MKULTRA: Скрытая рука | Часть 2 - Театр
Перевод эссе Джошуа Стайлмана, опубликованного на Substack
Институциональная преемственность и культурная интеграция
https://stylman.substack.com/p/mkultra-the-hidden-hand-part-2-the
В популярном эпизоде «Чёрного зеркала» поп-звезда Эшли О впадает в кому из-за передозировки, а её менеджер/тётя извлекает песни прямо из её мозговых волн, превращая её бессознательное творчество в коммерческие продукты. Когда Эшли наконец приходит в себя, она обнаруживает, что её личность была заменена голограммой, исполняющей отредактированные версии её мыслей. Этот эпизод — не просто научная фантастика, это отражение того, как методы контроля над разумом переместились из секретных лабораторий на культурные сцены.
Установив, как методы контроля над сознанием были разработаны в лабораторных условиях в первой части этой серии, мы теперь обратимся к их эволюции в унаследованные системы влияния — к этапу «Театр». Здесь скрытые механизмы контроля становятся публичными представлениями со знаменитостями в качестве видимых марионеток и зрителями в качестве ничего не подозревающих участников. То, что когда-то было доступно только в секретных учреждениях, теперь работает под пристальным вниманием, скрываясь на виду как сама культура.
В этом грандиозном театре системы управления никуда не исчезают; они просто надевают свои костюмы и выходят на большую сцену. Этот важнейший мост между экспериментальными методами и массовым применением работает благодаря четырём ключевым механизмам: институциональным центрам программирования, которые перестраивают творческие личности; культурным институтам, которые распространяют изменяющие сознание переживания среди массовой аудитории; индивидуальным кураторам, которые управляют знаменитостями; и сетям сбора разведданных, замаскированным под развлекательные учреждения. Вместе они создают сцену, на которой контроль над сознанием осуществляется на виду у всех, а знаменитости выступают в роли как объектов, так и передатчиков программирования.
Церковный комитет и "Конец" MKUltra
В 1975 году, после Уотергейтского скандала и на фоне растущей обеспокоенности общественности чрезмерной властью правительства, сенатор Фрэнк Черч возглавил комитет, которому было поручено расследовать злоупотребления в сфере разведки. Специальный комитет Сената по разведке, в который входил тогдашний сенатор Джозеф Байден от штата Делавэр, провёл совместные слушания с подкомитетом по здравоохранению и научным исследованиям для расследования MKULTRA. Эти слушания, задокументированные в протоколе Конгресса от 3 августа 1977 года, раскрыли шокированной общественности существование MKULTRA и связанных с ней программ, положив начало тому, что казалось концом правительственных исследований в области контроля над сознанием. Несмотря на то, что это было представлено как полное разоблачение тайных операций, то, чему стала свидетелем общественность, было скорее театральным, чем содержательным, — тщательно спланированное разоблачение, которое создавало видимость прозрачности, скрывая при этом весь масштаб этих программ.
Выводы комиссии были неутешительными. Они задокументировали обширные эксперименты без согласия испытуемых, незаконную слежку за гражданами и заговоры с целью убийства. Что касается MKULTRA, комиссия пришла к выводу, что ЦРУ занималось «незаконными действиями» и «неправильными процедурами» при проведении экспериментов, «часто проводимых над ничего не подозревающими испытуемыми».
Тем не менее, полная правда так и осталась недостижимой. В показаниях перед комитетом бывший директор ЦРУ Ричард Хелмс признал, что в 1973 году, готовясь покинуть свой пост, он приказал уничтожить все файлы MKULTRA. Это уничтожение произошло как раз в тот момент, когда усиливался надзор, и, по любой разумной оценке, было преднамеренной попыткой скрыть наиболее секретные операции программы.
Имеющиеся данные свидетельствуют о том, что это не окончание, а стратегическая реструктуризация:
- Децентрализация: вместо централизованной программы, такой как MKULTRA, исследования проводились несколькими агентствами и частными подрядчиками, что практически исключало контроль.
- Ребрендинг: программы продолжались под новыми классификациями и кодовыми названиями, часто с изменёнными, но связанными с ними целями исследований.
- Приватизация: ключевые исследования перешли в частные учреждения, в частности в медицинские учреждения и фармацевтические компании, получающие государственные контракты, что создало дополнительные препятствия для прозрачности, поскольку Закон о свободе информации напрямую распространяется только на федеральные агентства, а не на частных подрядчиков.
- Финансирование «чёрного бюджета»: финансовые следы становились всё более запутанными из-за секретных ассигнований и подставных организаций.
Исполнительный указ 12333, подписанный президентом Рейганом в 1981 году, гласил: «Ни одно агентство в составе разведывательного сообщества не должно спонсировать, заключать контракты или проводить исследования с участием людей, кроме как в соответствии с руководящими принципами, выпущенными Министерством здравоохранения и социальных служб. Информированное согласие субъекта должно быть задокументировано в соответствии с этими руководящими принципами». Несмотря на то, что это, казалось бы, обеспечивало защиту, исключение фактически делегировало надзор агентствам, имеющим установленные связи с разведывательными сообществами.
Схема создания кажущихся ограничений со встроенными механизмами обхода превратила исследования в области контроля над сознанием из незаконной деятельности в деятельность, находящуюся под защитой закона, с механизмами контроля, разработанными для обхода, а не для применения.
Как мы видели на институциональной карте объектов MKULTRA, эти программы были не изолированными экспериментами, а частью обширной взаимосвязанной сети, охватывающей престижные медицинские учреждения по всей стране. Эта сеть не исчезла, когда MKULTRA официально прекратила своё существование, — она просто трансформировалась. Лаборатория стала театром, а методы теперь применяются на престижных культурных площадках. Больница Маклина является примером такого плавного перехода.
Инкубатор: Больница Маклина как этап программирования
Одним из наиболее убедительных примеров того, как методы MKULTRA продолжали использоваться после официального закрытия программы, является больница Маклин — престижное психиатрическое учреждение, связанное с Гарвардской медицинской школой, которое демонстрирует институциональную преемственность исследований в области контроля над сознанием.
Рассекреченные документы подтверждают непосредственное участие Маклина в программе MKULTRA. Больница получала финансирование по нескольким подпроектам, включая исследования воздействия ЛСД и других психоактивных веществ.Доктор Роберт У. Хайд, проводивший одни из первых исследований ЛСД для ЦРУ, был директором по исследованиям в Маклине.
«В число подрядчиков по контролю над сознанием с допуском «совершенно секретно» входили... бывшие президенты Американской психиатрической ассоциации.» — Колин Росс
Но Маклин не был исключением — он был частью системного проникновения в устоявшиеся психиатрические учреждения. Как пишет Колин Росс в своей книге, «Врачи ЦРУ», «подрядчики по контролю над сознанием с допуском «совершенно секретно» включали… бывших президентов Американской психиатрической ассоциации… и психиатров, получивших награды от Американской психиатрической ассоциации». Это была не маргинальная наука — она была внедрена в высшие эшелоны медицинской власти.Что делает Маклин особенно примечательным, так это то, что в последующие десятилетия там «лечились» известные творческие личности, которые часто выходили оттуда с кардинально изменённым характером или творческим направлением.
Джеймс Тейлор
Джеймс Тейлор провёл некоторое время в Маклине. Его происхождение особенно примечательно — он происходил из известной семьи, связанной с «Мэйфлауэром» и колонией Массачусетского залива, в том числе с Эдмундом Райсом, который был одним из основателей Садбери, штат Массачусетс. Его отец, Айзек Тейлор, был врачом, который участвовал в операции «Глубокая заморозка» в Антарктиде в 1955–1956 годах, прежде чем стать деканом медицинского факультета Университета Северной Каролины.
После борьбы с депрессией в Милтонской академии Тейлор в возрасте 17 лет поступил в Маклин. Ещё одна любопытная деталь, связанная с институциональными связями: когда обострилась война во Вьетнаме, Тейлор получил психологическое отстранение от службы в армии после того, как предстал перед комиссией в сопровождении двух ассистентов Маклина в белых халатах. Это говорит о том, что роль учреждения не ограничивалась лечением, а включала в себя взаимодействие пациентов с внешними органами власти.
Его опыт, полученный в Маклине, сыграл ключевую роль в его музыкальном развитии, особенно в таких песнях, как «Fire and Rain». Хотя строчка «сладких снов и летающих машин, разбитых на куски на земле» буквально отсылает к распаду его группы The Flying Machine, образ фрагментации проходит красной нитью через всё его творчество. Позже Тейлор назвал своё девятимесячное пребывание в Маклине «спасением жизни... как помилование или отсрочка», — признавая при этом, что проблемы с психическим здоровьем являются «неотъемлемой частью моей личности». В самой песне переплетаются несколько травмирующих событий: его помещение в психиатрическую лечебницу, самоубийство его подруги Сюзанны (о котором он узнал лишь несколько месяцев спустя) и его борьба с зависимостью. Интересно, что его брат Ливингстон и сестра Кейт позже тоже стали пациентами Маклина, создав семейную модель связи с лечебницей. Эта закономерность, при которой личная травма становится творческим выражением, пропущенным через опыт пребывания в учреждении, неоднократно проявляется у пациентов клиники Маклин.
Сильвия Плат
Сильвия Плат проходила электросудорожную терапию в Маклине из-за депрессии. В её произведениях, в частности в «Колоколе», содержатся подробные описания диссоциативных состояний и фрагментации личности, которые соответствуют задокументированным эффектам контроля над сознанием. В этом полуавтобиографическом романе с пугающей точностью описывается опыт главной героини, проходившей электросудорожную терапию, — чувство раздробленности, деперсонализации и потери контроля, которые отражают результаты преднамеренного программирования MKULTRA.
В романе «Колокол» Плат пишет о лечении главной героини: «Я гадала, что же такого ужасного я сделала». В романе больничная обстановка показана одновременно как якобы терапевтическая и тонко контролирующая, а главная героиня испытывает сильное отчуждение от самой себя после лечения. Плат описывает состояния, в которых «я ничего не чувствовала... Я чувствовал себя очень спокойно и пусто, как, должно быть, чувствует себя глаз торнадо, медленно двигаясь в центре всеобщего хаоса.
Её последующее самоубийство в 1963 году следует тревожной тенденции, наблюдаемой у других пациентов Маклина, и позволяет предположить, что эти методы лечения могли иметь последствия, выходящие далеко за рамки заявленной терапевтической цели. Случай Плат особенно важен не тем, что её лечили с намерением запрограммировать её, а тем, что её творчество напрямую документирует произошедшую психологическую фрагментацию, создавая литературное свидетельство диссоциативных эффектов, идентичных тем, которые исследователи контроля над сознанием стремились понять и вызвать. Независимо от того, было ли это намеренным или случайным, институциональная модель остаётся неизменной: творческие люди попадали в Маклин и выходили оттуда с изменённым сознанием, а их работы впоследствии отражали те самые состояния психологической раздробленности, которые представляли интерес для исследователей MKULTRA.
Джон Нэш
Джона Нэша лечили в Маклине, где его заявления о зашифрованных сообщениях и манипуляциях со стороны правительства были отвергнуты как бред. Примечательно, что многие из этих заявлений содержали элементы, которые соответствуют реальным задокументированным методам работы разведки того времени. Как показано в фильме «Игры разума», Нэш считал, что получает специальные задания от правительственных агентств и что за ним следят советские оперативники.
