на занятия музыкой несколько лет, он принял решение не продолжать учебу в местной консерватории, и решил последовать пожеланиям родителей, которые хотели видеть его в адвокатуре. «Я сдал бóльшую часть экзаменов. Не то, чтобы я сдался, но понял, что это место не для меня».

Кармин рассказывает о всем этом довольно скромно. Создается впечатление, что история Маттео еще короче. Его отец — бизнес-консультант и экономист. «Он хотел, чтобы я пошел по его стопам — это достойный путь, было бы нелегко, но всегда была бы какая-то предопределенность. Если бы я последовал за ним, то бы никогда не узнал, действительно ли я этого заслуживаю, понимаете?». Маттео 27 лет, он родился в Нью-Йорке, когда там учился его отец, и вырос в деревне в итальянской области Умбрия.

Он рос на Aphex Twin, Autechre и прочем IDM. «У меня не так много различных музыкальных навыков», — говорит Маттео, кивая в сторону Кармина, как если бы «многие музыкальные навыки» были его специальностью. «В смысле, я много узнал об аккордах и их последовательностях и всем таком, но в начале это было больше похоже на игру с софтом. Даже в школе, ведь я был немного ботаником. У меня был Logic, у меня был Reason, вообще я почти пять лет возился с Cubase, но затем Logic переехал на Mac и я тоже вместе с ним».

Маттео так же начинал карьеру в «правильном» направлении — он изучал экономику, которую впоследствии забросил. В конце концов, оба оказались в частном музыкальном колледже SAE Institute в Милане, где и пересеклись их пути. «Эта школа для нас была, скорее, местом встречи, — говорит Маттео. — Она не научила нас всему, что мы хотели узнать. Там был упор на техническую составляющую. Это хорошая школа, знаменитый институт, но больше для инженеров. Нам это не нравилось».
«Ага, нам это не нравилось», — вторит ему Кармин, улыбаясь.
«Это вообще проблема Италии — как там преподают, — внезапно выпрямился Маттео. — Вот почему мне не нравился университет. Как будто требуют „выучи это все сегодня и расскажешь завтра“. В других странах по-другому, групповые занятия с проектами. Нельзя чему-то научиться в музыке, прочитав 200-страничную книжку».
«Ты учишься музыке, делая музыку», — соглашается Кармин.

Несмотря на то, что Кармин мягче и больше сосредоточен на классической музыкальности, из них двоих — он самый активный клаббер. Как только они переехали в Берлин, он с головой ушел в омут ночных тусовок, по воскресеньям уходит на шесть-семь часов в Panorama Bar, чтобы впитывать музыку и слушать то, что работает на танцполе. Tresor, Watergate и Club der Visionäre, конечно, тоже присутствуют в списке предпочтений. «Берлин — это не только клубы, — говорит он. — Этот город дает возможность заняться еще чем-нибудь, если хочешь покончить с клубами в пять утра, понимаете? Это свобода. Я хочу понять и научиться чему-то в этих местах, это мне нужно. Частота, брейки, как каждый звук живет в клубе — если что-то звучит здесь правильно, ты знаешь, что это правильно. Это же совершенно иной опыт по сравнению с университетом».

Маттео другой. В разговоре он довольно много времени уделяет концепции дуэта и лейбла и склонен постараться во что бы то ни было переубедить своего собеседника. В возрасте 19 лет он был одним из основателей вечеринок «Just This» в Милане, на которые букировали артистов «более мелодичного техно» калибра Сета Трокслера. Он из тех, кто куда в большей степени сосредоточен на создании техно, но тусоваться в клубах ему интересно меньше. «Однажды я пошел в Berghain и там было чудесно, но я чувствовал, что не хочу тусить, — говорит он. — Вместо этого я хотел покопаться в себе. Я был настолько погружен в звук у себя в голове, что мне было неважно, что происходит в клубе. После того как пришел успех? (Если вы хотите об этом спросить), клубы мне стали интересны чуть больше. Но по-прежнему нравятся более приватные и с расслабленной атмосферой. Например, вечеринки в лофтах».

