О чем на самом деле Матрица: Воскрешение? Подробный разбор

Как только Матрица: Воскрешение вышла у нас в цифре, я тут же бросил все и побежал ее пересматривать, потому что нельзя просто так взять и понять Матрицу с первого раза. Общее впечатление от фильма слегка улучшилось, но не сильно. Некоторые вещи я для себя прояснил, некоторые нет. Давайте обо всем по порядку.

Своим последним фильмом Лана Вачовски постаралась дать ответы на все вопросы, интересовавшие фанатов франшизы последние 20 лет, а еще вдоволь поиздеваться над своим наследием (есть ощущение, что это было нарочно). Она не только отвесила поклон оригинальной трилогии, который больше похож на оплеуху, но и прошлась по нескольким фанатским интернет теориям, а одну из них даже жестко потроллила (да, Морфеус, я на тебя смотрю).

Но главное - Лана рассказала нам, что было дальше. Как люди продолжили жить после заключения мира с машинами? Был ли вообще мир? Что стало с Зионом? Что стало с Нео?

Содержание

Предыстория

Это то, что мне удалось собрать по крупицам, пересматривая ключевые экспозиционные сцены (диалоги Нео с Ниобе, Аналитиком, Багз). Кое что я додумал, но мои додумки полностью укладываются в сюжетную канву.

После самопожертвования Нео, люди и машины стали жить в мире. Согласно договору между Архитектором и Оракулом в конце трилогии, все, кто хотел выйти из Матрицы, могли это сделать беспрепятственно. Впоследствие огромное количество людей было отключено от Матрицы, что привело к небывалому энергетическому кризису и гражданской войне в мире машин (если помните, людей используют как батарейки для подпитки электространций).

Само собой машины обвинили во всех грехах Архитектора и Оракула, после чего пришла новая власть, которая стерла обе программы и заменила их - Аналитик. Если Архитектор пытался удержать людей в Матрице путем точных и тонких математических расчетов, то Аналитик создал новую версию Матрицы, в которой люди удерживаются за счет манипуляций чувствами и эмоциями, что в итоге оказалось гораздо эффективнее. Он также решил воскресить Нео и Тринити, так как эта аномальная парочка выдавала такое же количество киловатт-час, как какая-нибудь атомная электростанция.

Однако новая власть не решила энергетический кризис полностью, поэтому машины нацелились на Зион, чтобы переподключить освобожденных людей к Матрице. Морфеуса (настоящего) избрали главным советником Зиона, чтобы дать отпор машинам, но он упорно верил, что жертва Нео и тот хрупкий мир, что он создал, непоколебимы. Морфеус сильно ошибался, так как вскоре машины вторглись в Зион и разрушили его, попутно погубив главнокомандующего.

В какой-то момент в ходе гражданской войны за ресурсы, среди машин появились те, кто сочувствовал людям. Они назвались "синтиентами" и откололись от мира машин, чтобы сосуществовать с людьми. Они-то видимо и помогли выжившим зионитам бежать и укрыться от машин, атаковавших Зион, а позже построили вместе с ними новый оплот человечества - Ио. Синтиенты и люди стали жить вместе, создали био-небо, начали выращивать зелень, фрукты, овощи и даже клубнику.

Признаюсь, при первых двух просмотрах я не мог уловить центральный конфликт картины, но теперь понимаю, что это война между машинами на одной стороне против синтиентов и людей на другой. Машины хотят переподключить разбуженных людей к Матрице, чтобы у них было больше батареек для подпитки своих городов. Люди, само собой, хотят жить свободными в своем подземном свинарнике.

Дальше идет, собственно, сюжет четвертой Матрицы. Не хочу его пересказывать, посмотрите фильм сами. Там ничего сложного. На этот раз Лана Вачовски решила максимально упростить его и обойтись без глубоких философских подтекстов. Нам полностью разжевывают сюжет, чтобы даже последняя домохозяйка усвоила основную идею фильма.

Меня же интересует, работает ли четвертый фильм как продолжение оригинальной трилогии. Если да, то как именно и о чем он.

В своей книге "История на миллион долларов" Роберт Макки говорит, что по ходу действия у героя развиваются параллельно осознанное и неосознанное желание, которые нередко вступают в конфликт друг с другом.

