Подробный разбор "Начала" Кристофера Нолана. Часть 1: экспозиция и завязка

После моего поста «как я смотрю и анализирую кино» с подробным разбором фильма «Охранник» мне предложили аналогичным образом разобрать несколько известных фильмов, в частности – «Начало» Нолана и «Убийца» (Sicario) Вильнёва.

Разбирать «Начало» интересно. По двум причинам: 1) фильм очень известный и успешный, он занимает 14-е место в Top250 IMDb, он был обласкан критикой и зрителями; 2) мне он не нравится, я считаю его переоцененным. Следующим пунктом разберу «Сикарио», который мне, напротив, нравится, я считаю его сильным фильмом (и вообще, мне катит Вильнёв и не катит Нолан).

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 1-я часть, экспозиция и завязка. Части выложены одновременно, читать их стоит также одновременно.

Итак, я – самый объективный зритель на свете. Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Я смотрю кино только так. Перед нами «Начало» (Inception, США-Великобритания, 2010) Кристофера Нолана по его же собственному оригинальному сценарию. Длительность – 148 минут.

Я сразу хочу отметить, что «Начало» – сложноструктурированный фильм, и потому, в отличие от простого боевика «Охранник», его нужно раскладывать не только на последовательные эпизоды, но и на главы, эти эпизоды объединяющие.

При этом он является представителем простейшего линейного жанра (некто нанимает команду крутых парней, чтобы выполнить работу, те сталкиваются с рядом проблем, но работу выполняют, хэппи-энд). По этой же схеме снято множество фильмов - от "13-го воина" до, простите, "Защитников". В этом, с моей точки зрения, недостаток "Начала". Если режиссёр замахивается на сложную структуру с вложенными историями, то он должен сделать и сюжет нелинейным, разветвлённым. «Начало» же совершенно линейно – на простейшую ось надето много всего, но эта ось одна, и она предсказуема. Тем не менее, структура анализа будет несколько сложнее, чем в «Охраннике». И да, поскольку конкретных сценарных ляпов в «Начале» немного, я буду писать к сценам просто комментарии, не обязательно – разбор ошибок.

Ещё замечу одну вещь. До середины «Начало» – очень хорошо. И с середины – неплохо. Но в середине Нолан в одной сцене лепит сразу несколько жесточайших сценарных ошибок, которые сводят на «нет» все усилия и лишают вторую половину фильма логики. Мне кажется, Нолан задумал крутую идею и придумал, чем её в конце развязать. А как это сцепить, дописывал на коленке. Но хватит спойлеров. Поехали.

Глава 1. Экспозиция

Зритель должен смотреть «Начало», понимая, чем занимаются герои. Плохой режиссёр бы тупо объяснил это, скажем, в тексте, приведенном в начале фильма, как это модно делать сейчас. Нолан, как бы я к нему не относился, хороший режиссёр и до такого примитивизма не опускается. Наоборот, из объяснения того, чем занимаются герои и кто они такие, он делает целый фильм-внутри-фильма, экспозицию.

1 эпизод

Назначение: вызвать интерес зрителя (затравка)

Описание сцены: Герой (Кобб) лежит не берегу в прибое – в костюме, при параде. Он видит играющих детей. Его находят и поднимают охранники. Они ведут его в оформленную в восточном стиле комнату во дворце на скале. Старику, сидящему в богатой комнате во дворце, говорят, что при Коббе нашли пистолет и маленький металлический волчок. Старик (Сайто) приказывает привести Кобба и говорит, что видел такой же волчок очень-очень давно у человека, который ему снился много лет назад.

Замечание: Единственное, что мне не понравилось в этой сцене, – работа гримёра. Он постарался, но всё равно отчётливо видно, что герой не старик, а загримированный молодой. Дело в том, что у старых людей меняется посадка головы, осанка, манера держаться – дело не только в морщинах. Этого актёр отыграть не смог.

Как бы я сделал: Если честно, для фильма с таким бюджетом достаточно было найти любого более или менее похожего очень старого статиста. Персонаж говорит полторы фразы (и потом появляется в самом конце ещё раз), даже не актёр бы справился. Только ему действительно должно быть 90 лет. В фильме «Облачный атлас» такой грим – художественный приём, здесь же он не обусловлен никакой необходимостью.

