Миучча Прада рассказывает о 30-летнем юбилее Miu Miu и своем величайшем эксперименте

Миуччи Прада ненавидит многие вещи: Банальность роскоши, «хороший вкус» и буржуазия — вот лишь некоторые из тем, которые поднимаются во время разговора в ее доме в Милане, наполненном произведениями искусства.

Сегодня Прада думает о другом. Спустя три года после пандемии, перевернувшей отношения людей с одеждой, и в то время как ее компания приступает к смене поколений руководства, которая будет иметь значительные последствия для ее будущего, ее беспокоит, что мода позиционируется как форма эскапизма или развлечения в трудные времена. Она хочет противостоять этим настроениям в коллекциях Prada, которые она теперь разрабатывает вместе с Рафом Симонсом, но особенно в своем более личном и провокационном лейбле Miu Miu. Поводом для этой редкой встречи с дизайнером — «миссис Прада», если говорить формально — стало 30-летие Miu Miu, которую она основала, чтобы исследовать свои экспериментальные идеи, от платьев из прозрачного нейлона в 1990-х годах до плиссированных мини-юбок, обрезанных настолько коротко, что подкладка карманов была видна в 2021 году. И хотя Miu Miu, несомненно, переживает момент — приложение для шопинга Lyst назвало ее брендом года в 2022 году после нескольких вирусных хитов, таких как балетки на ремешках, стеганые сумки Wander и те самые мини-юбки, — Прада настаивает на том, что хочет создавать одежду, которая служит цели, к чему она неоднократно возвращалась во время позднего утреннего разговора с Zoom — средством, которое вполне подходит ее эффективному и прямому стилю.
Мне очень не нравится идея, что «мода — это мечта», — говорит Прада. «Прежде всего, если у меня есть мечта, я хочу ее достичь, так что это цель или направление. То, что обладает странной красотой неизвестно чего, мне очень не нравится».

Удивительно, но, размышляя об архивах Miu Miu, она все еще сомневается в коллекциях, которые другие считают одними из лучших. В качестве примера можно привести осень 2009 года. Это был ответ Prada буржуазии, иронично размещенный в особняке на авеню Фош в Париже и включавший в себя сильно украшенные черные вечерние платья с открытыми топами бюстгальтеров. «Это было прекрасно», — говорит Прада. «Но, наверное, больше всего в своей жизни я хочу атаковать идею красоты и сексуальности. Это моя навязчивая идея». Оглядываясь назад, она также замечает, что границы между Prada и Miu Miu размылись: «Чем больше мне говорили, что я должна различаться, тем больше мне нравилось делать в Prada то, что я должна была делать в Miu Miu, и наоборот», — говорит Прада и улыбается. «Мне нравится смешивать свои идеи». Ее стремление избегать трендов — или, скорее, возглавлять их — является сильной стороной, но оно же может стать и слабостью, добавляет она, когда ее эксцентричность заставляет ее слишком далеко отходить от реального мира.

В 1977 году она и ее муж Патрицио Бертелли начали преобразование бизнеса по производству багажа, принадлежавшего деду Прады, в конгломерат модной индустрии стоимостью 4,4 миллиарда долларов. В те ранние дни авангардисты считали ее недостаточно авангардной, а классицисты — тревожной. Одна из ее коллекций была названа «Флинстоуны и Джетсоны». «Для них это было оскорблением: привнесение реальности, привнесение плохого, привнесение жизни, привнесение культуры», — говорит Прада. «Мода была в целом очень жестким миром, где актуальными были только дизайн и гламур». Если бы Праде нужно было быть более серьезной, ее площадкой стала бы компания Miu Miu, запущенная в 1993 году и названная в честь ее семейного прозвища.
«Я думала, что с Miu Miu я смогу быть более радикальной, более авангардной, более разрушительной», — говорит она. «Все, что я не могла сделать с Prada, я хотела сделать с Miu Miu». В 1997 году она подытожила это следующим образом: «В конце концов, Prada — это то, что я есть, а Miu Miu — то, чем я хотела бы быть». С самого начала Прада дала понять, что Miu Miu не должна быть коммерческим ответвлением. Даже то, как представлялась и рекламировалась коллекция, стало средством для экспериментов. В первые годы она перенесла подиумные показы из Нью-Йорка в Лондон, а в середине 2000-х годов — в Париж. Показ Miu Miu в Париже дал ей особую свободу: Как последняя коллекция в подиумном календаре, она закрывает сезон, хотя многие редакторы считают Miu Miu настолько направленной, что называют ее первой коллекцией следующего сезона. И да, Прада следит за конкурентами. «Конечно, если я вижу, что хотела сделать, а кто-то другой это сделал, я отменяю это», — говорит она.