Что делает дело Нэша особенно значимым, так это ретроспективная проверка некоторых из его «параноидальных» утверждений — утверждений о том, что за ним следили, что он получал закодированные сообщения и что он представлял интерес для спецслужб. Хотя долгое время это считалось бредом, рассекреченные программы, такие как операция «Хаос» и операция «Пересмешник» подтверждают, что в то время действительно велась подобная деятельность, особенно в отношении интеллектуалов и общественных деятелей.
Математический талант Нэша, возможно, сделал его особенно способным распознавать закономерности, которые другие упускали из виду. Его последующее выздоровление и работа, за которую он получил Нобелевскую премию, продемонстрировали, что его когнитивные способности остались нетронутыми, несмотря на «лечение». Это поднимает вопрос о том, какие аспекты его состояния были действительно бредовыми, а какие — потенциально точными представлениями, которые противоречили не только общепринятой реальности, но, возможно, и желаемому нарративу. Оглядываясь назад, стоит задаться вопросом, была ли институционализация Нэша направлена только на лечение или она также служила для дискредитации наблюдений, которые могли быть слишком близки к скрытым истинам.
Фредерик Лоу Олмстед
Пожалуй, самая интригующая ирония в том, что среди известных пациентов Маклина был Фредерик Лоу Олмстед — знаменитый ландшафтный архитектор,который на самом деле спроектировал территорию больницы Маклина,а позже сам стал её пациентом, создав тревожный замкнутый круг, в котором дизайнер стал жертвой своего собственного творения. В трагическом повороте событий, описанном вHarvard Magazine, Олмстед провёл последние пять лет своей жизни в качестве пациента в Маклине. Сообщается, что даже находясь в лечебнице, он жаловался: «Они не следовали моему плану, чёрт бы их побрал!»
Этот цикл, в котором создатель становится пленником системы, которую он помог создать, отражает более широкую картину эволюции контроля над сознанием. Схема ясна: входишь с одним сознанием, выходишь с другим. То, что начинается как продуманный контроль, часто заканчивается тем, что сами разработчики становятся объектами контроля. Повторяющиеся темы в этих случаях — творческие личности, проходящие лечение, за которым следует фрагментация сознания в их работах, изменение творческих траекторий, а в некоторых случаях трагические концовки — наводят на мысль, что это не просто совпадения.
Дополнительные Задокументированные Случаи
Четыре случая, описанные выше, представляют собой лишь малую часть задокументированной закономерности. Хотя изучение любого отдельного случая может показаться совпадением, постоянное повторение определённых элементов — фрагментация сознания в творческих работах, изменение творческого направления и документирование диссоциативных состояний — создаёт закономерность, выходящую за рамки случайного совпадения. Закономерность становится очевидной при всестороннем рассмотрении: люди с исключительными творческими или интеллектуальными способностями проходят «лечение» в учреждении, связанном с MKULTRA, и впоследствии создают работы, отражающие темы фрагментации, скрытого контроля и двойственной личности.
В следующих дополнительных случаях наблюдается та же закономерность. Хотя этот список может показаться избыточным, он представляет собой методическую документацию, необходимую для анализа закономерностей. Читатели, которым важен сюжет, могут перейти к заключению этого раздела, но количество случаев само по себе свидетельствует о систематическом, а не случайном характере явлений.
Дэвид Фостер Уоллес проходил лечение в Маклине от депрессии. Его последующие произведения, в частности «Бесконечная шутка», демонстрируют интерес к темам контроля над разумом, зависимости как принудительного поведения и фрагментации сознания — темам, согласующимся с концепциями MKULTRA.
Сюзанна Кейзен проходила лечение в Маклине в возрасте 18 лет, а позже описала свой опыт в мемуарах «Прерванная девушка». Её случай особенно показателен, поскольку в конце концов она получила свои медицинские записи и обнаружила значительные расхождения между своими воспоминаниями и официальным отчётом о её состоянии и лечении. Такое манипулирование личной историей — переписывание реальности пациента с помощью официальной документации — точно соответствует методам, используемым в задокументированных протоколах контроля над сознанием.
Рэй Чарльз проходил лечение в клинике Маклин, официально из-за проблем с зависимостью. После пребывания там его музыкальный стиль претерпел значительные изменения, которые стали явным отходом от его прежних работ.
Марианна Фейтфулл, у которой были задокументированные семейные связи с МИ-6, проходила лечение в больнице Маклин. После пребывания там она пережила кардинальные изменения как в своей личности, так и в карьере.
«Изящно безумная», история Алекса Бима о больнице Маклин, продолжает документировать эту закономерность на примере других известных пациентов, в том числе Ральфа Уолдо Эмерсона и поэтессы Энн Секстон, чьи произведения также затрагивают темы психологической деградации, а самоубийство которых следует тревожной закономерности, наблюдаемой у других пациентов Маклина.
Я решил предоставить такой уровень подробной документации по больнице Маклина в качестве иллюстративного примера моей методологии распознавания закономерностей. Аналогичные исчерпывающие доказательства существуют для каждого основного раздела и закономерности, выявленной в этой серии, но я решил продемонстрировать здесь свой подход, а не исчерпывающе документировать каждую связь. Такое методичное накопление данных не является чрезмерным — оно необходимо для выявления архитектурных особенностей, которые становятся заметными только при одновременном рассмотрении нескольких случаев. Показывая, как эти закономерности проявляются у множества людей, мы можем увидеть, что то, что кажется совпадением в отдельности, становится очевидной закономерностью при рассмотрении в совокупности.
Модель, созданная в Маклине, была воспроизведена за его пределами с помощью таких фигур, как Мэрилин Монро. Как мы описали в первой части, отношения Монро с психиатром доктором Ральфом Гринсоном, в которых она была подопытной, дали ему беспрецедентный контроль над её повседневной жизнью, создав прототип для программирования знаменитостей. Как и у многих подопытных в таких системах, нестабильное детство Монро, проведённое в приёмных семьях и детских домах, создало уязвимую основу, которую часто можно увидеть у подопытных, отобранных для интенсивного программирования. Её раздвоение личности, диссоциативные эпизоды и подозрительная смерть после угроз раскрыть секреты создали шаблон для механизмов контроля, которые используются современными звёздами шоу-бизнеса.
В то время как Маклин служил институциональным инкубатором для программирования творческих личностей, такие культурные явления, как Grateful Dead, обеспечивали механизмы для массового распространения технологий, изменяющих сознание. Как мы увидим, методы контроля сознания применялись не только в медицинских учреждениях — они были вплетены в саму ткань массовой культуры. Но чтобы по-настоящему распространить эти методы за пределы отдельных учреждений, системе требовался новый механизм доставки — такой, который мог бы охватить миллионы людей через саму культуру.
Сосуд культуры: Эксперимент Grateful Dead
Пожалуй, ни один случай не иллюстрирует лучше, чем феномен Grateful Dead, пересечение разведывательных операций и культурного программирования. Несмотря на то, что Grateful Dead преподносились как органичное контркультурное движение, факты свидетельствуют о том, что Dead могли быть сложной разведывательной операцией, замаскированной под рок-группу.
«Я — Дядя Сэм, вот кто я такой; прятался в рок-н-ролльной группе».
Связи были глубокими и непосредственными: автор текстов Grateful Dead Роберт Хантер участвовал в экспериментах ЦРУ с ЛСД в Стэнфорде в 1962 году. Менеджер группы, Алан Трист, был сыном Эрика Триста — одного из основателей Института Тависток, который первым применил методы массового психологического манипулирования. Эти связи были не периферийными, а ключевыми для формирования и функционирования группы.
В текстах песен группы открыто упоминаются эти связи. В одной из их культовых песен, U.S. Blues, есть красноречивая строчка: «Я — Дядя Сэм, вот кто я; я прятался в рок-н-ролльной группе» — текст, допускающий различные интерпретации, но намекающий на возможную скрытую связь внутри группы. Другие песни, такие как «Друг дьявола» и «Дети Мэйсона», содержали столь же откровенные отсылки к скрытым структурам управления.
Не менее значимыми были отношения «Мёртвых» с производителем ЛСД Огастесом Оусли Стэнли III («Медведем»), который предоставил как технологию звуковой системы, так и химические соединения, определившие опыт «Мёртвых». Аристократическое происхождение Стэнли — его дед был сенатором и губернатором Кентукки — и его беспрецедентная неприкосновенность перед лицом серьёзных юридических последствий, несмотря на производство миллионов доз ЛСД, указывают на защиту со стороны разведки.
Что особенно показательно, несмотря на многочисленные аресты за хранение наркотиков в значительных количествах, участники группы неизменно избегали серьёзных юридических последствий — закономерность, которую невозможно объяснить, не предполагая защиту на высоком уровне. Их роль в распространении ЛСД среди тысяч людей служила разведывательным целям, задокументированным в файлах MKULTRA: тестирование массовой модификации поведения с помощью химических средств.
Эксперимент Grateful Dead продемонстрировал, насколько эффективно можно создавать саму контркультуру, одновременно достигая нескольких целей: массовое распространение веществ, изменяющих сознание, сбор данных о последствиях и, что особенно важно, перенаправление потенциального политического сопротивления в аполитичное «включение, активизацию и отключение».
Эти концерты были не просто распространением психоделиков, они представляли собой ритуальные действа, в которых зрители были не просто наблюдателями, а активными участниками коллективного феномена. Выступления группы создавали среду, в которой тысячи людей одновременно входили в изменённые состояния благодаря уникальному сочетанию звука, света и химии. Это было не просто развлечение — это был театр в самом буквальном смысле, где границы между исполнителями и зрителями были размыты, создавая захватывающий опыт, который многие сочли глубоко значимым и преобразующим.
Повторяющиеся элементы в разных шоу — продолжительные импровизированные сегменты, световые шоу с определёнными визуальными мотивами и общая атмосфера — создавали театральный ритуал, который находил глубокий отклик у участников. Этот театральный ритуал стал образцом, который впоследствии превратился в методы массового программирования, применяемые для гораздо более широкой аудитории с помощью средств массовой информации.
Помимо ритуальной составляющей, феномен Grateful Dead особенно значим тем, что он превратил программирование из принуждения в согласие. В отличие от лабораторных подопытных, которых программировали без их согласия, «мертвецы» находили в этих событиях подлинный смысл, общность и трансцендентный опыт, охотно путешествуя за тысячи километров и тратя значительные ресурсы на неоднократное участие. Подлинность этого опыта для отдельных людей не отменяет общую закономерность — на самом деле, она демонстрирует, насколько эффективно методы, изменяющие сознание, могут создавать настолько значимые переживания, что участники будут активно их искать. Этот шаблон — массовые ритуалы, создающие синхронизированные изменённые состояния, которые участники высоко ценят, — впоследствии превратился в глобальные зрелища, которые мы рассмотрим в третьей части, где олимпийские церемонии, выступления на Суперкубке и другие массовые ритуалы будут использовать аналогичные методы для одновременного воздействия на миллиарды людей с помощью сетевого распространения.
В то время как эти ритуальные действия создавали значимую связь между участниками, лежащая в их основе операционная инфраструктура раскрывает дополнительные уровни. Связи оказываются глубже, чем кажется на первый взгляд.