Осознанное желание порождается волей самого героя и вытекает из сюжета. Оно может быть как внешним (уничтожить врага, как в любом летнем блокбастере), так и внутренним (избавиться от тараканов в голове, смириться со смертью любимой, повзрослеть и т.д.).

Герой задается вопросом "Чего я хочу?" - это и есть осознанное желание. Например, в первом фильме у Нео осознанное желание "освободить человечество от диктата машин".

Неосознанное желание всегда идет рядом, но формируется и воспринимается героем не сразу. Герой может даже не знать о том, что у него есть это самое неосознанное желание до момента кризиса, когда осознанное и неосознанное желания неизбежно войдут в прямой конфликт.

Снова возьмем за пример первый фильм. Неосознанное желание Нео - понять избранный ли он на самом деле. Морфеус верит, что Нео избранный. Тринити верит, что Нео избранный, но сам Нео сомневается. В момент кризиса, когда Нео после спасения Морфеуса остается один на один со Смитом в метро, он не убегает от агента, как ему советуют. Логика проста.

Если Нео на самом деле избранный, то он не умрет в бою с агентом. Если Нео не избранный, он скорее всего умрет, но он уже спас Морфеуса, которому Оракул напророчила найти настоящего избранного, так что его смерть ничего не изменит.

И тут осознанное и неосознанное желания Нео вступают в конфликт. Либо Нео убегает от агента, чтобы дальше освобождать человечество, но при этом так и не узнает, избранный ли он; либо он потенциально умирает в процессе выяснения своей избранности и не сможет освободить человечество от диктата машин.

Роберт Макки так же говорит, что, по законам драматургии, после того, как главный герой делает правильный выбор в пользу одного из желаний, пожертвовав другим, он получает шанс на исполнение второго желания.

В первой Матрице Нео, начав драку со Смитом, делает выбор в пользу своего неосознанного желания (выяснить избранный ли он), тем самым жертвуя осознанным желанием (освободить людей от диктата машин). Сделав этот выбор он в итоге умирает. Если вы помните, Смит выпускает полную обойму в Нео в упор.

После этого Нео, осознав свою избранность, воскресает и уничтожает Смита, видит код матрицы и понимает, что весь этот мир нереален, становится практически неуязвимым и в финале фильма говорит машинам по телефону, что он покажет людям мир без них. То есть Нео получает шанс на исполнение своего осознанного желания.

Если рассматривать трилогию о матрице как одну большую трехактную историю и отследить осознанные и неосознанные желания главного героя, то можно понять, что Матрица: Воскрешение - это ни что иное, как второй шанс для Нео на исполнение его неосознанного желания быть с Тринити. Смотрите:

Теперь понимаете? Нео не получил второго шанса на исполнение неосознанного желания, согласно законам драматургии. Поэтому Лана Вачовски решила этот шанс ему дать, а для того, чтобы неосознанное желание все-таки было исполнено, обоих героев пришлось воскресить. В итоге у нас получается не трехактная структура повествования, а четырехактная, и под таким соусом четвертый фильм в трилогии о матрице хорошо укладывается в общую канву.

- Я приказываю тебе замолчать! 
- А кто ты такой, чтобы приказывать?
- Я ваш король!
- Я за тебя не голосовала.

Из к/ф "Монти Пайтон и священный грааль"

"Постмодернизм" модное нынче словечко, которым все бросаются по поводу и без. И несмотря на кажущуюся заумность слова, оно всего лишь означает направление в искусстве и философии, которое стремится отвергнуть устоявшиеся порядки и стандарты, экспериментировать с новыми подходами и обманывать ожидания читателей/зрителей. Короткий лозунг: "Долой привычное!". Давайте объясню на примере нескольких ярких представителей постмодернистского кино:

