Манхва «Масло на холсте», глава 12, перевод

— Одна из двух запланированных на сегодня картин готова!

— Ау, ух.

💭«В глазах проясняется. Наверное, так себя чувствует врач, когда его пациент идёт на поправку».

💭«Теперь — верхний ярус».

— Всё ведь будет нормально?
💭«Я притащил ту, что стояла в углу сада. Из-за старости центральный фиксатор до конца не защёлкнулся».

— Фух...
💭«Всё нормально. Соберись Пэ Тоджин!»

💭«Чёрт. Она гораздо тяжёлее, чем казалась. Одной рукой — никак».

💭«Я смогу!»

— Ы-ых...
💭«Да как они вообще её присобачили? Поднажать?»

— Хып...!

— Ах!

💭«Падаю!!!»

💭«О нет, нельзя повредить картину! Надо поменять угол падения...!»

— А-а-а!

💭«Если я сейчас умру, моё тело, отправят в Корею грузом?»

💭«Хотя…кто вообще, кроме синьоры, знает, что я здесь?»

— Ай!

— Ауч, больно...

💭«Если боль чувствуется — значит, жив и в сознании. Но...я задел что-то твёрдое предплечьем и спиной».

💭«Рядом ведь стена...не так ли?»

💭«С ума сойти...!»

— Хык...

💭«Ну всё, кранты. Лучше бы меня придавило этой чёртовой фреской!»

💭«Хотя бы руки остались целы. Живу ведь ремеслом».

💭«Занимаясь только реставрацией, мне никогда не выплатить компенсацию за нанесённый ущерб…»

💭«У них же есть страховка, правда? И разве у меня не производственная травма? Ох, серьёзно, имеется ли? Наняли иностранца без контракта, ещё и сказали держать всё в секрете».

💭«Надо было пострадать сильнее. Тогда синьора из жалости не стала бы заставлять меня возмещать ущерб. Просто сдохни уже, Пэ Тоджин!»

— Может, всё бросить и уехать в Корею?

💭«Но я взрослый человек. Реставратор. Ответственность за содеянное лежит на мне. В любом случае нужно взять себя в руки и разобраться: насколько повреждена фреска, есть ли хоть какой-то шанс всё исправить».

— А? Но почему она...
💭«Целая? Разве это не то место, которое обвалилось?»

— Почему здесь...ещё одна точно такая же?

💭«Когда я впервые вошёл в комнату, то подумал, что она уже, чем этажом ниже. Оказывается, из-за фальшстены, возведённой поверх существующей».
— Ф-фото.

💭«Нужно всё тщательно отснять».

— А? Это ещё что такое?

— Ящик для транспортировки произведений искусства? Почему он здесь?

💭«Без понятия, как долго здесь простояла фальшстена, но если судить по пыли, с момента её установки ящик никто не трогал. Как бы надёжно тот ни был упакован — переждать годы в такой нише без последствий сложно. Стоит его открыть».

— Уф, ах. Что за...состояние холста!

— А остальные фрагменты где? А, вот же они свалялись в кучу!

💭«Масляная живопись очень чувствительна к температуре и влажности, из-за чего холст со временем может трескаться или рваться. Но здесь всё иначе. Словно из ненависти покромсали».
— Но зачем прятать это в специальный ящик?

💭«Вот и накаркал. Так долго ныл, что устал от чистки, что не хватает настоящего вызова — и получил».

— Уберу лишнее в сторонку. В первую очередь осмотрю-ка я полотно.

💭«Сначала соберу всё, что осталось, и оценю состояние».

— Хм...пазл без картинки-образца.

💭«А синьора…она знает о картине? И входит ли это в мои обязанности?»

💭«Если бы знала — не оставила бы её в таком виде».

— Работай максимально быстро.
💭«Если сейчас возьмусь за неё, восстановление остальных картин придётся отложить. Тут речь идёт не о паре дней — понадобятся месяцы. Три-четыре, как минимум».

💭«И зачем мне лезть не в своё дело? Стоит ли браться за то, что даже не входит в круг моих обязанностей?»

💭«Да, это меня не касается, но...»

[Я хочу попробовать её отреставрировать. Затея, пробуждающая проклятый дух вызова.]

💭«Если я буду задерживаться до самой ночи, ничего же страшного, правда?»

— А, эм, Надя. Как дела?
— Эй. Как ты? Мне обязательно первой звонить, да?
— Извини. Совсем закрутился.