Том Константен, первый клавишник Grateful Dead, воплотил в себе особенно интересное сочетание военных технологий и исследования сознания. Во время войны во Вьетнаме Константен служил на базе ВВС Неллис в качестве программиста и, что примечательно, использовал ЛСД при программировании военных мейнфреймов, в том числе IBM 1401. Согласно его задокументированной истории, "это был случай, когда в один прекрасный день он был сержантом ВВС, а на следующий — звездой рок-н-ролла" - буквально присоединившись к Мертвым сразу после своего почетного увольнения. Несмотря на свой технический вклад, он оставался аутсайдером отчасти из-за своей принадлежности к саентологии, а менеджер группы Рок Скалли отметил: "Он был таким другим. Вы знаете, он был как ежик. Он был как морской пехотинец в лагере для военнопленных, полном японцев. В чем-то он был похож на нашего босса. Никто не мог бы использовать жёсткую технологию для управления своим мозгом». Эта военно-психоделическая двойственность прекрасно иллюстрирует парадоксальные элементы деятельности Grateful Dead.
Эти системы управления демонстрируют и межпоколенческие связи. Отец Кортни Лав Хэнк Харрисон был не только менеджером Grateful Dead, но и, как сообщается, руководил клиникой по лечению ЛСД. Как указано в многочисленных биографических источниках, Лав родилась в семье психотерапевта Линды Кэрролл и Хэнка Харрисона, издателя и гастрольного менеджера Grateful Dead. Эта связь обеспечивает прямую преемственность между ранними психоделическими экспериментами и более поздними программами для знаменитостей.
Даже сам Джерри Гарсия, несмотря на свой любимый фанатами (в том числе и мной!) образ иконы контркультуры, имеет необычные записи о военной службе — несмотря на то, что он часто дезертировал, он получил лишь общее увольнение, а не военный трибунал. После того, как в 1960 году он угнал машину своей матери, Гарсии предложили вместо тюрьмы пойти на военную службу — необычное решение, предполагающее возможный вербовку в разведку.
Помните Алана Триста? Он был не только менеджером Grateful Dead и сыном Эрика Триста, основателя Института Тавистока (влиятельной британской организации, которая на протяжении последнего столетия формировала представления правительств и корпораций о человеческом поведении и влияла на него), но и физически присутствовал при автомобильной аварии, в которой погиб друг детства Гарсии Пол Спигл, после чего Гарсия создал группу. Эта прямая связь между скрытыми архитекторами социальной инженерии и определяющим моментом в истории контркультуры заставляет задуматься, могут ли такие вещи быть случайностью.
Выступление The Dead в «Плейбое после наступления темноты» в 1969 году продемонстрировало их операционную природу, когда они привели с собой свиту, которая без согласия присутствующих дала им ЛСД, фактически проведя гражданский эксперимент MKULTRA с участием элиты в качестве ничего не подозревающих испытуемых.
Хотя прямых доказательств по-прежнему нет, эта закономерность заставляет задуматься: было ли это спланировано или это просто совпадение? Три связи могут быть случайными, но пять кажутся маловероятными. Архитектурная подпись в нескольких областях, связанная с психоделическими экспериментами ЦРУ, заставляет задуматься: что именно здесь происходило? Было ли это просто случайным совпадением между контркультурой и правительственными исследованиями, или здесь было что-то более преднамеренное? Как человек, который любит музыку The Dead, я пытался примирить своё удовольствие от их творчества с возможностью того, что под поверхностью могло происходить что-то более организованное. Подлинность переживаний фанатов не отменяет этих закономерностей — можно ценить музыку, но при этом сомневаться в более широком контексте, в котором она существовала. Задача состоит не в том, чтобы отказаться от того, что имело подлинный смысл, а в том, чтобы увидеть дополнительные слои, которые теперь можно распознать с помощью анализа закономерностей, — понять, как культурные явления могут одновременно выполнять несколько функций.
И эти связи представляют собой лишь поверхностный уровень. Я поделился лишь малой частью доказательств — исследователи, такие как Ханс Аттер, в своей обширной работе о связях Grateful Dead с разведкой задокументировали гораздо более глубокие закономерности, в том числе символические образы, ритуалы выступлений, духовные связи и институциональные сети, которые предполагают гораздо более сложную деятельность, чем осознаёт большинство фанатов. Для читателей, заинтересованных в изучении всего спектра доказательств, серия подкастов Уильяма Рэмси с участием Utter содержит тщательный анализ, который выявляет ещё более убедительные сходства, чем те, что я описал здесь.
В то время как такие культурные явления, как Grateful Dead, способствовали массовому распространению изменённых состояний, для сохранения контроля требовался более интимный уровень: персонализированное управление ключевыми культурными фигурами. Что происходит, когда человек, управляющий вашим физическим здоровьем, также способен управлять вашим психическим состоянием? Где заканчивается благополучие и начинается контроль?
Дрессировщик: Харли Пастернак и системы управления
Случай с Харли Пастернаком даёт интригующее представление о том, как отношения между личным тренером и клиентом могут отражать динамику отношений между манипулятором и объектом в современной культуре знаменитостей. Здесь мы переходим от задокументированных программ к распознаванию закономерностей — изучению общедоступной информации на предмет признаков, соответствующих известным методам контроля. Его прошлое и закономерности, связанные с его отношениями с клиентами, намекают на скрытые механизмы контроля, действующие за гламурным фасадом Голливуда.
Пастернак известен как знаменитый персональный тренер и диетолог с внушительным списком клиентов, среди которых Канье Уэст, Леди Гага, Ариана Гранде, Меган Фокс, Коби Брайант и многие другие известные артисты. В его биографии есть необычные моменты, которые привлекли моё внимание, когда я начал копать глубже. Изучая его биографию, я наткнулся на откровенные выводы исследователя Патрика Кейси, которые документировали необычную профессиональную историю Пастернака.
Согласно подтверждённым документам, профессиональная подготовка Пастернака включала в себя работу в Канадском институте военной и гражданской медицины окружающей среды (DCIEM), военном научно-исследовательском учреждении, где он занимался исследованиями в области питания и фармацевтики. По его собственным словам: «Работая на армию, я не подчинялся тем же законам, что и обычный человек, поэтому я мог изучать влияние определённых препаратов, которые не используются в повседневной жизни». Эта связь приобретает более глубокое значение, если учесть, что это же подразделение канадских вооружённых сил — в частности, его предшественник, Совет по оборонным исследованиям (DRB) — печально известен тем, что выдавал гранты доктору Юэну Кэмерону в 1950-х и 1960-х годах на проведение исследований MKULTRA в Университете Макгилла. Текущие направления исследований DRDC включают «интеграцию человеческих систем», «психологические факторы, влияющие на разрешение конфликтов», а также «психологические операции». В интервью Пастернак открыто говорит о своём военном прошлом и фармацевтических исследованиях, хотя и осторожно формулирует их в терминах питания и здорового образа жизни.
Самые тревожные доказательства появились в 2022 году, когда текстовые сообщения между Пастернаком и его клиентом Канье Уэстом стали достоянием общественности. После того как Уэст стал вести себя всё более странно и делать противоречивые заявления, Пастернак отправлял сообщения, которые выглядели как завуалированные угрозы:
«Я собираюсь помочь тебе одним из двух способов... Во-первых, мы с тобой сядем и поговорим по-честному, но ты не будешь ругаться и повышать голос. Второй вариант: я снова отправлю тебя в психиатрическую лечебницу, где тебя накачают лекарствами, и ты навсегда вернёшься в Зомбилэнд».
Этот обмен мнениями приобретает значение в контексте госпитализации Уэста в 2016 году. Обстоятельства были особенно подозрительными — в новостных сообщениях было задокументировано, что Уэст находился в доме Харли Пастернака, когда полиция ответила на звонок о проверке социального обеспечения, обнаружив, что он "вел себя беспорядочно", прежде чем на него надели наручники в машине скорой помощи и доставили в медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Это учреждение исторически связано с доктором Луисом Джолионом Уэстом, который проводил задокументированные эксперименты MKULTRA и с которым мы встречались ранее в связи с Джеком Руби и Пэтти Херст.
Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе — это то же самое учреждение, где другие знаменитости, такие как Бритни Спирс и Аманда Байнс, позже были госпитализированы из-за схожих моделей поведения. В 2007–2008 годах Спирс демонстрировала получившее широкую огласку эксцентричное поведение, в том числе брила голову (задокументированная попытка депрограммирования в литературе о контроле над сознанием) и говорила с разными акцентами — классические симптомы диссоциативной фрагментации личности. Позже она заявила, что ее госпитализация была "преднамеренной" членами семьи, заявив: "В моем организме не было ни наркотиков, ни алкоголя – ничего - это было чистое злоупотребление". Точно так же Байнс утверждает, что в ее мозг был имплантирован микрочип, который контролировал то, что она говорила, — тревожная параллель с документированными методологиями контроля сознания.
Страница Пастернака в Википедиибыла отредактирована, чтобы удалить упоминания о Канье Уэсте и его обширном списке клиентов на момент исследования Патрика Кейси, и на сегодняшний день на странице вообще нет упоминаний о клиентах.
У нескольких его бывших клиентов случались психические расстройства, подозрительные госпитализации или они умирали при сомнительных обстоятельствах, в том числе у Мака Миллера и Бриттани Мёрфи. И у Бриттани Мёрфи, и у Мака Миллера были задокументированные отношения с Пастернаком до их неожиданной смерти — Мёрфи умерла от пневмонии, осложнённой приёмом большого количества рецептурных препаратов,в возрасте всего 32 лет, а Миллер — от передозировки в 26 лет. Хотя прямая причинно-следственная связь не может быть доказана, эти смерти вписываются в тревожную картину: уязвимые знаменитости внезапно заболевают или «случайно» умирают после отношений с людьми, обладающими навыками психологических манипуляций.
Эта институциональная связь углубляется, когда мы рассматриваем конкретные заявления Канье Уэста о его лечении. В интервью 2020 года заявил, что во время госпитализации его "накачали наркотиками до потери рассудка" и подвергли лечению, которое сделало его дезориентированным и уступчивым. Эти описания удивительно хорошо согласуются с документированными методами MKULTRA по снижению резистентности с помощью химического воздействия. Если сопоставить это с угрозами Пастернака «вторым вариантом», при котором Уэста «снова поместят в лечебницу, где из него выбьют всё дерьмо», то возникает тревожная совокупность механизмов контроля, которая отражает динамику отношений между куратором и субъектом, задокументированную в секретных программах, — только теперь она действует через, казалось бы, законные медицинские и оздоровительные программы в индустрии развлечений.
Траектория Уэста выходит за рамки этого подхода и потенциально включает в себя функции культурного программирования. Любите вы его или ненавидите, но Канье уже почти 30 лет является культовым культурным деятелем. Анализ его пути позволяет понять, как такие фигуры могут выполнять более широкие функции. Его публичные антисемитские высказывания в конце 2022 года появились в то время, когда такие взгляды явно не были в центре общественного дискурса. Однако в течение нескольких месяцев после терактов 7 октября 2023 года антисемитизм стал главной темой мировых дискуссий. Независимо от того, было ли это совпадение или спланированная акция, такое время появления позволяет предположить, что знаменитости могут выступать в качестве культурных проводников, представляющих концепции до их повсеместного распространения.