• "Монти Пайтон и священный грааль". Вы смотрите фильм о средневековье, королях и рыцарях, где крестьяне говорят о демократических выборах и голосовании за короля, позицинионируют свою общину как анархо-синдикализм, где битву двух армий с мечами и луками может прервать внезапно подъехавшая полицейская машина.
• Сериал "Шерлок" от ВВС полностью деконструирует и переделывает знакомые нам с детства истории о самом знаменитом сыщике. Вместо трубки никотиновый пластырь, вместо писем смски, вместо записей доктора Ватсона онлайн блог, вместо девятнадцатого века двадцать первый. Плюс некоторые истории совмещаются, имеют нестандартную структуру и по-другому заканчиваются, нежели в книгах.
• "Гарри Поттер" для жанра фэнтези тоже является постмодерном. Роулинг искусно деконструирует старые сказочные и фэнтезийные клише и обращает их себе на пользу. Метлы, на которых летают ведьмы, становятся спортивным инвентарем для квиддича. Волшебная палочка из редкого и мощного артефакта превращается в предмет повседнего быта. Котел, где ведьмы варят зелья и детей, становится обычным школьным предметом. И таких примеров в Гарри Поттере много, включая нестандартный взгляд Роулинг на проблему "избранного".

То есть, постмодернизм стремится иронизировать над прошлым или традиционным, смешивать и деконструировать жанры, быть непредсказуемым и смотреть на все под новым, свежим и временами неожиданным углом. И с этой точки зрения, Матрица: Воскрешение тоже имеет неплохое право на жизнь.

Мета нарратив и самоирония

"Мета нарратив" - это еще одно модное выражение, которым прикрывают самый обычный прием пробивания четвертой стены, то есть когда герои фильма говорят напрямую со зрителями, комментируют происходящее с точки зрения реального мира или дают оценку самому произведению, как будто знают, что находятся внутри фильма, сериала, комикса и т.д. Вспомните сериал "Карточный домик", где главный герой Фрэнк Андервуд напрямую говорит со зрителем, или "Дедпула" с его шутками.

В Матрице 4 Лана Вачовски сильно троллит Ворнеров (Warner Bros), о чем я уже говорил в своем кратком обзоре фильма сразу после кинотеатра. Устами одного из главных героев фильма (Смит) Лана говорит, что у студии есть все права на франшизу и они создадут четвертую часть Матрицы с авторами или без них. Потом мы видим отдел маркетинга Ворнеров, который показывает маркетинговый доклад о франшизе и выплевывает все популярные ключевые слова, связанные с миром Матрицы. Эта часть фильма мне понравилась больше всего.

Интересно: прежде, чем достигнуть кинотеатрального релиза, картины обычно проходят через сотню проверок продюсеров. То есть сцены, где Лана открытым текстом фактически шлет Ворнеров к чертям, были одобрены самой студией? Или их все-таки вмонтировали пост-фактум? Любопытно, как у них отношения после мирового релиза.

Касательно самоиронии, Матрица превратилась в подобие супергеройского кино от Марвел, где активно используется бафос. Самым ярким примером была попытка Нео взлететь, но были и другие.

Бафос - это неудачная попытка в пафосе, любимая фишка Кинематографической вселенной Марвел. Моменты, когда серьезные, эпичные моменты прерываются глупой шуткой и превращают все в комедию и фарс.

В целом от эпичности и серьезности оригинальной трилогии мало что осталось, но это оправдывается духом времени. Лана просто отражает нашу реальность и открыто говорит о том, что все стало пустым, глупым, неоригинальным и погрязло в плоском юморе, сиквелах, приквелах и спиноффах. Об этом говорит Смит во время разговора с Нео в офисе: "Мы рассказываем одну и ту же историю, просто меняем имена и лица". Об этом кричит не совсем уместный Меровинген, который сокрушается, что раньше все было лучше: искусство, грация, стиль, книги и фильмы. Странно, что Архитектора и Оракула удалили, но Меровингена оставили.

Частью мета нарратива можно считать и отсылки к фанатским теориям в нашем с вами мире, которые приобрели огромную популярность в сообществе любителей Матрицы.

Отсылки к фанатским теориям

Морфеус - программа. Есть такая фанатская теория на просторах интернета, где убедительно объясняется, что Морфеус - это не человек, а программа, точнее часть декларативной программы под названием "Оракул". То есть Пифия и Морфеус - это две части одной программы. Морфеус дает людям выбор - красную и синюю таблетки, а Пифия в дальнейшем контролирует их выбор путем хитрых манипуляций. Так вот в новой итерации Матрицы Лана Вачовски реально сделала Морфеуса программой.

