articles
April 21

Качели эгоцентризма в хайку

Во-первых — не путать с эгоизмом. Во-вторых, ни в коем случае никого не хочу обидеть.

Дисклеймер: ниже — мои рассуждения о природе хайку, с которыми вы вправе не соглашаться. Это не догма, это не база школы МКХ, по критериям которой мы разбираем и рецензируем хайку в Кукаях и конкурсах.

Итак, эгоцентризм

Хайку, на мой взгляд, можно разделить на несколько видов (поджанров?), опираясь именно на степень эгоцентризма автора.

Если взять шкалу, где нулем будет позиция «Мир вокруг меня, и я его часть», то где-то подальше мы найдем позицию «Я и мир вокруг меня», затем — «Я и мои отношения с миром» (спасибо Петровичу за мысль), а на 100% — «Я и мои переживания».

Другими словами, есть хайку-наблюдение, хайку-сочинение и отдельно — хайку-сублимация чувств.

Сублимация чувств — это вид хайку, который открылся для меня только в нашем сообществе. Помню, как (некоторые) авторы делились, что они пишут хайку именно ради того, чтобы как-то пережить, перечувствовать, отработать жизненные непростые ситуации.

Это хайку как терапия, можно так считать. В этом случае многие правила не действуют — если это получается, если помогает, то уже хорошо. А если еще и классное хайку выходит — замечательно! И правила тут просто помогают держаться в рамках, не срываясь в сложное.

Но в целом хайку качаются именно на качелях эгоцентризма.

Причем наша культура склоняет нас скорее к позиции «царя природы», коему все лютики покорны. Не принято в нашей культуре скромно наблюдать, не привнося в центр наблюдения себя любимого.

Мало увидеть пастушью сумку под забором, надо непременно нарвать букетик и в стакан поставить — я буду любоваться. А если не сорвал, то как минимум — рассказать о собственных переживаниях, вызванных видом запыленного сорняка у обочины. Сорняк тут просто триггер, главное — мои переживания.

Не случилось в европейских основных религиях подхода, когда у всего вокруг есть душа, как в синтоизме. Там все чуточку сложнее, конечно, но суть в том, что человек не одинок, мир вокруг одухотворен, и человек не является центром всего. Нет позиции сверху, есть позиция внутри.

Избавиться от ощущения, что все крутится вокруг тебя и твоих проблем, не то чтобы непросто — можно решить, что и незачем.

Однако все подходы имеют право на существование, я абсолютно этого не отрицаю.

Как отличить наблюдение от сочинения?

Очевидно, наличием собственно сочинения.

Я вот что увидела [момент хайку] — наблюдение.
Я вот что увидела [момент хайку] и подумала по этому поводу — сочинение.
Я вот тут увидела, подумала и считаю, что… — совсем уже литература.

Технически хайку можно различать по лексике и образности.

Когда ты понаблюдала, прочувствовала, у тебя что-то срезонировало, и ты записала хайку, чаще всего оно записывается простыми словами. Не нужно ничего досочинять, это почти зеркало момента.

Слова должны быть точными, безусловно. Но — ничего «из головы». Причем собственно переживания автора никак не проявляются, они считываются опосредованно. И это может быть вообще не переживание, а просто — наблюдение.

весна

нежно зеленеет

забытая в чашке заварка

на бегу к электричке

касаюсь тяжелых пионов

кончиками пальцев

фотки из отпуска

в каждом кадре

ничья собака

весеннее небо

подзываешь собаку

длинным свистом

… и бездорожью…

запорошена снегом

реклама Мишлен

Как только ты отходишь чуть-чуть дальше, начинаешь крутить так и сяк, делиться мыслями по поводу, давать эмоциональную оценку, то это тоже — хайку. Но это уже ближе к литературе. Это хайку-сочинение.

канун Пасхи

расцвели у поворота на кладбище

мертвые цветы

прострочено

рядами стерни

заснеженное поле

скрипучие ступени вниз

достучался

до небес

этот снег навсегда

но уже

рассвистелись синички

звонкий окоём

горсткой мусора на склоне

хуторок

душный аромат цветущей алычи

придется поверить

в эту весну

[все примеры — мои]

Как видите, можно делать и то, и другое. Полезно осознавать, что ты делаешь.

Каждый для себя выбирает, на каких качелях качаться

Для меня хайку — это прежде всего наблюдение и сопереживание изнутри мира. Не противопоставление себя этому миру. Для меня такие работы — более хайковые, что ли. Они вообще не про автора, автор тут есть, но как наблюдатель, как фильтр восприятия момента хайку.

Наблюдать, а не переделать/интерпретировать под себя.

Именно поэтому в классических канонах, интерпретированных в русскоязычной среде, так много говорят об авторе, настаивая на его отсутствии в кадре.

Автор есть, он не может не быть, он смотрит и он решает, что рассказать в хайку. Но рассказ может быть

  • о том, что автор заметил,
  • о том, что автор думает по поводу замеченного,
  • или о том, как автор относится к замеченному, а то и просто придуманному явлению.

Первый вариант мне ближе. Но это просто я придерживаюсь такой школы, кто-то может придерживаться другой школы, почему бы и нет.


© Катерина Ерошина, текст и хайку