Этот пример показывает, как системы контроля могут работать в современных условиях: не через официальные государственные программы, а через таких людей, как Пастернак, обладающих специальной подготовкой, связями в институтах и доверительными позициями, которые обеспечивают доступ к высокопоставленным лицам. Представьте, что это операционная система, которая незаметно работает в фоновом режиме в жизни знаменитости, влияя на решения, управляя общественным мнением и иногда требуя полной перезагрузки, когда программа сталкивается с конфликтами.
Дело Пастернака заслуживает особого внимания, потому что оно представляет собой идеальный мост между институциональными и технологическими методами контроля. Пройдя формальное обучение в военно-исследовательском центре, получив доступ к фармацевтическим знаниям и заняв доверительные позиции в отношениях с известными личностями, Пастернак стал примером того, как динамика отношений между куратором и субъектом могла развиться из секретных программ в приватные отношения, отражающие системы контроля, которые мы наблюдали в случае с Мэрилин Монро и её психиатром доктором Ральфом Гринсоном, но теперь действующие через, казалось бы, законных специалистов по «оздоровлению».
Здесь мы перейдём от прямой документации к распознаванию закономерностей. Хотя следующие связи могут не иметь явных бумажных следов, они демонстрируют то, что Шиффер называет «многовекторной когерентностью» — одни и те же структурные закономерности, проявляющиеся одновременно в, казалось бы, не связанных между собой областях, создавая сигнатуру, которую невозможно списать на простое совпадение.
Другим известным клиентом Пастернака является Эллиот Пейдж (бывшая Эллен Пейдж), который, как сообщается, начал работать с ним во время съёмок в фильме «Академия Амбрелла», незадолго до того, как объявил о смене пола. Некоторые таблоидные источники предположили, что Пастернак, возможно, повлиял на решение Пейджа о смене пола. Хотя я считаю эти утверждения слишком спекулятивными, чтобы их поддерживать, примечательно, что Пейдж был одним из первых известных общественных деятелей, сменивших пол в период, когда такие решения стали более заметными в массовой культуре.
С точки зрения распознавания закономерностей, важна не обоснованность каких-либо заявлений о прямом влиянии, а время как ещё одна потенциальная точка данных, когда клиенты Пастернака принимают решения, оказывающие значительное культурное влияние. Это согласуется с более широкими стратегиями социальной инженерии, в рамках которых знаменитости выступают в качестве проводников культурных сдвигов — их трансформации нормализуют новые идеи до того, как они станут общепринятыми. Как я подробно описал в своей серии «Инженерия реальности», стратегическое позиционирование знаменитостей как культурных первопроходцев создаёт иллюзию органичной социальной эволюции, скрывая при этом устоявшиеся властные структуры, направляющие эти преобразования.
Наблюдение за этими закономерностями заставило меня задуматься о чём-то более масштабном: могут ли отношения между куратором и субъектом, подобные тем, что потенциально представлены Пастернаком, быть лишь частью более крупной головоломки? Пастернак демонстрирует, как механизмы интимного контроля действуют в отношении высокопоставленных отдельных целей. Но могут ли влиятельные культурные институты, такие как Playboy, продемонстрировать, как эти же принципы функционируют как систематическая социальная инженерия в массовом масштабе?
Организация: Интеллектуальный театр Playboy's Intelligence Theater
Империя Playboy Хью Хефнера представляет собой особенно важную связь между разведывательными операциями и деятелями индустрии развлечений. Было задокументировано, что то, что публично выдавалось за распутное культурное учреждение, имеет глубокие связи с механизмами контроля и сбора разведданных. Примечательно, что оба Журнал Playboy и Project MKULTRA были официально запущены в 1953 году — синхронность, которая приобретает более глубокий смысл при рассмотрении их параллельного развития и пересекающихся кругов влияния.
Связь начинается с самой Мэрилин Монро, которая появилась на первой обложке журнала, создав прямую связь между прототипированной знаменитостью и деятельностью Хефнера. Эти отношения приобрели пугающе собственнический характер, когда Хефнер позже купил участок для захоронения рядом с Монро, распространив своё влияние на её образ даже после смерти.
Череда психологических срывов, зависимостей и смертей среди других женщин, или «подружек» Хефнера, следует по тревожной траектории, согласующейся с последствиями программирования, основанного на травмах. Самоубийство «подружки» Пейдж Янг в 1974 году является особенно тревожным доказательством этих связей. Обнаруженная мёртвой в собственной квартире, она была в состоянии крайней психологической диссоциации: её тело лежало на пропитанном кровью американском флаге с нарисованной кровью пентаграммой, а вокруг была стена с фотографиями Хефнера и надписью «Хью Хефнер — дьявол» на зеркале. Согласно расследованию Mail Online, в её предсмертной записке прямо говорилось о «гневе по отношению к мужчинам, которые, по её мнению, использовали её и бросили». В статье также говорится, что Янг несколько месяцев встречалась с Биллом Косби, а свидетельница Тамара Грин описала Янг как всегда пребывающую «в ступоре, в оцепенении, как будто он контролировал её».
Другие случаи подтверждают эту закономерность: убийство Дороти Страттен в возрасте 20 лет её бывшим мужем Полом Снайдером в 1980 году произошло именно тогда, когда она пыталась покинуть орбиту «Плейбоя» ради карьеры в кино. После того, как она выразила желание дистанцироваться от экосистемы «Плейбоя», она была убита своим мужем/менеджером Полом Снайдером, который затем покончил с собой — закономерность «заключения в рамки», которая проявляется с пугающей частотой. Анна Николь Смит, которая явно подражала Монро, демонстрировала всё более явные признаки диссоциации и фрагментации перед своей преждевременной смертью в возрасте 39 лет от передозировки хлоралгидрата — того же вещества, которое стало причиной смерти Монро. Отношения Смит с Playboy начались с того, что в 1993 году она была выбрана «девушкой года», а её последующая публичная жизнь разворачивалась на реалити-шоу, где её эксцентричное поведение и очевидная дезориентация транслировались в развлекательных целях.
В поддержку этих задокументированных случаев можно привести заявление сотрудницы ЦРУ Лорел Астон о том, что Хефнер действительно был связан с операциями MKULTRA. Это прямое свидетельство связывает поведенческие модели с разведывательной структурой, которую мы описывали на протяжении всей серии.
Помимо очевидного разрушительного контроля над отдельными участницами «Плейбоя» в стиле MKULTRA и развлечений, которые предоставляла эта площадка, есть утверждения, что особняк «Плейбоя», возможно, обслуживал сложную операцию разведки, в центре которой находился Хефнер. Журналист Джон ДеКэмп в своём расследовании «Сокрытие Франклина» связал Хефнера с операциями с компрометирующими фильмами, а бывшая участница «Плейбоя» Изабелла Сент-Джеймс в своих мемуарах «Истории крольчихи» описала обширные системы наблюдения в особняке.
Исследователь Редпилл Дрифтер, как правило, феноменально документирует события, что подтверждает идею о том, что Playboy, возможно, частично функционировал как разведывательная организация, о чём свидетельствуют стратегические фотографии и записи компрометирующих ситуаций с участием влиятельных лиц. Его исследование связывает эти действия по наблюдению с более широкими сетями влияния, основанными на шантаже, которые действовали в развлекательных кругах.
К тайной интриге, окружающей это предприятие, добавляются архитектурные планы, обнаруженные спустя десятилетия после расцвета особняка «Плейбой». Они показали обширную систему туннелей, соединяющих особняк с домами различных знаменитостей, в том числе Джека Николсона, Уоррена Битти и Кирка Дугласа. Эти туннели, подтверждённые строительными планами и позже замурованные, позволяли голливудской элите входить в особняк и выходить из него незамеченными.
Одной из самых неожиданных связей было участие Playboy в операции «Бэбилифт» — спорной массовой эвакуации детей из Южного Вьетнама в США в 1975 году. Несмотря на то, что это преподносилось как гуманитарная миссия, документы свидетельствуют об активном участии Playboy в этой операции, в ходе которой тысячи детей были перемещены в хаотичных условиях с сомнительными документами и процедурами получения согласия. Эта операция, проведённая вскоре после того, как Церковный комитет начал расследование MKULTRA, заключалась в перемещении детей без документов, подтверждающих согласие родителей, что создавало неконтролируемый поток уязвимых субъектов без защитных сетей.
Это следует учитывать наряду с задокументированными случаями, такими как скандал с сиротами Дюплесси, когда канадское правительство классифицировало сирот как психически больных, чтобы подвергнуть их экспериментальному лечению в учреждениях, имеющих связи с MKULTRA. Работа доктора Юэна Кэмерона, финансируемая ЦРУ, в Мемориальном институте Аллана Университета Макгилла — часть подпроекта MKULTRA 68 - аналогичным образом касалась субъектов с ограниченной защитой интересов семьи. Нам не нужно строить догадки, выходящие за рамки установленных доказательств. Факты говорят сами за себя: уязвимые люди без надёжных защитных механизмов неоднократно появлялись в этих системах, начиная с ранних лет жизни Монро и заканчивая операцией «Подъём».
Если рассматривать это в контексте задокументированного интереса ЦРУ к сексуальному шантажу как механизму сбора разведданных и контроля, то империя Playboy предстаёт не просто развлекательным предприятием, а сложной операцией, объединяющей разведывательные цели с культурными программами. Это не было единичным случаем — помните выступление Grateful Dead в 1969 году на Playboy After Dark, о котором мы говорили ранее? То событие, когда они без согласия всей компании ввели им ЛСД, создаёт ещё одну нить, связывающую эти, казалось бы, отдельные операции общей методологией: манипулирование сознанием влиятельных фигур без их согласия.
«Плейбой» является примером пяти архитектурных особенностей, которые мы выявили в ходе этого анализа: выявление уязвимых субъектов, систематическая изоляция, контролируемая среда, документирование компрометирующего поведения и использование в качестве векторов культурного программирования. Подобно тому, как лабораторные методы MKULTRA применялись в университетах и больницах, методы «Плейбоя» применялись в структурах индустрии развлечений, представляя собой критическую эволюционную стадию, которая превратила методы, разработанные в секретных условиях, в коммерческое развлечение, которое добровольно потребляли миллионы людей.
Важно отметить, что, несмотря на то, что эти связи и архитектурные особенности задокументированы, интерпретация Playboy как преднамеренной разведывательной операции остаётся косвенной. Схема связей убедительна, но не является окончательным доказательством преднамеренного участия разведки. Однако помимо кураторов и этапов мы должны услышать и тех, кто утверждает, что жил внутри самой системы.
Ломающий характер: Свидетельства выживших
В любой театральной постановке самые показательные моменты часто наступают, когда актёры выходят из образа и говорят правду. Свидетельства выживших — это именно такие моменты, когда те, кто жил в условиях контроля над сознанием, прорываются сквозь свои установки и рассказывают о том, что происходило за кулисами.
Стоит остановиться и подумать о чём-то важном: несмотря на весь институциональный анализ и распознавание закономерностей, это реальные люди. Те же культурные движения, которые отстаивают право женщин на собственный опыт, почему-то игнорируют эти истории.
