«Я исповедуюсь» Жауме Кабре и другие прочитанные книги июня
В июне я решила отчасти повторить свой мартовский челлендж, ограничив чтение художественной литературы только бумажными книгами. Я выбрала три не очень тонкие книги — «Клуб Дюма, или Тень Ришелье» Переса-Реверте, «Обладать» Байетт, «Я исповедуюсь» Кабре, — которые мне давно хотелось прочитать. Посчитав количество страниц, я определила для себя тот минимум, который я должна прочитывать каждый день, чтобы успеть прочитать эти книги до конца месяца, так появился #100СтраницЧеллендж.
Скажу сразу, челлендж выдался непростым даже для такого тренированного читателя, как я. Но на самом сложном этапе, когда я уже устала от своего ритма азарт челленджа помог мне не бросить заданный ритм, и в итоге мне удалось построить цепочку из 19 последовательных дней, когда я читала не менее 100 бумажных страниц, прочитав в общей сложности 3199 страниц.
«Клуб Дюма, или Тень Ришелье» Артуро Перес-Реверте (ЭКСМО, 2020), 478 страниц
Сюжет в двух словах: залихватски закрученный литературный детектив о похождениях торговца старинными книгами в поисках одной адской книги, преследуемого Рошфором и Леди Винтер.
Я наконец-то поняла, почему у меня столько лет не получалось прочитать этот роман. Только купив бумажную книгу, я поняла, что этот роман нельзя читать как-то иначе. Клуб Дюма, или Тень Ришельё» — это книга о книгах и о тех, кто их любит — букинистах, библиофилах, любителях романов «плаща и шпаги», любителей старинных и очень редких книг. Роман был опубликован в 1993 году и экранизирован в 1999 году под названием «Девятые врата» Романом Полански (который также экранизировал «Шоколад» Харрис… тоже с Джонни Деппом в главной роли).
Говоря о романах «плаща и шпаги» мы в первую очередь вспоминаем романы Александра Дюма, говоря об Александре Дюма мы вспоминаем романы «плаща и шпаги». Конечно, в этот список можно ещё продолжить, например, романами Сабатини, с его замечательной трилогией о Капитане Бладе и его знаменитым «Скарамушем», Сальгари, тем же Жюль Верном (правда он у поклонников жанра не в чести).
Но всё же имя Дюма всегда стоит особняком. Его плодовитость, его творческий гений, его бесшабашная и насыщенная личная жизнь, оставшаяся самой интересной историей, которую он так и не написал. Романы-фельетоны, или романы с продолжением, печатающиеся частями — по определению низкий жанр ширпотребной литературы, созданный на потребу публике, когда у неё ещё не было ютюба и социальных сетей. Но время спасает лучших и «Тремя мушкетерами» продолжают засчитываться до сих пор, потому что это книга не только о приключениях, но и настоящей дружбе и тех ценностях, над которыми не властно время.
Роман ведётся от лица рассказчика писателя Бориса Балкана — знатока литературы и поклонника творчества Александра Дюма, к которому приходит за консультацией главный герой романа — Лукас Корсо, охотник за старинными фолиантами — по поводу рукописи Александра Дюма с одной из глав «Трех мушкетеров», хозяин которой при таинственных обстоятельствах погибает. Данное дело каким-то странным способом оказывается связанным с другой редкой книгой по демонологии, чтобы удостоверить подлинность которой его нанимает Варо Борха — очень состоятельный коллекционер книг по демонологии. С той самой встречи Корсо ждут опасные гастроли по Испании, Португалии, Франции в поисках разгадки запрещённой книги с загадочным квестом «найди 5 отличий» с не менее загадочной попутчицей, которая знает гораздо больше, чем говорит.
Более подробно рассказывать о книге смысла нет, так как все если не читали, то хотя бы смотрели фильм. Можно только рассказать о своих впечатлениях. Впечатления двоякие. Когда ты начинаешь читать книгу, то испытываешь чистый восторг: все герои исключительно начитанные люди и могут продолжить цитату начальных строк «Скарамуша», знают названия всех кораблей в «Мобе Дике», столько книжных аллюзий, в том числе, где автор хорошо замаскировал Умберто Эко в «профессоре семиотики из Болоньи» в Клубе Дюма (а Эко тоже высоко отзывался о «Трех мушкетера», хотя и критиковал «Графа Монте-Кристо» интересных библиографии, цитат, увлекательный детективный сюжет. Для поклонников Дюма книга просто must read (хотя и не рассказывает значительно ничего нового для тех, кто читал биографию Моруа «Три Дюма»).
Впечатление портит только концовка. Ну она на самом деле какая-то смазанная. Очень интересная задумка с расхождениями в гравюрах сводится к каким-то математическим таблицам, хотя задачка оказывается настолько сложна, что остаётся не под силу даже автору. Развязка интриги с каким-то надуманным ложным следом и последующим финалом также оставляет больше вопросов, чем ответов. Хотя, возможно, так и задумывал автор — оставить читателя при своих собственных догадках. 4/5
«Обладать» Антония Сьюзен Байетт (Азбука, 2017), 797 страниц
Сюжет в двух словах: изысканный литературный шедевр из разряда «что филологу хорошо — всем остальным скучно».
