Летиция Микеилон в Концертном зале РАМ им. Гнесиных

Новая рубрика - “Занимательные концерты Москвы от Влада и Ярослава”

17 ноября в Концертном зале РАМ им. Гнесиных завершался очередной весьма любопытный проект, который был создан на грант Мэра Москвы - I Московский международный фестиваль им. Гнесиных. Этот проект объединил в себе шесть больших концертов, последним из которых был сольный вечер пианистки и преподавателя класса фортепиано Венецианской консерватории имени Марчелло Летиции Микиелон.

Отрадно, конечно, видеть, что ведущие европейские музыкальные педагоги, пусть даже второго или третьего плана, всё-таки стараются приезжать в Россию, кто с концертами, кто с мастер-классами - и это несмотря на жёсткие цензурные ограничения, вводимые со стороны ЕС и отчасти России. В этом плане Летиция не испугалась опасности возможного общественного осуждения со стороны альма-матер, в которой она работает, поэтому она приехала в Москву с сольным концертом, который уже точно запомнится своей камерностью, аккуратной пианистической техникой и бережным отношением к динамике.

Летиция Микиелон - современная итальянская пианистка, преподаватель, а также автор ряда рецензий на пианистические выступления в итальянском музыкальном журнале Amadeus. Она отобрала для своего московского выступления такие произведения, которые можно раскрыть путём непринуждённой по динамике и технике игры, не требующей “бравурного” фортиссимо или нажима клавиш. Она начала свой вечер с Фантазии d-moll Вольфганга Амадея Моцарта. Эту фантазию она играла так, как будто бы это была не просто фантазия, а полноценная сонатная форма. В её игре были аккуратно выстроены динамические контрасты между разделами Фантазии, а заодно был тщательно продуман структурный план, в котором были бережно выстроены все связки между всеми частями формы.

Затем выступление продолжилось исполнением Сонаты № 31 Людвига ван Бетховена. Эта соната отнесена традиционно к одной из поздних (по графику публикаций) сонат этого композитора, но в динамическом отношении Летиция, как и полагается прагматичному европейскому пианисту, нашла по отношении к сонате такой подход, который сделал её игру выразительной, контрастной и, в какой-то мере, приближенной к оригинальному аутентичному исполнению, очищенному от многих интерпретационных наслоений, которыми очень часто грешила русская пианистическая школа. Важно отметить, что Летиция сумела построить исполнение каждого произведения таким образом, что все части Сонаты № 31 Бетховена, а также блоки из двух ноктюрнов или трёх вальсов Шопена, последовавшие за ней во втором отделении концерта, следовали attacca - она делала паузы только исходя из подразделения между композиторами или жанрами исполняемых произведений.

Второе отделение Летиция Микиелон начала с достаточно миниатюрной и остроумной “Токкаты Ронкаты” скончавшейся в марте 2025 года С. А. Губайдулиной. Что могло побудить вставить эту токкату в состав программы - возможно, дань памяти композитору, возможно, такая же утончённость, изысканность и непринуждённость слегка пуантилистической фактуры этой токкаты. Что касается ноктюрнов и вальсов Ф. Шопена - как культовых Des-dur и cis-moll, так и исполняемого в России несколько реже As-dur, тут Летиция сделала всё, чтобы завуалировать привычное для многих российских пианистов желание раскочегарить “психологическую драму” в плане динамики и темпа - она сыграла оживлённо, но всё же её исполнение представило вальсы Шопена как салонные пьесы, а не как мини-драмы, под которые можно было бы поставить хореографические номера.

Что же касается последовавшего за ним “Вальса” Мориса Равеля - тут можно было убедиться, что пианистка в полной мере представила лицо композитора, который был одним из представителей французской композиторской школы, который тщательно разрабатывал виртуозную исполнительскую технику - от школы игры одной левой до развёртывания фактуры в полнозвучную пьесу.

На бис - снова Шопен. Одна из мазурок. И завершение концерта после такого мощного удара, как Вальс Равеля, покажется слушателю таким же тонким, изящным и рациональным, каким была представлена большая часть концертной программы.

Летиция Микиелон провела на редкость успешный, пусть даже и компактный концерт, который запомнился большинству слушателей своим неординарным и рационально-европейским подходом к фортепианному исполнительству. Было бы интересно узнать, вдруг кто-то из нынешних студентов РАМ им. Гнесиных, узнав об этом выступлении, согласился бы поехать в 2026 году в Венецию и поступить в класс фортепиано к самой Летиции…