На таких вечеринках между ними и возникла эта связь, благодаря которой родился дуэт Tale Of Us. В 2010 году дуэт выпустил ремикс на «Disco Gnome» проекта Thugfucker. Маттео встретил Трокслера во флорентийском клубе Tenax, после чего тот предложил выпустить их дебютную пластинку «Dark Song» на своем лейбле Visionquest. А их собственный лейбл Life And Death, открытый вместе с Грегом Ореком из дуэта Thugfucker и Манфредо Романи (он же DJ Tennis), стартовал релизом той самой пластинки «Disco Gnome». После чего интерес к дуэту устойчиво стал расти и они окончательно переехали в Берлин.

«Life And Death — это отличная команда, частью которой мы рады быть, — рассказал нам Федерико Фоньини из Mind Against. — Вообще говоря, мы сделали несколько треков вместе с Tale Of Us, но все их мы сочли не особенно убедительными, чтобы выпустить, включая и песню „City At Night“, просочившуюся каким-то образом на YouTube, которую мы записали несколько лет назад. Мы всегда говорили, что если и выпустим что-то вместе, то это должно быть что-то особенное».

Как говорит Маттео, это было начало первого этапа истории Tale Of Us. А всего их было три. «На первом этапе мы были частью дип-хаус движения, — говорит он. — Я не отрицаю, что наше звучание было очень похоже на дип-хаус. Большинство наших коллег, таких как Джейми Джонс или Сет Трокслер, в этом весьма преуспели. Но по каким-то причинам нам там свое место найти не удалось. Это было... ну, не знаю... просто не наше».

«И довольно скучно», — добавляет Кармин.

«Мы были внутри большой движухи, — говорит Маттео. — Это была большая волна и мы имели схожие взгляды с ее предшественниками, поэтому делали много такой музыки. Она нравилась нашим поклонникам. Но для нас это было не совсем то. И к концу заигрываний с дип-хаусом мы ощутили себя немного потерянными».

Он говорит, что ответом было изменение звучания.

Вдохновленные приглашением выразить свою любовь к прогрессив-хаусу на компиляции Renaissance в 2013-м, Tale Of Us изменились. «Мы отошли от дип-хаус лупов и стали учиться познавать весь спектр электронной музыки, — говорит Маттео. — Концом эпохи дип-хауса для нас стал Renaissance, а релиз „Another Earth“, который мы выпустили на Minus, положил начало более мелодичному техно с разными аккордами. Когда я говорю техно, то не имею ввиду берлинское техно».

То есть вы делаете итальянское техно, так? — «Ну да, в некотором смысле, — смеется он. — Оно более драматичное, что уж скрывать. Там много эмоций. И нам это нравится».

«Это правда, — улыбается Кармин, играясь с зажигалкой. — Нам нравятся эмоции и драматизм».

Маттео берет немецкий журнал о танцевальной музыке и показывает на заголовок рядом с их фотографией: «Кое-кто называет это новым романтическим хаусом. Нам это опять же не очень нравится, но мы понимаем, что они имеют ввиду. Это романтическое техно. Это развитие, в точке которого мы сейчас находимся, я думаю, оно скоро завершится, потому что это звучание имеет свою пиковую точку. И тогда мы отправимся в новое путешествие».

Уверенность все опять изменить приходит от осознания, что они уже как-то раз это сделали. Тем более, уверенность растет, когда твою музыку тебе предлагает выпустить лейбл R&S со всей его историей. «R&S возвращается ко всей этой IDM-истории, ломаному и атмосферному звучанию, — говорит Маттео. — Будучи на этом лейбле, испытываешь массу чувств, ведь мы его релизы слушали лет десять. А тут они сами обратились к нам. Они написали нам письмо: „Привет, ребята, нам очень нравится ваша музыка. Нам кажется, в ней есть большой потенциал, поскольку вы можете раскрыться для аудитории, которая не только про танцы“.

Мы работаем над альбомом вот уже пять лет, анонсировали его трижды. Но, знаете, альбом музыканта, особенно в танцевальной музыке, должен быть правильным».