За эту книгу Байетт присудили Букеровскую премию в 1990 году. Честно говоря, я всегда с некоторой опаской читаю подобные книги, потому что практически всегда ты сразу уверен, что будет умно, но необязательно хорошо.
Данный роман мне чем-то напомнил книгу Эли Уильямс «Liar’s Dictionary», где сюжет также строился на двух временных отрезках — викторианской эпохе и нашем времени, где Уильямс выдумала почти целый словарь несуществующих слов, но Байетт пошла гораздо дальше и придумала целые поэмы, сказки, стихотворения, письма, дневники своих персонажей.
Аннотация и послесловие книги пестрят определениями «романтический роман», «рыцарский роман», «готический роман», «детективный роман идей», но если говорить проще, это роман в письмах. Роланд Митчелл, занимающийся исследованием творчества великого выдуманного английского поэта Падуба (прототипом для которого послужил реальный поэт Роберт Браунинг) находит в одной из его книг, черновик письма некой таинственной незнакомке, некой госпоже Ла Мотт, нигде в его биографии до этого не встречавшейся.
Это открытие полностью переворачивает его жизнь и все предыдущие подходы к английской литературе. У примерного семьянина, однолюба, талантливого исследователя и поэта был тайный роман с другой женщиной! Да и к тому же тоже поэтессой, пусть и не такой знаменитой. Вот это поворот! Роланд ничего не говорит своему наставнику профессору Аспидсу, занимающемуся подготовкой к изданию полного собрания сочинений Падуба и борьбой со своим американским коллегой Собрайлом, одержимого скупить всё, что так или иначе связано с поэтом. Митчелл начинает собственное исследование и обращается за консультацией к Мод Бейли — главному эксперту по Кристабель Ла Мотт, и, по совместительству, родственнице Ла Мотт.
Вначале чтения испытываешь некий филологический восторг от красоты слога, богатства литературных аллюзий, живописных описание, глубокомысленных рассуждений, высокопарных поэм и удивительных сказок, восхищаешься работой переводчиков, которые проделали нисколько не преувеличивая, просто титанический труд.
Но после 200 страницы уже начинаешь уставать от всех этих излишне подробных описаний и деталей, ведь за это время ты успеваешь побывать у каждого героя даже в ванной комнате, и «эффект присутствия» иногда настолько сильный, что даже физически ощущаешь тот смрад от кошек в насквозь пропахшей квартире, где вынуждены жить Роланд и Вэл. А ведь это мы ещё не дошли до вставок по 60 страниц мелкого курсива переписки Падуба и Кристабель и дневников «очевидцев событий».
Сами герои тоже не особо вызывают симпатий — ни бесхребетный Роланд Митчелл, ни холодная и закомплексованная Мод, повторяющие на новый лад историю любви Падуба и Ла Мотт, ни тем более лесбийская тема с проживанием Ла Мотт в уединённом доме со своей подругой Бланш и всеядная американская подруга Мод Бейли, Леонора, тоже исследовательница творчества Ла Мотт; заканчивая абсолютно отталкивающим персонажем Собрайлом, который в своём страстном желании обладать не руководствуется никакими моральными и этическими нормами.
Во всём этом сборище одержимых «пыльными поэтами» только неудавшийся филолог Вэл кажется самым нормальным человеком, она одна не одержима литературными загадками и довольствуется секретарской работой, как она её называет, «халтурой», чтобы платить по счетам, пока Митчелл витает в облаках, но всё равно глубоко несчастна, как и несчастны, по большому счёту, все действующие персонажи. Падуб — потому что женился на фригидной и скучной женщине, а любил всегда другую, но с которой не мог быть вместе, Кристабель — потому что она слишком сложная натура, слишком увлёкшаяся своими сказками, и сама не заметившая, как превратилась в свою Мелюзину, заточившую саму себя в башню из-за своей гордыни, Роланд — из-за своей заурядности и отсутствия собственного «я» (которое он в конце книги всё же найдёт), Мод из-за своей гордыни и боязни новых разочарований, прячущая свои длинные волосы под тюрбаном и фразеологизмом to let one's hair down.
На обложке книга сравнивается с роскошно сервированным пиром для литературных гурманов. И чтение книги действительно напомнило поход в очень дорогой ресторан, настолько дорогой и настолько НЕ ДЛЯ ВСЕХ, что даже для привычных вещей у них есть свои собственные имена, и гренки у них не гренки, а крутоны. Перед тобой поставили роскошное блюдо — ты восхищаешься совершенством его формы, богатым и затейливым декором, и пусть не до конца улавливаешь задумку шеф-повара, всячески стараешься не осрамиться перед воззрившимися на тебя окружающими, ты начинаешь с аппетитом есть, но тебе не хватает ни вкусовых рецепторов, ни способностей по достоинству оценить всё это, тебе просто всё кажется немножечко пресным. Хотя, вот тот бретонский десерт с загадочным названием «Иль флотант», в который влюбился главный герой ты с удовольствием бы попробовала. Желательно с аутентичным видом на Сен-Мало. 4,5/5
«Я исповедусь» Жауме Кабре (Азбука, 2018), 830 страниц
Сюжет в двух словах: выносящее мозг многослойное повествование о создателях и владельцах одной проклятой скрипки.
