«Буллит» – как безнадёжно может устареть по-настоящему новаторский фильм.

В наше время полицейский триллер «Буллит» может впечатлить разве что самых нетребовательных зрителей. История о крутом полицейском, который гоняет на полуспортивном авто и периодически нарушает закон, у современного зрителя может ассоциироваться с сотней фильмов, и ни в одном такая подача не будет оригинальной. Но тогда, в 1968 году…

Сюжет незамысловат. Лейтенанту полиции Фрэнку Буллиту доверяют защиту свидетеля, который через двое суток должен давать показания против преступной организации. Поручает ему это лично сенатор Уолтер Чалмерс, который не привык, что ему отказывают, так как имеет рычаги давления на нескольких уровнях власти. К сожалению, Буллит проваливает задание – его подчинённый, дежуривший в первую ночь, а также сам свидетель тяжело ранены наёмным убийцей. Сенатор в ярости, он сулит Буллиту карьерную смерть, но лейтенанта это мало интересует. Теперь он замотивирован куда больше, ведь ранен его друг и коллега. Он пытается найти наёмных убийц, которые вновь пытаются добраться до свидетеля.

История включает лишь один более или менее любопытный твист, а в целом совершенно предсказуема. Стив Маккуин, сыгравший Буллита, похож на молодого Дэниела Крейга, но актёрским талантом не блещет – весь фильм ходит с одним и тем же лицом, время от времени пронизывая собеседников суровым взглядом голубых глаз. Диалоги скучны до зевоты, сцены излишне затянуты. Что же впечатлило зрителя на релизе, если фильм собрал сорок с лишним миллионов долларов при бюджете в пять миллионов?

Фильм получил «Оскар» за лучший монтаж, но простой зритель запомнил в первую очередь сцену погони на машинах. Лейтенант Буллит на зелёном «Мустанге» догоняет наёмных убийц на «Dodge Charger». Опять же, современному зрителю сцена навряд ли запомнится: обычная, ничем особо не примечательная сцена погони по городу. Но тогда, тогда! Представьте: заканчивается эпоха кодекса Хейса, зрителям до жути надоели однообразные картины, одинаково изображённые служители закона, одинаково снятые перестрелки и погони. Можно сказать, полный кинематографический застой. И тут – крутой молодой красавец-полицейский, который нарушает закон, изменяет своей женщине и гоняет на маслкаре по улицам города, мерзкий политик, который говорит, что «честность – это для публики», рычание двигателей и скрип покрышек вместо музыки, дерзкая манера съёмки из салона автомобиля и с разных ракурсов. Сейчас всё это кажется самой обыкновенной вещью, но тогда подобное было новым словом в кинематографе.

О количестве впечатлённых зрителей можно догадаться хотя бы по обилию отсылок к «Буллиту», от «Угнать за 60 секунд» до GTA, и сотням прямых подражаний, от «Старски и Хатча» до «Грязного Гарри». Но всё это быстро состарило фильм: уже через десять лет было снято столько похожих сцен, что оригинал быстро потерял своё очарование. Да, критики и киноведы, а также искушённые зрители до сих пор говорят, что сцена погони из «Буллита» – одна из лучших в истории кино, но на среднестатистического зрителя она такого впечатления не производила уже в восьмидесятых.

Иногда популярность проделывает такую штуку с новаторскими произведениями. Как по мне, чтобы остаться интересным для новых поколений, фильм должен быть не только новаторским, но и действительно хорошо снятым. Сколько было подражаний фильмам Леоне – а «Долларовая трилогия» совсем не устарела. Сколько было подражаний фильмам Хичкока, а они до сих пор хороши. А ведь каждый из них был в своей области новатором куда большим, чем Питер Йетс. Конечно, кто-то скажет, что я в принципе не прав, и что сейчас «Буллит» смотрится так же бодро, как и раньше, но я считаю такие слова лукавством. Поклонникам это вполне простительно. А для современного зрителя «Буллит» интересен разве что с исторической точки зрения – как фильм, задавший новый стандарт для картин про полицейских. Триллеры, боевики, даже комедии – с тех пор во всех жанрах использовали те образы, ставшие уже шаблонными. За это Питеру Йетсу и его фильму низкий поклон.

Подпишись на CatGeek!