Зион - это тоже Матрица. Данная теория, которая неплохо согласуется с первой, гласит, что Зион и весь "реальный" мир - это на самом деле второй уровень Матрицы. Синяя таблетка оставляет людей в Матрице (Мега-Сити), а красная переносит людей-аномалий, неугодных системе, в другую Матрицу (Зион), чтобы они не портили жизнь остальным. На самом деле вся эта война с машинами, путь избранного, пробуждение людей от Матрицы - ни что иное, как продуманный машинами сценарий, чтобы держать людей под контролем и добывать из них энергию. Матрица каждый раз перезагружается, а люди снова освобождаются, сражаются и погибают, но только в своих фантазиях. В реальном мире все так и спят в своих капсулах и никто не покинул матрицу с тех пор, как ее запустили. Это объясняет, почему у Нео есть супер-способности в реальном мире. Ведь реальный мир - это тоже Матрица. Мрачно, знаю. Таков киберпанк. Есть одно "но".

Эту теорию Лана опровергла, показав реальный мир, рассказав о войне между машинами, о том, что случилось с Зионом и как совместно с машинами был построен новый город - Ио. Вдобавок, она показала, что у Нео действительно есть супер-способности в реальном мире. Когда Нео дерется с Морфеусом, он напрягается и разносит все в спаринговой программе и оборудование корабля в реальном мире силой воли.

Нео - не избранный. Есть и такая теория, которая гласит, что настоящий избранный в Матрице не Нео, а Смит. Эта теория не выдерживает никакой критики, если смотреть оригинальную трилогию внимательно, но люди верят в то, во что им хочется верить. В новой итерации Матрицы Лана решила частично воплотить и эту теорию, сделав Смита подобием избранного, ведь он не только не подчиняется системе, но и может противостоять даже Аналитику с его навороченным Эффектом Матрицы (bullet-time). Дополнительно Вачовски сделала избранной и Тринити. Почему бы и нет? Это неплохо ложится на текущую феминистическую повестку Голливуда и должно принести если не больше денег, то хотя бы пару политических очков в копилку Ворнеров.

Мы подошли к финальной и самой большой части моего разбора. Если вы еще со мной - спасибо. Даже несмотря на мои старания рассмотреть Матрицу: Воскрешение через призму драматургии и постмодернизма, что-то в моей голове не дает мне в полной мере насладиться этой картиной.

Во время просмотра фильма у меня накопилось много вопросов к сюжету и сценарию, которые повторный просмотр не решил. Даже несколько просмотров ключевых экспозиционных сцен не дали мне всех ответов. По нижеследующим причинам Матрица 4 для меня не работает должным образом.

Нереализованные чеховские ружья

Великий Антон Палыч сформулировал однажды настолько мощный тезис, которым пользуются все сценаристы и писатели до сих пор, по крайней мере умные сценаристы и писатели. Называется этот тезис "чеховским ружьем" и в оригинале звучит следующим образом:

«Нельзя ставить на сцене заряженное ружьё, если никто не имеет в виду выстрелить из него. Нельзя обещать».

Именно эту фразу написал Антон Палыч в письме Александру Семеновичу Лазареву-Грузинскому в 1889 году. Тут подразумевается, что в хорошей пьесе на сцене не должно быть ничего лишнего, как и в хорошем сценарии нет лишних сцен. Другая формулировка от драматурга Ильи Гурлянда:

Если в первом акте вы повесили на стену ружье, то в третьем акте оно должно выстрелить.

Хорошим примером чеховского ружья является огромная инсталляция из ножей в недавнем фильме "Достать ножи", на который я делал подробный разбор. Нам показывают эту инсталляцию много раз со всех сторон, а в конце фильма главный злодей использует один из ножей, чтобы убить главную героиню. Пообещали - выполнили. Браво.

Так вот Вачовски развесила по всему фильму свои ружья, но так и не выстрелила.

Старый код Матрицы. Например, в самом начале картины герои говорят о каком-то старом коде Матрицы и ... все. Эта тема больше не всплывает нигде за весь фильм. Могли бы как-то это обыграть. Может быть Нео видит старый код, но не видит новый и не может приспособиться к нему. Поэтому у него не получается очистить свой разум, вытворять всякие фокусы и летать. Но потом он понимает новый код и снова приобретает свои способности избранного. Нет? Слишком сложно?