Помимо институциональных моделей, которые мы наблюдали, отчеты выживших из первых рук свидетельствуют о предполагаемом опыте программирования. Кэти О'Брайен из "Trance Formation of America" и Брайс Тейлор из "Thanks for the Memories" подробно описывают, как они подвергались контролю сознания на основе травм в рамках того, что они идентифицируют как ПРОЕКТ "МОНАРХ". Обе женщины утверждали, что их использовали в качестве секс-рабынь и курьеров для высокопоставленных политических деятелей и деятелей индустрии развлечений. Они описывают эту программу как возможное расширение или эволюцию MKULTRA, разработанную для создания жертв контроля над разумом, основанного на травмах, в нескольких поколениях. Сам термин «Монарх», как сообщается, отсылает к бабочке-монарху, которая была выбрана потому, что, как и миграции бабочек, которые охватывают несколько поколений, это программирование якобы было разработано так, чтобы передаваться от родителей к детям. Превращение гусеницы в бабочку также символизирует трансформацию запрограммированных субъектов из их изначальной личности в изменённое состояние.
В этих свидетельствах выживших, несмотря на отсутствие официальной документации рассекреченных файлов MKULTRA, содержатся детали, которые удивительным образом совпадают с проверенными методиками ЦРУ. Описания Кэти О’Брайен диссоциации, вызванной травмой, очень похожи на методы, описанные в подпроекте 136 MKULTRA, а рассказы Брайса Тейлора о взаимоотношениях между куратором и субъектом совпадают с другими задокументированными случаями программирования ЦРУ. Несмотря на то, что О’Брайен давала показания перед Конгрессом о своём опыте, официальные учреждения по большей части игнорировали или отвергали эти рассказы.
Я не утверждаю, что могу подтвердить каждую деталь, но согласованность их показаний с задокументированными методами MKULTRA как минимум заставляет задуматься. Конечно, возможно, что эти женщины изучали известные методы MKULTRA и придумывали истории, которые их повторяют, но это поднимает вопрос о мотивации: зачем кому-то подвергать себя пристальному вниманию и часто насмешкам, которые следуют за такими заявлениями? Что делает эти показания особенно значимыми, так это масштаб и конкретность их утверждений. Если это правда, то это говорит о том, что методы контроля над сознанием не просто тестировались, а применялись на самых высоких уровнях правительства, индустрии развлечений и бизнеса.
Брайс Тейлор (псевдоним Сьюзан Форд) рассказывает об этом в своей книге, утверждая, что её запрограммировали как «раба с контролируемым сознанием» для известных личностей, включая Генри Киссинджера, Боба Хоупа и различных президентов США. Она описывает, как её использовали в качестве курьера с фотографической памятью для передачи секретной правительственной информации, что соответствует интересам ЦРУ в улучшении памяти и разделении информации с помощью гипнотических состояний.
Её подробные описания методов программирования, в том числе использования определённых тонов, световых сигналов и символов в качестве нейронных триггеров, тесно связаны с известными исследованиями MKULTRA в области сенсорных манипуляций и условной диссоциации.
Обе женщины утверждают, что их обучали как «президентских моделей» — оперативников, созданных для обслуживания высокопоставленных политических и разведывательных деятелей без осознанного понимания того, что их программируют. Эти истории отражают задокументированные попытки ЦРУ создать агентов с раздвоением личности и сменными личностями, способными хранить и передавать конфиденциальную информацию или выполнять задачи без воспоминаний.
Систематическое игнорирование этих свидетельств крупными организациями заслуживает внимания, особенно когда детали так точно совпадают с задокументированными методами.Тождественность свидетельств выживших, их соответствие проверенным методикам MKULTRA и обширная история правительственных экспериментов без согласия испытуемых позволяют предположить, что в этих свидетельствах может быть нечто большее, чем принято считать. Колин Росс— психиатр, с которым мы познакомились в первой части и который задокументировал связи разведки с психиатрическими учреждениями, — специализируется на диссоциативных расстройствах и утверждает: «Моя цель — доказать, что «Маньчжурский кандидат» существует, и поместить программы «Маньчжурского кандидата» в исторический и клинический контекст». Читателям рекомендуется ознакомиться с этими первоисточниками и сделать собственные выводы о возможном применении методов контроля сознания, основанных на травмах.
Технические неполадки: Когда у знаменитостей Случаются сбои
Подобно тому, как технические неполадки в сценической постановке раскрывают механизмы, стоящие за представлением, «сбои в работе знаменитостей» — это моменты, когда у известных деятелей шоу-бизнеса возникают проблемы с программным обеспечением в общественных местах. Эти инциденты могут быть видимым проявлением работы скрытых систем управления.
В то время как индустрия развлечений систематически внедряет в СМИ концепции программирования, эти технические сбои, пожалуй, являются наиболее заметным свидетельством существования скрытых систем управления. Это не просто оплошности или неловкие моменты — это случаи, когда маска на мгновение спадает, когда сценарий, кажется, даёт сбой. То, что мы наблюдаем в эти моменты, поразительно похоже на закулисные операции, случайно транслируемые зрителям.
Эти инциденты, часто заснятые на камеру, демонстрируют закономерности, соответствующие диссоциативным состояниям и разделённым личностям, описанным в исследованиях MKULTRA.
Бритни Спирс представляет собой, пожалуй, наиболее тщательно задокументированный случай, когда знаменитость переживает то, что кажется сбоями в программировании, за которыми следуют интенсивные механизмы контроля. Её публичные срывы в 2007–2008 годах, в том числе бритьё налысо (задокументированная попытка депрограммирования в литературе о контроле над сознанием) и смена акцента без видимой причины, демонстрировали классические симптомы диссоциативной фрагментации личности.
Последующее 13-летнее опекунство поставило ее под полный юридический контроль отца — руководящей фигуры с самого начала ее карьеры — и различных кураторов. Судебные документы выявили тревожные элементы этого соглашения, включая принудительное лечение, постоянное наблюдение и полный контроль над ее профессиональными решениями и личной жизнью. Эти отношения, контролируемые куратором, устрашающе отражают эпизод "Черного зеркала", который положил начало нашему исследованию, где менеджер / тетя Эшли О извлекает креативный контент, удерживая ее в состоянии наркотического опьянения — искусство, отражающее реальность? Пожалуй, самым показательным было печально известное интервью Спирс с Дайан Сойер в 2003 году, в котором она продемонстрировала то, что выглядит как сбой в программе: внезапно расплакалась, когда Сойер упомянула определённую тему, после чего заметно изменилась в поведении и уставилась в пустоту, прежде чем продолжить интервью в совершенно другой манере.
Эти программные сбои проявляются у многих публичных личностей. Тревожное оцепенение Эла Рокера в прямом эфире на шоу «Сегодня» на канале NBC, когда он стоял неподвижно с пустым взглядом более 15 секунд, пока камеры переключались после упоминания фразы «Святой Дух», представляет собой один из самых ярких примеров. Его полная диссоциация, за которой последовало внезапное возвращение к нормальному поведению, как будто ничего не произошло, отражает задокументированные реакции на программные триггеры.
Подобные «сбои» были зафиксированы у Шакила О’Нила, который внезапно застыл посреди интервью с широко раскрытыми глазами, а затем продолжил, как ни в чём не бывало. Резкость его «заморозки» и пустое выражение лица во время этого эпизода говорят о чём-то большем, чем просто о потере концентрации. Примечательно, что Шакил О’Нил учился в Американской средней школе Фулды, школе для детей сотрудников Министерства обороны в Германии, хотя значение этой связи остаётся открытым для интерпретации.
Даже Эминем продемонстрировал эту особенность во время интервью для ESPN, когда у него внезапно застыло лицо и он перестал реагировать на вопросы, пока его, по-видимому, не «перезапустил» голос интервьюера. Во время этого эпизода его взгляд оставался неподвижным и расфокусированным, после чего последовала видимая «перезагрузка», когда он вернулся в сознание.
Нэнси Пелоси демонстрировала подобное «застывание» во время интервью, особенно в интервью 2022 года, когда она, казалось, внезапно «застывала» на середине предложения, смотрела в пустоту, а затем резко меняла тему, не осознавая диссоциативного эпизода. Хотя когнитивные проблемы, связанные с возрастом, потенциально могут объяснить некоторые случаи, резкость и полная природа этих «застываний» качественно отличаются от типичных моментов у пожилых людей, которые, как правило, характеризуются постепенными речевыми паузами, а не полной диссоциацией.
Во время многочисленных публичных выступлений Хиллари Клинтон демонстрировала то, что многие наблюдатели описывали как непроизвольную дрожь головы, в том числе во время интервью в 2016 году, когда её голова начала трястись необычным механическим образом, в то время как выражение её лица оставалось неизменным, напоминая диссоциативные реакции, зафиксированные у испытуемых.
Билл Клинтон продемонстрировал особенно примечательный эпизод во время, по-видимому, подготовки к выступлению в СМИ. На видео он сидит с каменным лицом и не реагирует на то, что ему наносят макияж, сохраняя неестественно неподвижный взгляд и застывшую позу. Что делает этот инцидент особенно интересным, так это полное отсутствие нормального человеческого взаимодействия или реакции на действия визажиста, который работал над ним, — ни изменения выражения лица, ни непринуждённой беседы, только жуткая, диссоциативная неподвижность, которая указывает на состояние, выходящее за рамки простой сосредоточенности. Такое поведение резко контрастирует с хорошо известным общительным характером Клинтона, что делает диссоциативное состояние ещё более аномальным.
Телеведущая Венди Уильямс пережила, пожалуй, один из самых публичных и тревожных эпизодов во время прямой трансляции Хэллоуина. В середине предложения она внезапно широко раскрыла глаза, начала покачиваться, а затем полностью потеряла сознание. Официально это было объяснено перегревом в костюме, но то, как изменилось выражение её лица за несколько секунд до обморока — от нормального разговора к широко раскрытым от ужаса глазам, — вызвало вопросы о спровоцированных реакциях. Только вчера стало известно, что она живёт в доме престарелых, который называет «роскошной тюрьмой», и борется за то, чтобы сбежать оттуда, а судья объявил, что её карьера окончена.
У Леди Гаги (ещё одной клиентки Пастернака) во время интервью случались похожие диссоциативные эпизоды, в том числе кадры, на которых она подолгу смотрит в одну точку, не реагируя на происходящее вокруг. Такие состояния, похожие на ступор, возникали во время нескольких публичных выступлений.
Я потратил больше часов, чем мне хотелось бы признать, на просмотр подобных видео — сначала с изумлённым восхищением, а затем с растущим беспокойством, когда стало невозможно игнорировать закономерности. То, что начиналось как кроличья нора странных моментов со знаменитостями, превратилось в то, от чего я не могу отвести взгляд: это не просто отдельные случаи — есть десятки других примеров в сфере развлечений, политики и СМИ, которые следуют тем же закономерностям. Находите ли вы эти клипы забавными, тревожащими или и то, и другое вместе — я, безусловно, считаю, — эхо идентичного поведения таких разных личностей создает диссонанс, который с трудом разрешают стандартные объяснения. Стоит отметить, что в повседневной жизни мы редко, если вообще когда-либо наблюдаем такие полные диссоциативные расстройства у обычных людей — и когда мы это делаем, они, как правило, требуют немедленной медицинской помощи. Тем не менее, у этих общественных деятелей эти эпизоды в значительной степени нормализованы или игнорируются.
Создание сценариев реальности: Программирование через развлечения
Помимо отдельных случаев злоупотребления властью со стороны знаменитостей, индустрия развлечений сама по себе служит механизмом для нормализации концепций программирования, основанных на травмах. Особенно тревожным является преобладание тем диссоциации, динамики «хозяин — субъект» и триггеров травм в развлекательных программах, ориентированных на молодую аудиторию, — по сути, знакомящих публику с концепциями контроля над разумом под видом вымысла.