Вот в чем проявилась эволюция Tale Of Us. Они пытались выпускать альбомы и поняли, что записали просто ряд хороших танцевальных треков, и тогда сломали все планы, и выпустили синглы. Они по-прежнему стремятся выпустить альбом, но теперь уже никто не собирается с ним спешить. «Мы собираемся сделать альбом, когда придет подходящее время, — говорит Маттео. — Вы же не хотите увидеть такую картину: два диджея, которые делают альбом, о чем люди узнают из пиар-кампании в прессе. Вы собираетесь послушать вечером выступление, специально на него купив билет. Думаю, именно так мы себе представляем работу над альбомом. И это, к сожалению, займет больше времени».

С улицы доносятся гудки машин, это два водителя пытаются разъехаться на дороге. «Мне нравится тип артистов как Massive Attack, — продолжает Маттео. — Забудьте о музыке, хотя она мне тоже нравится. Но вы покупаете билет на Massive Attack, неважно, концерт это или клубное выступление, — вы идете туда слушать и смотреть. Вы не думаете: „А они будут диджеить или выступать живьем, а насколько они клевые, а у них есть вечеринки на Ибице?“. Вы просто видите имя и все остальное вас не волнует. Мы хотим того же — свободно выражать себя для большого числа людей и оставаться верными себе».

Несмотря на это у дуэта есть собственные вечеринки на Ибице. Ну или, по крайней мере, этим летом они просто делали там последовательно пять пятниц с названием «Life And Death». И в этом тоже, кстати, они зашли на неизведанную территорию, и подчинили ее себе на танцполе DC10, который чаще использовался для больших проектов типа Circoloco. С помощью друзей-единомышленников Mind Against и Recondite со своего лейбла, они спустили на танцпол тьму пуристского техно-рейва. И опять победили.

«Нам нравится Ибица, но в нашей жизни она не играет большую роль — поясняет Маттео. — Мы просто пришли со своим видением вечеринки. Мы сделали более экспериментальные составы участников и, на наш взгляд, музыка стала интереснее. Этот остров может давать начало брендам и карьерам, но мы считаем, что к этому времени с нашими карьерами уже было все в порядке, а бренд был успешен. У нас была похожая установка: когда мы соберемся прийти на Ибицу, мы должны сделать все правильно. Мы получили отличные отзывы. Сейчас мы не уверены, сделаем ли это снова, посмотрим. Но семена уже посеяны».

Позднее, Маттео восхищенно отсматривает концептуально строгие и элегантные фотографии дуэта в Испании, Исландии и Америке, сделанные Кристианом Лэмбом, а Кармин показывает нам свою домашнюю студию — мансарду, залитую красноватым светом, с фортепиано, синтезаторами и итальянской серией комиксов «Дилан Дог». Он ставит нам свои минималистичные фортепианные композиции и радостно хлопает нас по плечу, когда мы соглашаемся, что это звучит очень красиво. «Мы думаем их выпустить, — говорит он. — Но до этого еще много времени. Раскрываться сразу со всех сторон мы не хотим».

Называть артистов подающими надежды — клише, но к Tale Of Us это относится всецело. Следите за ними, потому что они постоянно меняются. «Мы живем во времени, когда кажется простым обрести нежданный успех, — говорит Диксон, с которым они работают и выступают. — Зачастую из-за этого артисты начинают лениться. Некоторые даже думают, что иметь на руках отличные идеи — это все, что нужно. Но только упорная работа поможет пробиться каждому артисту или мастеру. А про это все постоянно забывают. Tale Of Us тоже ставят все на кон и поэтому продолжают свой путь. И я очень уважаю их за это».

«Tale Of Us — это история о нас, — говорит Маттео, меряя шагами комнату, а в это время Кармин открывает окно, чтобы выпустить дым и впустить холодную берлинскую ночь. — Сама концепция не позволяет нам застаиваться. У нас не лайфстайловый проект, и мы не можем остановить прогресс нашего звучания. Дорога есть дорога, а конец есть конец. Попробуешь однажды остановиться, и ты умер».

Нам стоит просто радоваться этой дороге, куда бы она ни завела. Ведь Tale Of Us идут с нами.

Материал изначально опубликован в издании Mixmag Россия в январе 2016 года. После его закрытия перепечатывается с минимальным редактированием создателем телеграм-канала ВАЙБ (подписывайтесь!) на правах сооснователя проекта.

ВАЙБ - это телеграм-канал о мире электронной музыки и клубной культуры, запущен Дмитрием Игнатьевым, сооснователем российского Mixmag.