Аудио-Одиссея №6: гот-поп Judie Tzuke, арт-рок Насти Полевой, мусор от theaudience, эксцентрика То-Чан и софт-рок Leona Naess
Спонтанный выпуск — за ночь/утро прозвучало несколько альбомов, которые напросились на отдельный пост. В целом, я дослушиваю родные британские дискографии этой осенью — в частности, Judie Tzuke, Toyah и Leona Naess.
Judie Tzuke — The Cat Is Out (1985). Жанры: synth-pop, goth-pop. Моя оценка: 9 из 10.
Сильнейший альбом — очень синтовый и драм-машинный, но при этом уходящий в мрачные настроения. Частично черпает вдохновение в арт-роке и джазовых гармониях — например, джазовые аккорды в песне «Harbour Lights». Альбом частично заходит на территорию готического попа. Обожаю Judie Tzuke — в 1990-ых она станет играть нечто вроде арт-попа на чилле, отличная умная музыка. Трек «Girl Without A Name» у меня играл на повторе ночью и утром.
Если посмотреть на соседние альбомы, то интересно, что в 1985 году даже безобидная и очень попсовая Carly Simon выдала мрачнейший синт-поп альбом «Spoiled Girl» с очень депрессивным нарративом и беспросветностью в песнях, но об альбоме Carly Simon я как-нибудь напишу отдельно.
Настя (Настя Полева) — Невеста (1992). Жанр: арт-рок. Моя оценка: 10 из 10.
Настя и её группа в наилучшей форме — на этом альбоме они играют атмосферный арт-рок. В песнях преобладают нетривиальные гаммы, зачастую напоминающие около-японские настройки инструментов + надо всем альбомом фланирует настроение осеннего моря.
Всё отлично по стихам — например, очень запоминаются строчки из вступительной песни «Острова»: «Ты не знал, что пронесёшься над большой волной, ты не знал, что предназначены тебе со мной острова». Запоминающийся вступительный рифф в треке «Испания» — очень интересно, что при похожести этого альбома Насти на творчество Throwing Muses/Kristin Hersh, у Kristin Hersh тоже потом будет трек «Spain» (трек отличается от Настиного, так как выдержан в альт-роковом стиле) на альбоме «Sunny Border Blue» 2001 года, но «Испания» Насти была первой!
У этого альбома Насти — шикарнейший ремастеринг (блестяще выстроенное пространство, headroom, эквализация и т. д.), респекты звукарю — я слушала версию с Яндекс-Музыки и, как я понимаю по данным из Википедии, — это ремастеринг Георгия Руденко (ремастировано в 1996 году на лейбле «Триарий»). В 1993 году Настя также выступила на «Программе А», поэтому заодно можно захватить и видео с концертом на Шаболовке — https://vkvideo.ru/video-184366600_456242848.
theaudience — theaudience (1998). Жанры: тупорылый jangle-pop и такой же тупорылый baroque-rock. Моя оценка: 0 из 10.
Зашкаливающе не перевариваю Sophie Ellis-Bextor, она меня пугает своей внешностью — там ужас в том, что она родилась в британской богемной семье, но выглядит при этом как полячка или чешка или как молдаванка из колхоза. При этом мать у неё — белая британка, прямо реально эталонная британка-актриса.
А вот ещё 1 стрёмный факт из биографии Sophie Ellis-Bextor — в 2020 году Софи умудрилась в хлам разбиться на велосипеде около Темзы — https://people.com/music/sophie-ellis-bextor-major-cycling-crash-river-thames-london/. На велосипеде (!!!!!!!), блин, — национальном транспорте Британии, на котором почти все британцы с детства обретают скиллы сверх-вождения!!! Короче, она — одна из самых небританских певиц, происходящих из Британии, как ни странно.
Недавно Sophie Ellis-Bextor залетела в чарты на волне того, что её вроде вспомнили зумеры, а инди-общественность вспомнила, что она начинала свой путь в инди/брит-поп группе «theaudience» 1990-ых.
У этой группы был всего 1 одноимённый альбом — я его захватила в кипу альбомов осени, но ловить там оказалось совершенно нечего: они играли очень generic брит-поп с симфонизмом и уклоном в jangle-pop. Я неимоверно презираю жанр jangle-pop, за него я прямо реально могу пробить в лицо, разломав при этом гитары тупорылых музыкантов, играющих в этом жанре — в мире и так хватает примитивной дворовой музыки для одноклеточных, нефиг её плодить! Часть песен на альбоме попадает в худшую разновидность тупого громкого брит-попа формата групп Elastica и Salad — короче, всё очень и очень плохо.