«Прощай, Норма Джин,хотя я никогда тебя не знал,у тебя хватило такта вести себя достойно,пока те, кто тебя окружал, ползали,вылезали из щелей,шептали тебе на ухо,ставили тебя на беговую дорожку,заставляли тебя менять имя».
Эта нормализация основана на шаблонах, установленных на примере Мэрилин Монро — изначального образца запрограммированной знаменитости, чей случай стал образцом для подражания на протяжении десятилетий для деятелей индустрии развлечений. Нестабильное детство Монро, проведённое в приёмных семьях и детских домах, создало уязвимую основу, которую часто можно увидеть у людей, отобранных для интенсивного программирования. Этот ранний сбой в развитии сделал её особенно восприимчивой к отношениям между психотерапевтом доктором Ральфом Гринсоном, с которым мы познакомились в первой части, и которым она управляла, как никто другой, — это стало моделью для современного «управления» знаменитостями. Действительно, в массовой культуре процесс программирования был признан. Песня Элтона Джона «Свеча на ветру» раскрывает систематическую структуру контроля личности:
Эти элементы не просто восхваляют звезду; они документируют сам процесс программирования, который мы отслеживали. То, что началось с Монро, стало образцом для всех последующих «запрограммированных» знаменитостей, от Бритни Спирс до Канье Уэста, — не единичные случаи, а повторения одних и тех же механизмов контроля, усовершенствованных в разных поколениях.
Шаблоны программирования в сфере развлечений
В постановках Disney часто используются темы диссоциированных идентичностей и расщепления личности с помощью трех ключевых механизмов. Во-первых, фрагментация личности: такие шоу, как "Ханна Монтана", нацелены на подростков, главная героиня которых живет полной двойной жизнью — Майли Стюарт днем, поп-звезда Ханна Монтана ночью — с разными личностями, внешностью и социальными кругами, поддерживаемыми с помощью триггеров (надевание / снятие светлого парика). Во-вторых, разделение сознания: такие фильмы, как наизнанку, буквально олицетворяют фрагментацию сознания на отдельные сущности. В-третьих, нормализованная диссоциация: повторяющийся сюжетный ход с «одержимым» или «подменённым» персонажем, когда персонаж внезапно начинает вести себя по-другому, часто не помня о своих действиях впоследствии, отражает фрагментарную амнезию, зафиксированную у испытуемых MKULTRA. Сюжетная линия «Чужой против Хищника: Чужой на Земле Диснея» «Дневники вампира» где персонажи переключаются между личностями, демонстрируют, как эти концепции преподносятся как развлечение.
В то время как творческая игра естественна для развития ребёнка, систематическое представление о разделении личности на части как о стремлении, а не о развитии существенно отличается от традиционной творческой игры. В отличие от органичной игры в вымышленные миры, которая помогает детям воспринимать реальность, в этих историях фрагментация представлена как желаемый образ жизни, а не как временное исследовательское состояние.
Символический язык и культурные основы
В музыкальных клипах, особенно в поп-музыке, ориентированной на подростков, часто используются образы, напрямую связанные с задокументированными методами программирования: мотивы бабочек (отсылка к «Проекту МОНАРХ»), темы трансформации и возрождения после травмы, динамика «куратор-исполнитель» и символические представления диссоциации. «Бритни Спирс» «Я твоя рабыня» представляет собой, пожалуй, наиболее буквальное воплощение темы контроля в массовой культуре. Само название явно позиционирует исполнителя как подконтрольную сущность, а в тексте песни прямо говорится: «Я не могу сдерживаться, я не могу это контролировать», в то время как хореография включает в себя роботизированные движения и образы, визуально подчёркивающие темы внешнего доминирования. Артисты неоднократно впадают в транс, претерпевают личностные трансформации или демонстрируют роботизированные движения, напоминающие движения манекена, что указывает на внешний контроль.
Вымысел как раскрытие
Фильм «Зулландер» заслуживает особого внимания, несмотря на комедийную подачу. Сюжет сосредоточен на модели, которую с помощью определённых слов-триггеров запрограммировали на убийство политического деятеля — прямая параллель с «Маньчжурским кандидатом», которого стремились создать оперативники MKULTRA. Фильм представляет эту концепцию как абсурдистскую комедию, однако центральный механизм — поведение, вызванное слуховыми сигналами, имплантированными во время диссоциативных состояний, — в точности соответствует задокументированным методам контроля над сознанием, используемым ЦРУ.
Такая нормализация выполняет несколько функций: она снижает чувствительность аудитории к концепциям контроля над сознанием, создаёт правдоподобное алиби (игнорируя реальные признаки программирования как «копирование фильмов») и потенциально служит механизмом адаптации — постепенно знакомит общественность с реалиями, которые слишком тревожны, чтобы сталкиваться с ними напрямую.
Оглядываясь на развлечения, которыми я увлекался в детстве, я теперь вижу эти закономерности повсюду: то, что казалось невинной фантазией, внезапно предстаёт более продуманным. Смотреть эти шоу и видео с новым осознанием — всё равно что видеть матричный код, скрывающийся за, казалось бы, случайными культурными продуктами. Это осознание коренным образом меняет мой взгляд на весь развлекательный ландшафт.
Что делает эту закономерность значимой, так это не только её распространённость, но и точность: в развлекательных программах неоднократно упоминаются конкретные методы и символы, задокументированные в секретных исследованиях по контролю над сознанием, но не известные широкой публике. Это говорит либо о намеренном кодировании этих концепций, либо о влиянии представителей индустрии, знакомых с такими программами.
Это поднимает фундаментальный вопрос о самой свободе: если существуют инструменты, позволяющие влиять на мысли, эмоции и решения, и они используются, то что на самом деле означает «свобода выбора»? Когда кто-то другой сильно влияет на ваши мысли и чувства, ваша свобода выбора оказывается под угрозой. Если ваш разум формируется извне без вашего ведома, то что остаётся от свободы? Манипуляции сознанием затрагивают саму суть того, что значит быть свободным.
Эти отсылки к программам часто прячутся на виду в культурных символах и текстах песен. Символ бабочки-монарха с поразительной частотой встречается в развлекательных и информационных источниках — настолько часто, что требует более пристального изучения.
Даже традиционный культурный анализ выявил эти закономерности в популярных фильмах. «Молчание ягнят» предлагает один из самых многослойных примеров символики бабочек в кино — от мотыльков, покрывающих голову Буффало Билла, до рекламного плаката фильма, на котором мотылёк закрывает рот Клэрис Старлинг. Подробный анализ, проведённый Хэмишем Спенсером, показывает, что повествование в фильме ведётся на двух уровнях: на поверхности — история о поимке убийцы, а в глубине — история о том, как агента ФБР Клэрис Старлинг систематически травмируют, чтобы превратить её в «программируемого убийцу».
Спенсер отмечает, что глава отдела поведенческих наук ФБР Джек Кроуфорд выступает в качестве «наблюдателя» за этой трансформацией, используя доктора Лектера в качестве инструмента для нанесения Клэрис необходимой психологической травмы. Эта интерпретация привлекла более широкое внимание, когда сайт io9 от Gizmodo опубликовал её, отметив, что эти элементы могут отсылать к программированию в рамках проекта «Монарх», где Лектер потенциально представляет собой куратора, а Старлинг — объект, которого программируют с помощью травмирующего воздействия. Это связано с утверждениями о проекте «Монарх», о которых говорилось ранее, где бабочка служит символом трансформации посредством программирования на основе травм.
Образ бабочки в фильме служит визуальной подписью этого процесса программирования, напрямую перекликаясь с символизмом бабочки-монарха, о котором говорилось ранее. Она появляется в ключевые моменты трансформации, особенно показательно это происходит через несколько секунд после того, как Клэрис убивает Буффало Билла, когда медленно вращается колокольчик с изображением бабочки. Спенсер интерпретирует это так, что у Монарха родился ребёнок, и она — Молчаливый Скворец. Программируемый убийца, который не может говорить.
Такое прочтение фильма идеально согласуется с нашим исследованием того, как концепции программирования внедряются в развлечения, перекликаясь с более явным изображением в фильме «Маньчжурский кандидат», который мы обсуждали ранее. В то время как в фильме «Маньчжурский кандидат» прямо показано создание запрограммированного убийцы, в фильме «Молчание ягнят» та же концепция закодирована с помощью символов и подтекста, демонстрируя, как эти темы эволюционировали от явного повествования к сложному символическому изображению.
Этот символический язык проявляется в различных культурных контекстах, связываясь с символизмом программы «Монарх», описанной выжившими и наблюдаемой на протяжении многих поколений. В песне Джоан Баэз «Карузо» есть слова: «Мне немного страшна душа бабочки-монарха...» Вне контекста программирования для контроля над разумом, что может напугать в душе бабочки? Сама неестественность страха предполагает более глубокое символическое значение.
Эта ссылка приобретает особое значение, учитывая, что её отец Альберт Баэз работал в ЮНЕСКО, а затем в Корнеллском университете в период, когда там проводились исследования MKULTRA. Неоднократное упоминание «страшной» природы бабочек-монархов в произведениях искусства — особенно у художников, имеющих родственные связи с учреждениями, участвующими в финансируемых государством исследованиях и формировании международной политики, — создаёт характерный паттерн, выходящий за рамки случайности.
Рассмотрим песни с явной символикой бабочек, в которых упоминаются темы трансформации, возрождения и скрытых личностей, что перекликается с задокументированной символикой программирования. Эти связи становятся особенно значимыми, если учитывать семейное прошлое некоторых артистов, чьи родители работали в учреждениях, связанных с MKULTRA.
Таким образом, индустрия развлечений, от продукции Disney до голливудских фильмов и клипов на поп-музыку, служит одновременно механизмом для индивидуального программирования деятелей культуры и массовым ознакомлением общественности с концепциями контроля сознания — двойными функциями, которые поддерживают более широкие цели операций по влиянию на сознание.
Если эти механизмы влияния действуют через наши самые надёжные культурные каналы, то какие реальные возможности остаются для подлинного самовыражения и независимого мышления? И если эти методы превратились из скрытых в общепринятые, то как нам отличить законное развлечение от изощрённого программирования?
Заключение
Занавес так и не опустился. Зрители просто пришли, чтобы принять представление за реальность.
Исторические записи свидетельствуют о том, что методики контроля сознания, разработанные в рамках MKULTRA, не прекратили своё существование с официальным закрытием программы, а развивались и сохранялись в различных организационных структурах. То, что начиналось в секретных лабораториях, теперь выходит на культурную арену — методы, которые когда-то требовали физического ограничения и допуска к секретной информации, теперь используются в развлекательных каналах, которые мы добровольно смотрим, и в отношении знаменитостей, которыми мы восхищаемся.
Этот театр влияния действует с помощью множества взаимосвязанных механизмов, как показано на схеме: престижные учреждения, такие как больница Маклина, служат инкубаторами для творческих личностей; отношения-прототип между Мэрилин Монро и доктором Гринсоном создали шаблон для «искусственной знаменитости» — не просто контролируемой, но и созданной для общественного потребления. Знаменитость становится идеальным инструментом для программирования — сконструированной личностью, предназначенной для влияния на массы с помощью тщательно продуманного образа, который очаровывает и нормализует раздробленные личности и отношения с кураторами.
