Today
Пять ссылок
Подборка моих статей за последние пару лет.
Это состояние парадоксальной публичной замкнутости, в целом характерное для сегодняшних людей, действует на «самоорганизации» двояко. С одной стороны, создается иллюзия, что работать можно так, будто, по большому счету, ничего вокруг не происходит — предельно автономно, без оглядки на какие бы то ни было тренды и контексты. С другой стороны, если уж в те самые кротовые норы неожиданно просочится поразившее воображение нечто — подобное редкое, но меткое вторжение образов может резко и безвозвратно перенастроить всю оптику внутри artist-run space — дело случая.
Абэцэ / Художественный журнал, №124, 2024, с. 34–37
Важно, что при различии форм суть у этого явления узнаваемо едина: люди пытаются рассказать о себе, но выдают поток информации, проходящий через них. Например, Игорь Самолет скриншотит свой медиапузырь, чужие истории, сообщения и посты, распечатывает и собирает в массивные инсталляции, а поскольку соцсети заменили человеку голову на плечах, это, выходит, и есть его богатый внутренний мир; Саша Пучкова набирает картинки из интернета, которые ей нравятся, пропускает через нейросети, дорабатывает и выдает как графику, которая выражает ее эмоциональное состояние. Новая искренность на поверку оказывается чем-то вроде вызова духов, которые захватывают тело и говорят сквозь него.
Все ждут личного / Художественный журнал, №126, 2024, с. 100–105
И во всех этих ипостасях он создает искусство, старательно избегая при этом прямого высказывания. И как бы искренне и эго-документально ни выглядело произведение, каким бы эмоциональным порывом и все объясняющей теорией оно ни было вызвано к жизни, — его там попросту нет.
Прямонепрямо / Художественный журнал, №125, 2024, с. 6–9
Религиям жизненно необходимы ереси, а историям — фальсификации (обратное, впрочем, тоже верно: всяким антисистемным движениям требуются неподъемные глыбы, с которыми они бьются, тем самым создавая самих себя). Дело не только в плакатности и лозунговости половины сегодняшнего искусства, но и в строгом, «школьном» (не всегда даже связанном с реальными арт-школами) начетничестве другой его половины. Вероятно, нужно не делать хитроумные выборы — быть ли своим/чужим среди своих/чужих, — а производить проекты как собственное аутодафе, вернуться к варварству, позабыв выставочный канон, или хотя бы постараться это сделать.
Выставка без выставки / Журнал Sreda, 2022
“If you cannot fly in, there are two options left,” concludes ‘Lebedeva’. “Either you have a co-curator on site to supervise the process or online involvement in the process, but this is only possible with a highly professional team and producers who know the exhibition plan and the technical nuances of the space”.
Ups and Downs of Remote Curating and Artistic Production / Art Focus Now, 2024