Первое, что хочется написать, так это то, что эта книга не похожа ни на что, что я когда-либо читала ранее, хотя… Книга чем-то напомнила «Игру в классики» Кортасара с таким же выносящими мозг потоком лихорадочного сознания и совершенно хаотичной манерой построения повествования, правда, без инструкции по сборке, в какой последовательности стоит читать главы, чтобы всё рассказываемое имело хоть какой-то смысл, так что читателю приходится распутывать весь этот адский клубок времён и персонажей самому.
Первая половина книги самая сложная, именно на этой отметке большинство захочет сойти с дистанции, не закончив марафон. Автор обращается с читателем крайне немилосердно, сразу и без каких-либо предупреждений бросая его из одного века в другой, обрывая предложение ровно посередине, не дожидаясь даже нового абзаца — вот герой мирно осматривает с девушкой достопримечательности, — и вдруг — откуда не возьмись, — ты переносишься в немецкие лагеря Второй мировой войны, диалоги также часто несут в себе сюрреалистический и абсурдный характер, разибиваясь на множество разных эпизодов и персонажей, повествование иногда напоминает записки сумасшедшего, который всё время сбивается и начинает бредить, прерываясь на многочисленные вставные истории-эпизоды, а действующих персонажей из разных эпох ТАК МНОГО, что в конце книги пришлось разместить список на несколько страниц. Вторая половина книги совсем не легче, просто ты уже втянулся и потихоньку начинаешь понимать события первой части романа.
Отчасти впечатление тебя не обманывает — герой старается успеть излить на бумагу всю свою жизнь, пока беспощадная болезнь навсегда не стёрла из головы все воспоминания. Что тебе не даёт бросить всё это сумасшествие? Безумная красота написанного.
Главный герой романа — Адриан Ардевол — выходец из привилегированного семейства, музыкант, философ, полиглот, владеющий 13 языками, который всю жизнь страдал от деспотизма сурового отца, хотевшего вырастить из своего единственного сына гения-полиглота, а мать хотела, чтобы он стал скрипачём-виртуозом. Пытаясь угодить всем и страдающий от недостатка родительской любви, Ардевол компенсировал своё одиночество своей страстью к изучению языков и философии, а также унаследовал от отца страстное желание обладать различными ценными предметами искусства.
Главной ценностью семьи, где имел неосторожность родиться Адриа, является старинная скрипка «Виал» Сториони, — единственная, у которой есть своё собственное имя. Скрипка совсем не простая, несёт в себе очень тёмную историю и не принесла ничего хорошего НИ ОДНОМУ своему владельцу. Из скрипки погибает отец Адриа, Феликс Ардевол, который не очень честным путём купил её у одного нациста, из-за скрипки Адриа по роковому стечению обстоятельств ссорится со своей возлюбленной Сарой, а также часто ссорится со своим другом Бернатом, тоже виртуозным скрипачём, который всегда втайне завидовал своему другу.
В книге сложно выделить симпатию к кому-нибудь. Все герои по-своему испорчены и по-своему прокляты. Ни один из героев не удержался от недостойного поступка, свербящей занозой засевшим в памяти, каждый оказывается в плену своих комплексов, убеждений, семейных обещаний, амбиций, которые мешают им быть счастливыми, но не сочувствовать им просто невозможно, из-за чего книга для восприятия безусловно очень тяжёлая.
Из всех трёх книг в этой книге я сделала больше всего помет, но это не те пометы, где встречаются какие-то умные, заинтересовавшие меня мысли (но их в книге, конечно же, очень много), а те моменты, где у меня взрывался мозг от очередного вставного эпизода, непонятного развития сюжета, странного диалога. Самый мощный эпизод, безусловно, когда практически ВСЕ действующие персонажи книги собираются в одном вагоне метро... Хотя нет, концовка поражает воображение ещё больше. 4,5/5
Статьи по теме
«Разреши себе скучать» Мануш Зомороди и другой нон-фикшн июня
«People We Meet on Vacation» Эмили Генри и другие прочитанные книги мая
«С широко открытыми глазами» Роба Уолкера и другой нон-фикшн мая
«Namesake» Эдриенн Янг и другие прочитанные книги апреля
«Пиши в блог как бог» Елены Сахаровой и другой нон-фикшн апреля
Как я решила провести эксперимент и читать целый месяц только бумажные книги. Итоги
«Словарь лжеца» Эли Уильямс и другие прочитанные книги февраля
«Ясно, понятно» Максима Ильяхова и другой нон-фикшн февраля
«Троя» Стивена Фрая, «Полночная библиотека» Хейга и ещё 6 прочитанных книг января
Стивен Хайден об эпохальном альбоме Radiohead, Виктория Турк об этикете цифрового общения и ещё 3 прочитанных книги декабря