Механизмы контроля распространяются через такие культурные явления, как «Грейтфул Дэд», распространяющие вещества, изменяющие сознание, с видимым иммунитетом; отношения с кураторами, примером которых могут служить такие фигуры, как Харли Пастернак, руководящие своими подопечными из-за кулис; и развлекательные заведения, такие как «Плейбой», создающие скрытые сети наблюдения и контроля. Когда у отдельных знаменитостей, созданных искусственно, случаются срывы или они приоткрывают завесу над своими личностями, мы становимся свидетелями не только отдельных сбоев, но и кратковременных проявлений всей системы в действии.
Пожалуй, самым коварным является то, как индустрия развлечений — даже в самом своём названии «телевизионное программирование» — нормализует эти концепции расщепления личности, диссоциации и внешнего контроля. Знакомя зрителей с техниками, лежащими в основе контроля над разумом, и представляя их как вымышленные конструкции, индустрия создаёт культурную среду, в которой подлинные признаки программирования можно игнорировать как простое представление или имитацию.
Как мы увидим в третьей части, эти культурные механизмы контроля многократно усилились благодаря цифровым технологиям. Сцена просто расширилась, а светящиеся экраны, невидимые алгоритмы и нейронные интерфейсы создали глобальный театр влияния. В отличие от традиционного театра с одним спектаклем, эта цифровая сцена адаптирует постановку для каждого зрителя с помощью всезнающих алгоритмов, которые изучают, прогнозируют и формируют поведение людей в режиме реального времени.
Эти театральные механизмы контроля, которые действовали через деятелей культуры и развлекательные платформы, превратились в нечто гораздо более распространённое. Те же принципы диссоциации, фрагментации личности и отношений с кураторами теперь находят новое выражение в технологиях, предназначенных для захвата не только внимания, но и самого сознания. То, что раньше требовало физической близости между куратором и субъектом, теперь работает через устройства, которые мы охотно повсюду носим с собой.
Цитируемые работы (В указанном порядке)
«Ненависть в стране». «Чёрное зеркало», 3-й сезон, 6-я серия, Netflix, 21 октября 2016 г., https://www.imdb.com/title/tt9053874/.
Стилман. «MKULTRA: Скрытая рука, часть 1 — Лаборатория». Substack, 2025, https://stylman.substack.com/p/mkultra-the-hidden-hand-part-1-the.
Сенат США. Проект MKULTRA, программа ЦРУ по исследованию модификации поведения: совместные слушания в Специальном комитете по разведке и Подкомитете по здравоохранению и научным исследованиям. 95-й Конгресс, 1-я сессия, 3 августа 1977 г., https://www.intelligence.senate.gov/sites/default/files/hearings/95mkultra.pdf.
«Исполнительный указ 12333 — разведывательная деятельность Соединённых Штатов». Национальный архив, 4 декабря 1981 года, с поправками 2008 года, https://www.archives.gov/federal-register/codification/executive-order/12333.html.
“Скандалы с психическим здоровьем Сигнализируют об опасности "Контроля сознания"”. Executive Intelligence Review, том 14, № 38, 25 сентября 1987 г., https://larouchepub.com/eiw/public/1987/eirv14n38-19870925/eirv14n38-19870925_068-mental_health_scandals_signal_ha.pdf.
«Частные учреждения, используемые ЦРУ для контроля над поведением». The New York Times, 2 августа 1977 г., https://www.nytimes.com/1977/08/02/archives/private-institutions-used-in-cia-effort-to-control-behavior.html.
Росс, Колин А. «Врачи ЦРУ: нарушения прав человека американскими психиатрами». Manitou Communications, 2006, https://archive.org/details/ciadoctorshumanr0000ross.
«Биография Джеймса Тейлора». Биография, 15 апреля 2021 г., https://www.biography.com/musicians/james-taylor-fire-and-rain-inspiration-addiction.
«Айзек М. Тейлор». Википедия, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://en.wikipedia.org/wiki/Isaac_M._Taylor.
Макс, Д.Т. «Дэвид Фостер Уоллес на пути к выздоровлению: отрывок из новой биографии». The New Yorker, 24 апреля 2012 г., https://www.newyorker.com/books/page-turner/david-foster-wallace-in-recovery-an-excerpt-from-the-new-biography.
Вагнер, Эрика. «Психиатр, который пытался спасти Сильвию Плат». Литературный хаб, 30 января 2019 г., https://lithub.com/the-psychiatrist-who-tried-to-save-sylvia-plath/.
«Джон Нэш: прекрасный ум». PBS American Experience, 2002, https://www.pbs.org/wgbh/americanexperience/features/nash-john/.
Церковный комитет. «Операция «Хаос». Архив и исследовательский центр убийств, 1975, https://www.aarclibrary.org/publib/church/rockcomm/pdf/RockComm_Chap11_CHAOS.pdf.
«Операция «Пересмешник». Все самое интересное, по состоянию на 14 апреля 2025 года, https://allthatsinteresting.com/operation-mockingbird.
«Страсть Фредерика Лоу Олмстеда к паркам». Гарвардский журнал, июль–август 2007 г., https://www.harvardmagazine.com/2007/07/frederick-law-olmsted-html.
Джарик, Элисон. «Голоса идентичности: конструирование себя в «Колбе» Сильвии Плат и «Огне и дожде» Джеймса Тейлора». Программа LSA с отличием Мичиганского университета, 2011, https://lsa.umich.edu/content/dam/english-assets/migrated/honors_files/JARIK%20Voices%20of%20Identity.pdf.
«Девушка, которую прервали». Википедия, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://en.wikipedia.org/wiki/Girl,_Interrupted.
Бим, Алекс. «Изящное безумие: взлёт и падение главной психиатрической больницы Америки». PublicAffairs, 2001, https://www.goodreads.com/book/show/654819.Gracefully_Insane.
«Рэй Чарльз выступает в Гарвардском клубе». Гарвардский журнал, январь–февраль 2002 г., https://www.harvardmagazine.com/2002/01/ray-charles-plays-the-ha-html.
Хастед, Ник. «Марианна Фейтфулл: «Не думаю, что когда-нибудь снова смогу петь». The Guardian, 13 марта 2011 г., https://www.theguardian.com/lifeandstyle/2011/mar/13/marianne-faithfull-food-interview.
Маккартен, Джон. «Марианна Фейтфул идет по жизни, не издавая ни звука». Boston Herald, 9 мая 2021 г., https://www.bostonherald.com/2021/05/09/marianne-faithfull-walks-in-beauty-without-singing-a-note/.
«Роберт Хантер и ЦРУ: как MK-ULTRA дала Grateful Dead возможность высказаться». Far Out Magazine, 12 января 2025 г., https://faroutmagazine.co.uk/robert-hunter-and-the-cia-how-mk-ultra-gave-the-grateful-dead-the-voice/.
«Алан Трист». Информация об артисте, Metason, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://music.metason.net/artistinfo?name=Alan%20Trist.
«Эрик Л. Трист». Центр перспективных исследований в области поведенческих наук, Стэнфордский университет, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://casbs.stanford.edu/people/eric-l-trist.
«The Grateful Dead — U.S. Blues Lyrics». Genius, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://genius.com/The-grateful-dead-us-blues-lyrics.
«Оусли Стэнли: король ЛСД». Rolling Stone, 14 марта 2011 г., https://www.rollingstone.com/music/music-news/owsley-stanley-the-king-of-lsd-188532/.
«Том Константен: Темные звезды, мертвые болты и братья по дозе». Relix, 22 декабря 2023 г., https://web.archive.org/web/20231222182217/https://relix.com/articles/detail/tom-constanten-dark-stars-dead-bolts-and-dose-hermanos/.
Харрисон, Хэнк. «Любовь в картах: правдивая история отца Кортни Лав». Goodreads, 2005, https://www.goodreads.com/book/show/373503.
«Биография Джерри Гарсии и Дэвида Грисмана». Jango, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://www.jango.com/music/Jerry+Garcia+David+Grisman/_full_bio.
«Когда Grateful Dead выступили на шоу Хью Хефнера «Плейбой после наступления темноты» и по-настоящему взбудоражили публику (1969)». Open Culture, 18 января 2021 г., https://www.openculture.com/2021/01/when-the-grateful-dead-performed-on-hugh-hefners-playboy-after-dark.html.
Леш, Фил. В поисках звука: моя жизнь с Grateful Dead. Little, Brown and Company, 2005, https://www.goodreads.com/book/show/131579490.
@restoreorderusa. «Роль Харли Пастернака в оказании психологической помощи знаменитостям». X, 4 ноября 2022 г., https://x.com/restoreorderusa/status/1588567406443913218.
Рэмси, Уильям и Ханс Уттер. «MKULTRA для масс: создание и контроль культуры в 60-х с исследователем Хансом Уттером, часть I». Spotify, 2023,
«Харли Пастернак». Википедия, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://en.wikipedia.org/wiki/Harley_Pasternak.
Амор, Грейс. «Контроль над разумом в Макгилле: тревожное наследие MK-ULTRA». The McGill Tribune, 25 октября 2022 г., https://www.mcgilltribune.com/mind-control-at-mcgill-mk-ultras-disturbing-legacy-25102022/.
«Тренер Канье Уэста Харли Пастернак угрожает поместить его в психиатрическую лечебницу». Page Six, 4 ноября 2022 г., https://pagesix.com/2022/11/04/harley-pasternak-threatens-to-institutionalize-kanye-west/.
«Канье Уэст госпитализирован для психиатрической экспертизы». TMZ, 21 ноября 2016 г., https://www.tmz.com/2016/11/21/kanye-west-hospitalized/.
«Отец Бритни Спирс подал заявление о назначении опекуна». Los Angeles Times, 15 марта 2008 г., https://www.latimes.com/archives/la-xpm-2008-mar-15-me-britney15-story.html.
«Аманду Байнс перевели из психиатрического отделения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе в реабилитационный центр в Малибу». ABC News, 10 сентября 2013 г., https://abcnews.go.com/blogs/entertainment/2013/09/amanda-bynes-moved-from-ucla-psych-ward-to-malibu-rehab-facility.
«Мак Миллер умер в возрасте 26 лет: взгляд на его жизнь и наследие». Grammy.com, 7 сентября 2018 г., https://www.grammy.com/news/mac-miller-dies-26.
«Канье Уэст рассказал о зависимости от опиоидов после процедуры липосакции». Essence, 1 мая 2018 г., https://www.essence.com/news/kanye-west-reveals-opioid-addiction-liposuction.
Розенблум, Стефани. «Что случилось с Бриттани Мёрфи? Правдивая история, лежащая в основе сериала HBO». Esquire, 14 октября 2021 г., https://www.esquire.com/entertainment/tv/a37962982/true-story-what-happened-brittany-murphy-death-hbo-max/.
Торп, Эви. «Влиял ли Харли Пастернак на переход Эллиота Пейджа и на употребление наркотиков Канье Уэстом?» Журнал Evie, 10 ноября 2022 г., https://www.eviemagazine.com/post/users-harley-pasternak-influenced-elliot-page-transition-drugged.
Стилман. «Инженерная реальность, часть I». Substack, 2025, https://stylman.substack.com/p/engineering-reality-part-i.
@tractor_owner. «Размышления о современных параллелях MKULTRA». X, 22 февраля 2024 г., https://x.com/tractor_owner/status/1760442986645578101?s=12.