"Нео-лог". Где-то к середине фильма Нео вскользь знакомится с экипажем корабля "Мнемосина", где ему представляют их "Нео-лога", то есть человека, занимающегося изучением Нео и его истории. На этом моменте Лана заостряет внимание, мол благодаря этому парню они нашли Нео в городе машин. У Нео-лога и Нео даже состоится короткий диалог, а потом ... все. Нео-лог не оправдывает ожидания.

Смерть героев. Чуть позже члены экипажа перешептываются о том, что в прошлом все, кто летал с Нео, погибли. Один из героев даже открыто говорит: "Да, мы все из-за него умрем". Ну и собственно все. Никто, вообще никто, за весь фильм не умирает. Так делать нельзя! Пообещали? Надо выполнять! Помните первую Матрицу 1999 года? Из девяти человек на борту Навуходоносора выжили четверо - Морфеус, Тринити, Нео и оператор. Стала ли от этого история интереснее? Естественно.

Это три примера холостых чеховских ружий, которые я увидел. Скорее всего там есть и другие, но эти три задели меня больше всего.

Зачем повстанцы ищут избранного?

Нео свое уже отслужил. Он загрузил свой код избранного в главный компьютер, уничтожил Смита, перезагрузил и спас Матрицу, спас Зион. Теперь он на заслуженном отдыхе. Он даже не избранный в этой версии Матрицы. Судя по всему, Аналитик вообще удалил из Матрицы программу "Путь избранного" вместе с Оракулом (Пифией). Сейчас идет совсем другая война за энергоресурсы реальном мире, в которой Нео бесполезен. Если подумать, то лежа в своей капсуле и производя огромное количество энергии, он больше помогает людям, чем разбуженный. Машинам требуется меньше батареек, если Нео и Тринити лежат в капсулах. Так зачем ионитам Нео?

Кто главный герой?

По правилам драматургии, главным героем является тот, кто рассказывает историю или о ком эта история рассказывается; тот, кто меняется по ходу истории или меняет других, кто принимает решения, кто двигает сюжет. Но у нас таких героев как минимум два, а то и три.

1. Багз, с которой этот фильм начинается. Она зачинщик всего. Она находит Морфеуса, освобождает Нео, показывает ему Ио, вызывается добровольцем для освобождения Тринити. Но она не меняется за весь фильм ни в лучшую, ни в худшую сторону.
2. Нео, теперь уже не избранный, а просто какой-то чувак, обладающий сверхспособностями. Он снова освобождается, сражается, меняется, но не принимает никаких решений. Его буквально заставляют проснутся, заставляют принять красную таблетку, заставляют сражаться в войне, к которой он не имеет отношения. Единственное решение, которое он принимает - надо освободить Тринити.
3. Тринити, которая тоже не избранная, а просто какая-то чувиха, обладающая сверхспособностями. Или избранная, непонятно. Она очень быстро освобождается, сражается, меняется и включает "режим бога" в Матрице. Причем ее режим бога намного мощнее Нео - она меняет окружение по щелчку. Не принимает никаких решений до самого конца фильма, где ее решение является, простите за тавталогию, решающим.

Операция по спасению Тринити

Это вообще целый фильм-ограбление внутри фильма. 11 друзей Оушена в Матрице. Тут есть пара нюансов. Во-первых, Сати (маленькая девочка-программа из оригинальной трилогии) говорит, что Аналитик убил удалил ее родителей за то, что ее отец передал ей чертежи Аномалиума, в котором хранились тела Нео и Тринити. Саму Сати Аналитик удалить не успел, так как ее спасла машина по имени Куджаку (синий летающий дельфин).

Я понимаю это так: Куджаку - это машина с жестким диском, на который Сати себя перенесла, чтобы сбежать из Матрицы от гнева Аналитика. У Куджаку есть своего рода карманная реальность или переносная мини-Матрица, где живет Сати (холм с деревьями). Поэтому Нео, Ниобе и остальная дружина могут подключиться к Сати. Поэтому Куджаку может проецировать Сати в реальном мире, а Сати может видеть реальный мир в своем фонтане и взаимодействовать с ним через Куджаку.

