Большой талант – светоч, притягивающий паразитов
Элвис Пресли! Сложно найти человека, который не слышал это имя, исключая детей – у них всё впереди. Слава о мемфисском бунтаре живёт по сей день и не утихнет ещё долго, ведь Элвис неповторим. Ни один голосистый суррогат не смог сравниться с оригиналом. И это при том, что конкурсы его двойников проводятся довольно часто. Неудача не обошла и кинематограф – пока что не нашёлся тот актёр, который убедительно воплотил бы образ “короля”. Попытавшему счастье Остину Батлеру (“Хроники Шаннары”) в новой ленте, это также не удалось. Как говорилось в картине “Элвис. Ранние годы” (2005) про манеру Пресли держать себя в обществе и на сцене – “Это стиль!”. Его-то Батлеру и не хватает. Чтобы прочувствовать силу и харизму оригинала мало просто прилепить баки на лицо, зализать волосы, надеть один из похожих костюмов и дрыгаться, что есть мочи. От молодого исполнителя столь желанной для многих роли требовалась дикая энергия, а к ней должны прилагаться горящие энтузиазмом глаза. Но зеркало души у подражателя оказалось тусклым и невыразительным. Ни одной искры не промелькнуло, ему не помогли даже танцы, которые так разжигали сердце настоящего Элвиса, что из груди вырывалась песня.
Возможно Баз Лурман (“Мулен Руж”, “Австралия”, “Великий Гэтсби”) знал, что не удастся убедительно воссоздать образ кумира миллионов, поэтому сместил в центр истории другого персонажа – полковника Тома Паркера (Том Хэнкс). В ретроспективе показанных событий образ Пресли уходит на второй план и от него мало что остаётся, всё внимание уделено сомнительной попытке Паркера оправдаться перед миром. Почему сомнительной? Потому что сценарий так и не ставит однозначной точки в произошедшем. По сюжету повествование ведётся от лица героя Хэнкса (“Спасти рядового Райана”, “Зелёная миля”, “Финч”). В его рассказе странным образом описываются ситуации, демонстрирующие пороки полковника: эгоизм, враньё, алчность и манипуляции. Обычно после исповеди происходит обеление образа плохого парня, но не в этой картине – в конечном итоге у полковника не получается себя реабилитировать. Поэтому задумка Лурмана не очень понятна. Что он хотел показать и рассказать? Зачем называть свою работу “Элвис”, когда на протяжении всего фильма обрюзгший Паркер мельтешит не только на экране, присутствуя практически во всех сценах, но и витает незримым духом за ним – его голос нашёптывает зрителю доказательства его невиновности? Импресарио представлен тенью, следующей за Элвисом всюду и высасывающей из него не только деньги, но и жизнь.
Помимо объяснения деятельности нечестного менеджера режиссёр попытался запихнуть в ленту ещё и список большинства проблем, с которыми сталкивались Паркер и Пресли: неуместный вид, развратные движения, общение с афроамериканцами, песни и танцы, позаимствованные у них же. И всё это в период жёсткой сегрегации в США, когда правительство пыталось возвысить образ белого американца и представить как элиту среди людей. Этого слишком много для двух с половиной часов. Многообещающее начало истории вылилось в затянутую середину со сложными жизненными ситуациями и волевыми решениями, после чего последовало крайне внезапное окончание сюжета. Раз и всё, думайте сами, решайте сами, кто виноват, а кто – нет. Первые двадцать минут фильма невероятно затягивают. Чувствуется почерк Лурмана, который умеет подать историю через атмосферу. Он представляет Элвиса как сосуд, вбирающий в себя мистическое звучание той среды, где жил. Юное дарование чувствует на тонком уровне необыкновенное единение с мелодией и движением, тем самым режиссёр говорит о том, что выступления Пресли – это музыкальный транс, в который тот входил, проводя параллель с церковными госпелами. Но примерно через полчаса Лурман теряет нить своей идеи и впадает в нудятину: ни интересных кадров, ни затягивающих диалогов, ни песен Элвиса в нормальном воспроизведении. Поняв, что затянул всё, что только можно было, автор сценария просто обрубает картину, вставив напоследок пять минут документалки, которая лишний раз демонстрирует разницу между реальным Пресли и Остином Батлером. На мой взгляд, не очень гуманное решение по отношению к актёру. В итоге у Лурмана получилось невнятное произведение, в котором есть привлекательные моменты, но их очень немного. А долгое повествование о Томе Паркере точно не порадует фанатов короля рок-н-ролла.