Ранний прорыв для Miu Miu произошел в 1995 году, через несколько месяцев после выхода " Детей», мрачной драмы Ларри Кларка о взрослении. 20-летняя звезда фильма, Хлоя Севиньи, была приглашена Prada открыть весенний показ Miu Miu 1996 года в Брайант-парке, а затем снялась в рекламной кампании того сезона. (Дрю Бэрримор появилась в другой кампании Miu Miu в том же году.) Это было другое время для моды: На том показе, вдохновленном современной униформой, выполненной из нейлона, и платьями «а-ля Катрин Денев в фильме " Отвращение«», как описывает их Prada, было представлено всего 17 моделей, а Кейт Мосс совершила не менее пяти выходов. Это было как раз в преддверии одержимости индустрии модными связями между знаменитостями, из-за которой даже фирменные показы Prada в Fondazione Prada в Милане сегодня больше похожи на красные дорожки, а на улицах выстраиваются полчища поклонников. «Я обожала этот показ, — вспоминает Прада.

В 1960-х годах Прада была вовлечена в коммунизм, как это было принято среди молодых итальянцев, и в борьбу за феминизм; она получила докторскую степень по политологии и считала себя политиком, но на протяжении всей своей карьеры избегала разговоров о политике. Она любит рассказывать о том, как приходила на протесты на высоких каблуках и в платьях от Saint Laurent и Pierre Cardin, а не в джинсах, в которые она могла бы влезть. «Мне не нравится, когда нас призывают высказывать свое мнение, потому что от каждого требуется сказать все по любому поводу», — говорит она. «Политики, дизайнеры — разницы нет. Все считаются, в хорошем и плохом». Но справедливости ради стоит отметить, что, возможно, больше, чем любой другой современный дизайнер, она ответственна за то, чтобы поднять диалог о моде, привлекая аудиторию художников, архитекторов и интеллектуалов, которые иначе не стали бы заниматься этой темой.

В Miu Miu, начиная с весенней коллекции 2011 года, она попросила женщин-режиссеров интерпретировать ее работы для серии под названием «Женские сказки». Первой была Зои Кассаветис, которая снимала моделей, проходящих через туалетную комнату. («В этом мире, где все проходит так быстро, приятно иметь маленький кусочек жизни, где гламурные женщины общаются друг с другом», — сказала тогда Кассаветис). Недавно Prada предложила художникам внести свой вклад в подиумный показ Miu Miu, создав видеодисплеи. «Они могут делать все, что хотят, но они комментируют мое шоу. Это как добавление контента и расширение дискуссии», — говорит Прада. Презентация весны 2022 года сопровождалась фильмом художницы Мерием Беннани, в котором высмеивались тенденции в пластической хирургии. Для весны 2023 года китайский художник Шуан Ли спроецировал изображения звезд и лун — они должны были быть абстрактными и искусственными, что ловко перекликалось с интересом самой Prada к напряжению между материальным и нематериальным.

«Мода всегда была немного отвергнута определенными группами людей», — говорит Прада. Никто не говорит об одежде, потому что если вы говорите об одежде, вы говорите о своей телесности, сексуальности — вы должны говорить о своем интимном «я». Гораздо проще говорить о машинах, столах и погоде».

Сидя за столом в своей гостиной, Прада была видна на экране только с пояса. На ней был простой топ и подходящая к нему повязка на голову цвета шампанского, а на шее — потрясающее ожерелье из золотых дисков разного размера, которое оживляло образ; ее можно было счесть хорошо одетой для любого случая. «Я всегда считала, что можно не только пойти на вечеринку, но и отвести детей в школу, и никогда не стыдиться того, что на тебе надето», — говорит Прада. «Я не хочу менять себя в зависимости от того, что я должна делать, или для разных общественных плоскостей. Потому что мне нравилось жить жизнью, которая совсем не связана с богатыми людьми — на самом деле, наоборот, — я бы чувствовала себя неловко, если бы изменила свою манеру одеваться». Хотя в прошлом Прада говорила, что ей нравится прятаться за формальностью, она также признает, что все чаще чувствует желание быть открыто политической. «Людей должна гораздо больше волновать наша общая судьба», — говорит она. «Важно, чтобы у людей снова появилось чувство общности, социальной ответственности».