Однако, когда дело доходит до перенесения сознания Тринити из ее тела на корабль Мнемосина, почему-то становится нужна перемычка в виде мозга Багз. То есть сознание Тринити переносят в мозг Багз (итого в ее голове 2 личности), а потом из мозга Багз Тринити переносят на Куджаку, а позже - на Мнемосину. Вопрос: зачем нужна была перемычка с Багз? Почему нельзя было напрямую перенести сознание Тринити в Куджаку? Фильм этого не объясняет.

Единственное оправдение перемычке я вижу в том, чтобы Аналитик понял, что команда крадет Тринити из ее капсулы в Аномалиуме (Аналитик видит глючащее изображение Тринити и Багз). Но это жутко топорно и вовсе не обязательно. Сати говорила, что Аномалиум патрулируется сотнями тысяч охотников после побега Нео. Один из них мог заметить, как команда забирает Тринити из капсулы. Естественно, тогда не случилось бы этого кадра, который можно было бы впихнуть в трейлер, чтобы вызвать ажиотаж и волну теорий о сюжете фильма.

Хреновый экшн

Не могу поверить, что пишу это, но экшн в Матрице: Воскрешение полный отстой. И дело тут даже не в том, что Киану Ривз и Кэри-Энн Мосс уже не молоды. Если бы Ривз делал то, что так красиво и грамотно делает в каждом Джоне Уике...

Касательно того, что Нео разводит руками и опрокидывает всех телекинезом - на 100% оправдано. Сами посудите: вы супер-аномалия, которая может все в мире Матрицы. У вас есть способность двигать предметы силой мысли. Вы будете тратить время на размахивания ногами и руками? Представьте себе, что Джин Грей или Магнето бегают и бьют людей с ноги. Смешно? Смешно. Поэтому хватит ругать Нео за "бум" руками.

Постановка драк тут ужасна из-за отсутствия легендарного Юэня Ву Пина, гонгконгского постановщика боев для кинематографа всего мира. Бои оригинальной трилогии ставил именно он, а в четвертый фильм его почему-то не пригласили. Точно так же, как не пригласили оператора-постановщика Билла Поупа, снявшего весь экшн оригинальной трилогии, где были красивые широкие кадры боев, а не эта нынешняя нарезка из 4 кадров на 1 удар.

Smith ex Machina

Я вообще изначально не понимал, зачем в фильме Смит. Потом подумал "ну ок, отключу мозг, пусть будет". Раз уж в оригинальной трилогии связь между Нео и Смитом играла важную роль, тут скорее всего тоже что-то есть. А нет, нифига. В итоге Смит совершенно внезапно появляется в самый кризисный момент и всех спасает (это не шутка). Оказывается, что Аналитик может замедлить время для всех, но не для Смита. Та-да!

В литературе есть понятие "предзнаменование" или "foreshadowing", которое используется для логического обоснования разрешения какого-либо кризиса. Делается это, чтобы избежать "роялей в кустах".

"Рояль в кустах" (он же Deus ex machina) - это ситуация, когда герои находятся в такой жопе, что скорее всего не смогут из нее выбраться, но вдруг из ниоткуда появляется кто-то или что-то и решает все проблемы. Знакомо? Принцип предзнаменования звучит, как чеховское ружье, только наоборот:

Если в третьем акте у вас стреляет ружье, то в первом его надо повесить на стену.

Никто нас заранее не предупредил, что Смит настолько сильная программа, что может не подчиняться Аналитику, то есть текущему архитектору и создателю Матрицы. Даже Нео и Тринити, наши избранные, не могут противостоять силе Аналитика (хотя в самом конце видимо все же могут), а тут Смит вылез из-за угла и всех спас.

Напоминает моменты во втором "Гарри Поттере", когда Гарри получает волшебный меч из шляпы, или когда орлы в последний момент спасают всех во "Властелине колец", или когда непобедимые инопланетяне в "Войне миров" случайно погибают из-за земных бактерий. Все это очень удобно разрешает ключевые кризисы. Неправдоподобно, нелогично и необоснованно, но, как нынче говорится, "пипл хавает".

Что такое модальность?

Насколько я понял, модальность - это симуляция внутри симуляции. То есть матрица внутри матрицы. Это как раз та самая вступительная сцена, где ненастоящая Тринити дерется с ненастоящими полицейскими и агентами, повторяя сцену из оригинальной Матрицы. Однако по сути модальность - это программа, написанная Нео (в миру Томасом Андерсоном), для своей компьютерной игры.