— Ты-то как поживаешь, раз вокруг тебя уже слухи ходят? Что, уволили?
💭«Забыл, с кем имею дело. У Нади в Италии хватает связей, особенно в мире искусства. А реставрационное сообщество и вовсе — как один большой офис. Пара знакомых — и ты в курсе всего».

— Не совсем так. А откуда ты вообще узнала?
— Да все об этом жужжат. Синьору Орсини, говорят, едва не послал. Так было или нет?

— Я что, сумасшедший, чтобы с ней ругаться? Выдумки.
— Откуда тогда такие слухи?
— Сам не понимаю. Кто это вообще придумал — без понятия.

— Правда? Тогда почему обсуждают твоё увольнение? У нас переполох. Твой уход из Уффици — уже сенсация, а тут ещё это.
— Просто сменил место работы, вот и всё, бывает.

— Ясно. Ну, знай — все тут по тебе скучают. После того как ты ушёл, в отдел живописи набрали сразу двоих. И знаешь что? Массимо только после твоего ухода запомнил твоё имя. Теперь он гоняет новых, твердя: «Смотрите на Пэ Тоджина! Вот с кого нужно брать пример!» — одного так достал, что тот в слезах уволился.
— Ну и ну.

💭«Сейчас явно не до долгих разговоров, надо понять, как всё разгрести».
— Надя, послушай, давай мы с тобой позже...

— А, точно.

— Напомни, твой дядя ведь работает в Институте экспертизы и оценки произведений искусства? У меня есть один вопрос!

💭«Ну вот, отправил запрос на экспертизу через неё».

💭«Зачем вообще было строить фальшстену? Точную копию настоящей. И прятать за ней изрезанный в клочья холст».

💭«Если спрятали — значит, картина того стоила...ни подписи художника. Ни сертификата подлинности. Ни упоминания о предыдущих владельцах. Сзади совсем пусто?»
— Обычно такие вещи приклеивают здесь…но тут ничего, кроме чёрного пятна. Состояние деревянной рамы тоже оставляет желать лучшего».

💭«На уцелевшей части цвета — насыщенный синий и прозрачный, будто стеклянный, небесно-голубой».

💭«Словно вот-вот запахнет водорослями и рыбой, цвет ослепительно сияющей воды».

— Вода? Минуточку.

💭«Зелёные глаза, губы, ли...цо».

[Эта студия, скорее всего, принадлежала Марисе. И был один скандал, потрясший весь художественный мир — исчезновение той картины. После него художницу стали называть не иначе как «сумасшедшей».]

💭«А если она не являлась утраченной…»

💭«Номер телефона на той записке...! Нужно связаться с синьорой».

💭«Немедленно сообщу — и...»

💭«Расскажу и не смогу ею заняться…»

— Если сообщу — буду отодвинут. Мне никогда не доверят этот проект.

💭«И дело не только в мастерстве. Я — молодой азиат, без многолетнего опыта. Никто не даст мне и шанса».

💭«Нет, во мне говорит наглость и жадность. Слишком много беру на себя».

💭«Надо дозвониться до синьоры и выложить ей всё. Пусть найдёт лучшего из лучших, пусть потратит миллионы — лишь бы спасти работу. А я? Я продолжу, как и раньше, чистить второстепенные картины. Набираться опыта. Как и положено».

💭«Пожалуйста, ответьте. Почему она не берёт трубку?»

💭«Истекло время ожидания. Нет, Пэ Тоджин. Ты перегибаешь. Это тебе не по плечу!»

💭«Но...кажется, я справлюсь».

💭«На самом деле, как только я увидел холст, я уже знал, какое приму решение».
[Отчёт о состоянии
Основные данные:
Автор:
Название:
Год создания:
Техника:
Место хранения:
Описание:]

[Работа, за которой стояли громкие имена — созданная в сотрудничестве двух скандально известных фигур европейского общества двадцатого века. Никогда не выставлявшаяся, ни разу не сфотографированная, окутанная мифами. Говорили, один завистливый художник бросил её в канал и покончил с собой.]

[Произведение, исчезнувшее таким образом, носящее имена двух самых известных художников двадцатого века и даже имя итальянской аристократической семьи.]

[Основные данные:
Автор: Батиста Соролья
Название: предположительно «Игра воды».]

<- предыдущая | следующая →

Выполнено каналом: marimo

Поддержать донатом: boosty

Приобрести доступ в закрытый telegram-канал «Комната [4] [0] [2]» можно через: бота или boosty (эксклюзивы от Марка: контент без цензуры, аудиодрамы, новеллы и манхвы, которых нет на основном канале).