«Операция «Полуночная кульминация». Википедия, по состоянию на 14 апреля 2025 года, https://en.wikipedia.org/wiki/Operation_Midnight_Climax.
«Пейдж Янг». Daily Mail, 30 ноября 2014 г., https://www.dailymail.co.uk/news/article-2857873/Passed-Bill-Cosby-Hugh-Hefner-dozens-Hollywood-honchos-Playboy-Playmate-Month-felt-used-abused-powerful-leading-men-took-gun-shot-head.html.
«Дороти Страттен». Википедия, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://en.wikipedia.org/wiki/Dorothy_Stratten.
ДеКэмп, Джон. Сокрытие Франклина: жестокое обращение с детьми, сатанизм и убийство в Небраске. AWT, 1992, https://archive.org/details/franklincoverupc00deca.
Сент-Джеймс, Изабелла. «Бабушкины сказки: за закрытыми дверями в особняке Плейбоя». Running Press, 2006, https://www.amazon.com/Bunny-Tales-Behind-Doors-Mansion/dp/0762432306.
@RedpillDrifter. «Утверждения о слежке за особняком Playboy». X, 1 сентября 2023 г., https://x.com/RedpillDrifter/status/1698583320488280253.
@ultrafrog17. «Система туннелей особняка Плейбоя». X, 18 ноября 2023 г., https://x.com/ultrafrog17/status/1726029957703295425?s=12.
«Операция по подтяжке груди». PBS American Experience, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://www.pbs.org/wgbh/americanexperience/features/daughter-operation-babylift-1975/.
«Сироты Дюплесси». Канадская энциклопедия, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://www.thecanadianencyclopedia.ca/en/article/duplessis-orphans.
«Документ ЦРУ о сексуальном шантаже». Читальный зал ЦРУ, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://www.cia.gov/readingroom/docs/CIA-RDP88-01315R000300380057-7.pdf.
О’Брайен, Кэти и Марк Филлипс. «Трансформация Америки». «Реальность маркетинга», 1995, https://trance-formation.com.
Тейлор, Брайс. Спасибо за воспоминания: правда освободила меня! Мемуары раба Боба Хоупа и Генри Киссинджера, которым управляли через мозг. Фонд Брайса Тейлора, 1999, https://ia904508.us.archive.org/35/items/brice-taylor-thanks-for-the-memories-with-pictures-large-font/Brice%20Taylor%20-%20Thanks%20for%20the%20memories%20%28WITH%20PICTURES%20LARGE%20FONT%29.pdf.
Тапп, Том. «Бритни Спирс говорит, что в течение 13 лет опекунства она чувствовала себя никем». Glamour, 18 октября 2021 г., https://www.glamour.com/story/britney-spears-says-she-was-made-to-feel-like-nothing-under-13-year-conservatorship.
«Американская средняя школа Фулды». Википедия, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://en.wikipedia.org/wiki/Fulda_American_High_School.
«Эл Шарптон навещает Венди Уильямс и молится за неё». TMZ, 24 апреля 2025 г., https://www.tmz.com/2025/04/24/al-sharpton-visits-wendy-williams-prays/.
Пастернак, Харли. «Тренировки с Леди Гагой: мой подход к поддержанию ее силы и формы». Харли Пастернак, по состоянию на 14 апреля 2025 г., https://www.harleypasternak.com/blog/training-with-lady-gaga-my-approach-to-keeping-her-strong-and-fit.
Спенсер, Хэмиш. «Молчание ягнят: анализ». WordPress, 2 июня 2013 г., https://hamishspencer.wordpress.com/2013/06/02/silence-of-the-lambs-an-analysis-by-hamish-spencer/.
Хруска, Бронвин. «Проект MKULTRA: одна из самых шокирующих программ ЦРУ». Gizmodo, 29 августа 2013 г., https://gizmodo.com/project-mkultra-one-of-the-most-shocking-cia-programs-1370236359.
Баэз, Джоан. И голос, чтобы петь: воспоминания. Саймон и Шустер, 2009, https://www.google.com/books/edition/And_A_Voice_to_Sing_With/4Lw5Y0nsWd0C?hl=en&gbpv=1&dq=%22Soon+my+father+was+invited+to+become+Head+of+Operations+Research+at+Cornell%22+baez&pg=PA22&printsec=frontcover#v=onepage&q=%22Soon%20my+father%20was%20invited%20to%20become%20Head%20of%20Operations%20Research%20at%20Cornell%22%20baez&f=false .
Приложение: Глоссарий терминов Из Частей 1 и 2
Исторические Программы и операции
Церковный комитет: комитет Сената 1975–1976 годов под руководством Фрэнка Черча, который расследовал злоупотребления в сфере разведки и разоблачил MKULTRA, что, как казалось, положило конец правительственным исследованиям в области контроля над сознанием.
MKULTRA: тайная программа ЦРУ по контролю над сознанием (1953-1973), включавшая 162 задокументированных подпроекта в 44 университетах и 12 больницах, была направлена на разработку методов контроля человеческого поведения.
Операция «Скрепка»: засекреченная программа после Второй мировой войны, в рамках которой более 1600 немецких учёных были перевезены в Америку, что привело к прямой передаче экспериментальных методов из нацистских исследований в разведывательные программы США.
Проект ARTICHOKE: предшественник MKULTRA, созданный в 1951 году и сосредоточенный на методах допроса и «агрессивных» методах контроля сознания.
Проект BLUEBIRD: эта программа, созданная в 1950 году, изучала методы предотвращения разглашения сотрудниками спецслужб информации во время допроса.
Проект CHATTER: программа ВМС США 1947–1953 годов по исследованию сыворотки правды, основанная на нацистских экспериментах с мескалином в Дахау.
Проект OFTEN: программа по исследованию токсинов и биологических агентов, которые могут изменять поведение и сознание, включая изучение оккультных материалов.
Проект SPELLBINDER: программа, направленная на создание «спящих» убийц, которых можно было бы активировать для выполнения заданий без их ведома.
Концепции и методологии
Альтёры: несколько различных личностей или состояний идентичности в рамках одного индивида, разделённых амнестическими барьерами. В контексте программирования они создаются намеренно.
Архитектурная сигнатура: повторяющийся структурный паттерн, который встречается в, казалось бы, несвязанных областях, что указывает на систематический подход, а не на случайность.
Компартментализация: разделение сознания на отдельные части, которые функционируют независимо друг от друга, не осознавая друг друга.
Культурный сосуд: организация (например, Grateful Dead), которая служит для распространения контента, изменяющего сознание, среди широкой аудитории.
Депатернизация: метод доктора Юэна Кэмерона, предполагающий применение мощных электрошоковых процедур для стирания существующих личностных структур.
Диссоциация: механизм психологической защиты, при котором мысли, эмоции или воспоминания отделяются от сознательного восприятия.
Двойная связь: концепция Грегори Бейтсона о противоречивых сообщениях, которые создают неразрешимые психологические конфликты.
Электросудорожная терапия (ЭСТ): Психиатрический метод лечения с использованием электрических разрядов для вызывания судорог, который в исследованиях по контролю над сознанием применяется для фрагментации памяти и личности.
Фрагментация: намеренное разрушение базовой идентичности субъекта с помощью травм, наркотиков или гипноза для создания диссоциативных состояний, восприимчивых к программированию.
Хэндлер: человек, который управляет поведением, публичным имиджем и психологическим состоянием запрограммированного субъекта.
Замена личности: Заключительный этап программирования, при котором первоначальная личность субъекта заменяется личностью, созданной обработчиком.
Инкубатор: учреждение (например, больница Маклина), которое перевоспитывает творческих личностей с помощью психиатрических методов.
Институциональная преемственность: сохранение методов контроля над сознанием во времени благодаря их внедрению в авторитетные организации.
Ограниченный доступ: техника, раскрывающая частичную правду и скрывающая важную информацию, чтобы создать иллюзию прозрачности.
Многовекторная когерентность: когда несколько линий доказательств, полученных в разных областях, сходятся, выявляя закономерность.
Прерывание паттерна: внезапный шок или раздражитель, нарушающий привычные модели мышления и создающий временную внушаемость.
Распознавание образов: методология выявления повторяющихся архитектурных признаков в, казалось бы, не связанных между собой областях.
Постгипнотическая амнезия: неспособность вспомнить события, произошедшие во время гипнотического состояния, что приводит к программируемым пробелам в памяти.
Президентская модель: согласно свидетельствам выживших, испытуемые, запрограммированные на служение элитным политическим деятелям с улучшенными способностями к запоминанию.
Программирование: процесс установки моделей поведения или альтернативных личностей с помощью травм, лекарств, гипноза и повторения.
Проект «Монарх»: предполагаемое расширение MKULTRA, посвящённое бабочкам, сосредоточенное на контроле сознания с помощью травм, описанное в свидетельствах выживших.
Психоделическая терапия: использование веществ, изменяющих сознание, якобы в терапевтических целях, которые в контексте MKULTRA служили инструментами для преодоления барьеров идентичности.
Экстрасенсорное вождение: метод доктора Кэмерона, заключающийся в повторении аудиосообщений, которые проигрываются пациентам под действием наркотиков, чтобы внушить им новые мысли.
Схимогенез: теория Бейтсона о том, как группы постепенно разделяются и поляризуются посредством искусственного разделения.
Моделирование шизофрении: изучение естественных диссоциативных состояний у пациентов с шизофренией для разработки методов искусственного вызывания подобных состояний.
Отказ от военной службы по соображениям совести: задокументированная закономерность, согласно которой лица, связанные с исследованиями в области контроля над сознанием, получали освобождение от военной службы.
Символическое кодирование: использование специальных визуальных символов (бабочек, масок, узоров в виде шахматной доски) для запуска реакций или передачи концепций программирования.
Ключевые институты и фигуры
Мемориальный институт Аллана: место проведения экспериментов доктора Юэна Кэмерона в рамках подпроекта 68 MKULTRA в Университете Макгилла.
Юэн Кэмерон: психиатр, разработавший для MKULTRA методы «психического вождения» и «депаттернизации», проводил эксперименты на ничего не подозревающих пациентах.
Луис Джолион Уэст: исследователь MKULTRA, который изучал Джека Руби, Пэтти Херст и других известных личностей, утверждая, что может создавать «невозможные» ложные воспоминания.
Больница Маклина: психиатрическое учреждение при Гарварде с задокументированными связями с MKULTRA, в котором лечились многие творческие личности.
Сидни Готтлиб: глава отдела технических служб ЦРУ, который руководил программой MKULTRA, получившей в агентстве прозвище «Чёрный колдун».
Институт Тависток: британская организация, занимающаяся социальной психологией и поведенческой инженерией, связана с Grateful Dead через менеджера Алана Триста.
Современные проявления
Сбой в работе знаменитости: видимая неисправность в работе программного обеспечения у публичных личностей, характеризующаяся внезапным замиранием, пустым взглядом или сменой личности.
Театр: этап, на котором методы контроля над сознанием стали внедряться в культурные учреждения, а знаменитости стали как объектами, так и проводниками программирования.
Программирование на основе травм: создание диссоциативных состояний путём намеренного травмирования, чтобы сделать субъектов более восприимчивыми к программированию.
Триггер: особый стимул, предназначенный для активации запрограммированных реакций или альтернативных личностей у субъекта.
Система туннелей: архитектурные особенности, позволяющие скрытно перемещаться между объектами, характерные для разведывательных операций, замаскированных под развлекательные заведения.