В этой модальности существует своя Матрица со своим агентом Смитом-Морфеусом. Эту компьютерную игру взламывает героиня Багз и подключается к ней, как к Матрице. Там ее находит и по непонятным причинам спасает от агентов недавно пробудившийся агент Смит-Морфеус. Багз разговаривает с ним и "освобождает" его, давая ему красную таблетку.

Что неизбежно приводит нас к следующему вопросу, но сначала я хочу сказать: АЛО! Что вы курили, когда это писали?

Как программа может "проснуться"?

В течение фильма мы знакомимся с новым Морфеусом. Повторюсь, Морфеус - это программа, написанная Нео (в миру Томасом Андерсоном) для своей компьютерной игры. Нео писал персонажа, основываясь на своих воспоминаниях о реальных агенте Смите и Морфеусе - двух персонажах, которые сформировали его в оригинальной трилогии. Новый Морфеус говорит, что однажды, глядя в зеркало, увидел код Матрицы, бегущий сверху вниз, и понял, что этот мир нереален. Без проблем. Мой вопрос: как нахрен программа из Матрицы может "проснуться"?

Программы не спят в розовых капсулах, как люди. Программы Матрицы изначально знают, что они в мире Матрицы. Агент Смит из оригинальной трилогии прекрасно знал, что он в Матрице. Он хотел сбежать из Матрицы, поэтому искал коды доступа к главному комьютеру Зиона. Оракул, Меровинген, Сераф, Персефона, Мастер ключей - все они прекрасно знали, что они программы внутри Матрицы!

Но это еще пол беды. Морфеус был программой не самой Матрицы, а модальности в компьютерной игре, созданной Нео внутри Матрицы. Успеваете за ходом мысли? Морфеус - персонаж компьютерной игры! Как Багз вытащила персонажа компьютерной игры в реальный мир? АЛО! Что вы курили, когда это писали?

Я думал обо всем этом недели две, а писал этот обзор еще неделю. Ради моей любви к оригинальной Матрице, я защищал этот фильм в своей голове, как мог, пытался углядеть в нем что-то разумное и гениальное. У меня даже развился СПГС. И знаете, после всего этого я понял, что фильм настолько плох, что даже хорош. Чем-то напомнил "Пушки Акимбо" (2019).

Так о чем же все-таки на самом деле Матрица: Воскрешение? Да все о том же, о старом и наболевшем - об иллюзорности выбора и отсутствии свободы воли. О том, что принципиальной разницы между людьми и машинами нет. Люди - это те же машины, просто программа у нас с вами одна - размножение и выживание, а программирует нас природа или бог (тут уж каждому свое).

Во время своего интервью в 2013 году для Университетя Де Поля Вачовски сильно сокрушались по поводу того, что подавляющее большинство фанатов, теоретиков и просто аудитории не поняли их замысла и сути трилогии. Поэтому с самого начала главная героиня Багз, освобождая Морфеуса, говорит нам прямо и открыто:

Выбор это иллюзия, ведь ты уже знаешь, что тебе нужно.

Далее в фильме встречаются несколько моментов, где героям приходится выбирать из двух вариантов. Каждый раз они комментируют, что выбор у них так себе, подразумевая, что выбора особо нет, что они в ситуации "выбор без выбора". То есть несмотря на наличие кажущейся свободы воли и возможности выбирать, заранее известно, какой выбор они сделают, что снова приводит нас к тому, что свободы воли нет:

• Выбор Морфеусом красной или синей таблетки,
• Выбор Нео покорно сидеть в темнице или отправиться на поиски Тринити,
• Выбор Багз возвращаться в Ио и предстать перед военным трибуналом или остаться за пределами Ио и быть уничтоженной машинами,
• Выбор Нео вернуться в Матрицу или наблюдать, как умирает Тринити.

Я еще много чего могу сказать об этом фильме, но уже не хочу. Устал. Возможно когда-нибудь я созрею, пересмотрю этот фильм и пойму, какой же все-таки шедевр мирового кинематографа сняла Лана Вачовски. Моей единственной надеждой остается теория, что она специально сняла это так, как есть, чтобы Ворнеры не собрали кассы и не продолжили насиловать дорогую нам всем франшизу.

Однако, если Матрице 5 все-таки быть, то пусть это будет "Котятрица".