В свои 73 года Прада говорит, что чувствует бремя ответственности. В январе она и 76-летний Бертелли ушли с поста генерального директора Prada Group и назначили бывшего генерального директора Luxottica Group Андреа Гуэрра руководить компанией, которую они в конечном итоге планируют передать своему старшему сыну Лоренцо. Как бизнесвумен, она хочет передать ему компанию, которая «хорошо подготовлена, хорошо структурирована», — говорит она. «Когда мы были одни, мы могли делать все, что хотели. Я не думаю, что мы просыпались в один прекрасный день с желанием заработать больше денег. Но теперь я чувствую ответственность еще больше — прежде всего, ответственность за решение моего сына присоединиться к компании, а затем и ответственность за компанию в целом, которая дает работу стольким людям. В течение нескольких лет у меня было ощущение, что преподавание очень важно. Это звучит не так привлекательно, но в моем возрасте я думаю, что-то, что ты должен делать, или то, что составляет смысл твоей жизни, — это быть настолько хорошим в своем деле, чтобы передавать знания и поведение людям, которые пойдут за тобой».

По ее словам, Прада планирует продолжать заниматься дизайном, «но сейчас основная работа в Prada ведется с Симонсом. Он более организован. Приятно иметь кого-то, кто разделяет твою ответственность в таком сложном мире. И поэтому я могу заниматься Miu Miu раньше, что для меня большая роскошь». (В ранние годы Прада иногда разрабатывала коллекции Miu Miu всего за 15 дней, только закончив работу над Prada). Одним из результатов сотрудничества с Симонсом стало то, что различие между Prada и Miu Miu стало более четким. «Если вы видите, читаете, смотрите фильмы и вам это интересно, вы инстинктивно связываетесь с миром», — говорит Прада. «И это не сильно изменило мою точку зрения. Меня интересуют люди. Что я могу сделать полезного для людей?»

И все же крошечная мини-юбка, ставшая вирусной, — это не то, что приходит на ум, когда Прада говорит, что хочет быть «полезной». По ее словам, она имеет в виду, что хочет помочь людям выразить свою индивидуальность. В результате тонкого сдвига, на котором поклонники зациклились, словно на поиске пасхальных яиц в Интернете, в ее кастинге для показов Miu Miu теперь участвуют не только модели текущего момента, но и культурно значимые фигуры. Так, например, в ее показе весны 2023 года приняли участие Этель Кейн, Миранда Джулай, Эмили Ратажковски и ФКА Твигс. «Люди должны выражать себя так, как они хотят, а не следовать клише сексуальности и красоты — это мой первый закон», — говорит Прада. «Но я не хочу быть той, кто пропагандирует это, потому что это модно, или чтобы быть политкорректной». По ее словам, она не хочет быть настолько очевидной.

«Я верю в свободу людей», — говорит она. «Быть серьезным человеком полезно. Полезно иметь связь между культурой и модой. Я верю в это, и я не хочу делать это ради того, чтобы понравиться, или потому, что ты больше продаешь. Я хочу делать это, потому что я действительно в это верю».

Прическа от Синдии Харви для This Hair of Mine в Art Partner; макияж от Лорен Парсонс в Art Partner; маникюр от Пебблз Эйкенс для Dior Vernis в Wall Group. Дизайн декораций — Энди Хиллман в Streeters.

Модель: Кендалл Дженнер в Society Management; кастинг Мишель Ли в Michelle Lee Casting; производство Partner Films; исполнительный продюсер: Кимберли Армс; младший продюсер: Лола Шэррок; ассистент по производству: Эш Реншоу; фотоассистенты: Лекс Кембери, Саймон Макинлей, Джесс Пирсон; ассистенты по моде: Эмма Симмондс, Элеонора Фраттини; ассистент по прическам: Эмилия Бромли; ассистент по макияжу: Анастасия Хесс; ассистент по декорациям: Джордж Миллер-Хоар.

Эта статья была первоначально опубликована 10 мая 2023 года