Очень красиво и слишком чудесато
Франшиза “Хищник” братьев Томас получила очередное продолжение. Вернее, начало – картина Дэна Трахтенберга (“Чёрное зеркало”, “Пацаны”) поведает зрителю о первом Хищнике (или об одном из первых), прибывшем на нашу планету. Местом охоты он выбрал Великие Северные Равнины, а его противниками стали не только обитающая в тех краях фауна, но также люди – группа трапперов и небольшое племя команчей. Мог ли инопланетный гость предположить, что встретит на Земле существо гораздо кровожаднее себя? Скорее нет, чем да. Такое необычное столкновение режиссёр и преподносит на суд зрителя.
Без преувеличения – это самая красивая часть саги: бескрайние степи, кристальные реки и громадные скалы – они не только завораживают, но и передают дух свободолюбивых индейцев, которые облюбовали Северные Равнины. Их внешний вид воссоздан очень хорошо. За племенем интересно наблюдать, разглядывая детали их образов. Сам Хищник не уступает своим жертвам. Экипировка претерпела изменения, учитывая специфику таймлайна, 1719 год. И тут довольно сложно судить, какой охотник вселяет больше ужаса – предок или потомок, потому что каждый из них прекрасен по-своему. Но лучшее из визуального ряда ленты – сцены с макросъёмкой. Можно по нескольку раз пересматривать то, как ползущего по невидимому объекту муравья съедает грызун, его, в свою очередь, поглощает змея, а затем шипящее создание свежует тот самый прозрачный иноземец из начала пищевой цепи. Такого же внимания заслуживает момент погони койота за кроликом – ракурс от лица хищного зверя передаёт динамику происходящего так, что ушастое млекопитающее становится за весь фильм единственным, кому действительно сопереживаешь.
На этом хорошее заканчивается и начинается целый ворох странных моментов и нестыковок, которыми кишит лента. Таким, например, стало противопоставление индейцев и трапперов. На фоне подтянутых, опрятных и белозубых команчи звероловы выглядят животными: дикие, агрессивные, с гнилыми зубами и одетые кое-как. Такое разительное отличие слишком явно намекает на тему искупления расовой дискриминации. И, вроде бы, ничего плохого, просто уже набили оскомину, пихая это обязательным пунктом в каждое произведение. Увлёкшись толерантным прописыванием образов людей, сценаристы забыли про главного монстра. Хищник в этой части показан довольно серо, если не брать во внимание отличный внешний вид. Он мелькает по экрану то появляясь из кустов, то исчезая в пространстве. Нет ощущения охоты, выслеживания, затаившейся опасности. Это приводит к тому, что у зрителя совсем не появляется чувство напряжения и переживания. А дальше, как говорила Алиса Льюиса Кэрролла: “всё чудесатее и чудесатее!”. Иногда инопланетный убийца, оснащённый высокотехнологичными орудиями, забывает, как надо сражаться. Выглядит сия амнезия довольно странно, возможно, она стала следствием многочисленных попаданий разных предметов в голову.
На фоне главной героини, которая стала самым большим раздражающим фактором, перечисленные недочёты и странности выглядят мельчайшими оплошностями. Юная команчи и швец, и жнец, и на дуде игрец – терпеливая собирательница трав, великолепная знахарка, гениальная охотница, мастер дрессуры и самый умелый следопыт. А по факту зрителю демонстрируют почему-то совсем иное. Нару (Эмбер Мидфандер) – мастер метания топора – отточенными бросками высекает узоры на стволе дерева, но при этом не может попасть в смирно сидящего кролика. Видимо, навыки зверолова проявляются только тогда, когда рядом вместо животных деревья. Барышня заявляет, что выследит всех и вся с закрытыми глазами и тут же попадает прямиком в трясину. Зато скорости ей действительно не занимать – героиня носится по Великим равнинам со скоростью света. До хребта идти три дня? Плёвое дело – самоуверенная воительница дойдёт за день, а обратный путь займёт вообще час.
Все имеющиеся недостатки картины не дали режиссёру превзойти того самого “Хищника” (1987), который подарил нам культового персонажа – инопланетного охотника с кучей неведомого землянам оружия. Дэн Трахтенберг так увлёкся продвижением феминизма, что забыл о главном: центр повествования это монстр, а не человек, готовый бросить ему вызов. Да, картина снята невероятно красиво, и только ради получения эстетического наслаждения её стоит посмотреть. Но в конце, кроме чувства прекрасного, лента оставит осадок негодования и нераскрытую тайну – личность того, кто будил Нару каждое утро грубым пинком в плечо, останется страшным секретом режиссёра.