И, естественно, вместо этого малоумного generic-шлака от Sophie Ellis-Bextor и аккомпанирующих ей орангутангов гораздо лучше послушать умных Catatonia и Black Box Recorder — реально отличные брит-поп-группы!
Toyah (или Точан?) — Prostitute (1988). Жанры: avant-pop, witch-pop, goth-pop, witch-house, Minneapolis sound. Моя оценка: 0 из 10.
Очередные эксцентрика и эпатаж от Toyah. Альбом вдохновлён тем, что Тойю тогда задолбали британские таблоиды на предмет её брака с Робертом Фриппом (King Crimson). Забавно, но альбом предвосхищает весь witch-house с типичными завываниями, голосовыми сэмплами, нестандартными авант-поп-структурами и т. д. Не знаю, слушала ли этот альбом Grimes в её witch-house-эпоху, но он звучит как серьёзно повлиявший на канадскую сцену 2010-ых. На обложке заметно нечто вроде игры с кириллическим шрифтом — дизайнерский ход, типичный опять-таки для witch-house, но это 1988-ой год, жанра тогда ещё не было даже в зачатке! И Точан можно прочитать как То-Чан, т. е. уход в аниме-эстетику — в общем, Toyah собрала полное витч-комбо в тот далёкий год!
Напомню, что я к Toyah очень хорошо отношусь, она — часть британского эксцентрик-канона и поп-легенда, но мне альбом очень НЕ понравился, хотя на нынешнем Pitchfork ему, наверное, поставили бы 8 из 10 с хвалебной рецензией.
В целом, на альбоме нечего ловить, но забавен финальный трек №13 «Ghosts in the Universe» — он звучит как нечто среднее между Tom Tom Club и Grimes. И я повесила выше жанровый тэг Minneapolis sound, который ассоциируется с Принсом — это была эпоха, когда звучание Принса считалось прогрессивным (оно не пережило очень и очень лапидарную эпоху, потому что его биты и риффы на древних драм-машинах и синтах уже в начале 1990-ых стали звучать очень и очень отстало, особенно в Британии с её рэйвами), поэтому альбом пытается быть типа модным в духе Принса и даже захватывает стилистику популярного в то время жанра New jack swing.
Leona Naess — Comatised (1999) + Leona Naess (2003). Жанры: инди-поп и софт-рок. Моя оценка каждому альбому: 9 из 10.
Не путать с Валерием Леонтьевым и Leona Lewis — я пытаюсь держать в своих постах серьёзный/profound уровень музыкальной журналистики, поэтому подчёркиваю здесь этот факт. Если же оторваться от моих шуточек, то дела таковы: Леона принадлежит к нехилому богемно-творческому клану, её мачехой является аж Diana Ross (!!!). Обычно в таких случаях можно услышать обвинения из серии «да просто своего ребёнка протолкнула на сцену, это обычный industry plant», но Leona Naess очень талантлива сама по себе.
На «Сomatised» 1999 года она играет инди-поп, очень похожий на группу Ivy, а на «Leona Naess» 2003 года уплывает в комнатный акустический софт-рок. Оба альбома отлично звучат вместе, они дополняют друг друга; общий звук — сложносочинённый, столичный, прямиком из Лондона. Альбомы идеально подходят для московской ленивой осени в солнечных зайчиках (лето у нас в этом году очень и очень задержалось!), ссылкой на трек Leona Naess — «Lazy Days» я как раз и завершу весь спонтанный обзор — https://music.yandex.ru/track/21827927.
Статья: Вишнудутка Вишновская (Vishnudut1926), Москва, 30-сентябрь-2025
Перепечатка статьи/отрывков из статьи на других онлайн-ресурсах/печатных источниках запрещена
Материал предназначен лишь для печати в моих блогах
Мои блоги (все блоги повторяют друг друга/являются зеркалами):
▲BL http://vishnudut1926.blogspot.com/
▲WP https://vishnudut.wordpress.com/
▲TT https://teletype.in/@vishnudut1926rus