Далее под катом подробный разбор фильма с объяснениями и скриншотами. Я умею так про любой фильм, если интересно – заказывайте разборы :)

2 эпизод

Назначение: объяснить зрителю базовые понятия: «извлечение», «защита подсознания», «воровство идей» и так далее

Описание сцены: Мы оказываемся в той же комнате. Тут Кобб, его напарник Артур и узнаваемый Сайто, но Сайто – молодой, ровесник Кобба. Артур и Кобб объясняют молодому Сайто, что идею можно украсть прямо из головы спящего человека (это называется «извлечение»). Кобб поясняет, что он сам – искусный извлекатель, и предлагает Сайто научить его обороняться против любых извлекателей, основываясь на собственном опыте. При этом он говорит, что во время обучения Сайто должен полностью перед ним открыться. Отдельно упоминает, что если у Сайто есть секретный сейф во сне, Кобб должен знать даже о нём. Сайто отказывается. Артур говорит: «Он знает». Начинается лёгкая тряска, типа землетрясения.

Пояснение к сцене: Это чисто информационная сцена. В плохом фильме понятия были бы объяснены текстом на экране, здесь они вписаны в диалог. Сцена хорошая.

3 эпизод

Назначение: немного запутать зрителя и дать ему пищу для размышлений

Описание сцены: Мы видим причину тряски: какое-то восстание на улицах восточного города. В квартире, под окнами которой восстание, спят три человека: Артур (в кресле), Кобб (на стуле над ванной), Сайто (на кровати). Бодрствует четвёртый человек – Нэш. К спящим подведены трубки, как будто они под капельницей.

Пояснение к сцене: Эта сцена – подготовка к более объёмному объяснению того, как работают сны. Объяснение будет позже. Проблем в сцене нет, всё хорошо. Умный зритель уже тут догадался, что происходит, для глупых всё разжуют позже.

4 эпизод

Назначение: ввести основного антагониста фильма – Мэл, дать дополнительные пояснения относительно природы снов, начать завязку

Описание сцены: Мы снова во дворце Сайто. Артур и Кобб гуляют. Кобб говорит, что по взгляду Сайто при упоминании сейфа он понял, где сейф, и достанет информацию. Они видят женщину – Мэл. Кобб говорит с Мэл. Из диалога понятно, что Кобб и Мэл – бывшие возлюбленные, но Кобб ей больше не доверяет. Они идут в номер, там снова говорят, и становится понятно, что у них есть общие дети. Кобб привязывает верёвку к креслу и через окно спускается по ней ниже (чуть не падает, когда кресло срывается и застревает в оконном проёме). Он вырезает стекло, пробирается на нижний этаж, убивает из пистолета двух охранников и ищет сейф в кабинете, где шли переговоры. Находит, открывает, берёт оттуда конверт.

Появляются Сайто, Мэл и охрана, держащая Артура. Мэл их сдала. Сайто хочет знать имя заказчика. В разговоре поясняется, что если Артура убить во сне, то он просто проснётся. Кобб отдаёт конверт, но затем бросается вперёд, убивает Артура, и тот просыпается в реальном мире – в комнате, под окнами которой идёт восстание.

Пояснение к сцене: Мэл показана блестяще – мы понимаем, что Кобб её любит, но она – сволочь (почему – пока не понимаем). Также мы узнаём много технических деталей о сне, и главную – если убить человека во сне, то он просто проснётся. Ну и конечно, тут прямым текстом говорится, что дело происходит во сне, если кто ещё не догадался. Также из сцены становится ясно, что Кобб пришёл украсть идею у Сайто, а вовсе не научить его обороняться.

Недомение: Абсолютно непонятно, почему Кобб привязал верёвку к ножке кресла – он что, не понимал, что оно под его весом просто поедет по полу? Ну ок, пронесло. По-моему, это Нолан сделал, чтобы какой-то экстрим был в сцене, типа «почти сорвался». Выглядит глупо.

Как исправить: Просто привязать верёвку к чему-то статичному, например, к створке окна.

Про локализацию имени: На самом деле героиню полностью зовут Мэллори (Mallorie), а в оригинале её сокращённое имя пишется Mal, а не Mall (то есть Мэл, а не Молл). В оригинале при произношении смазывают (можно услышать и Молл, и Мэл), но в написании – однозначно Mal. Таким образом, я решил называть героиню более правильным в оригинальной версии сокращённым именем.

5 эпизод

Назначение: пояснить связь между Сайто и командой Кобба

Описание сцены: Параллельные действия в мире сна (дворец) и реальности (комната). Дворец рассыпается. Артур в реале пытается не дать Сайто проснуться, чтобы Кобб успел узнать идею. Сайто открывает конверт и обнаруживает там пустой лист – настоящий у Кобба. Кобб пытается прочесть текст и узнать, что там (понятно, что из сна наружу документ не вынесешь). На самых важных страницах строки замазаны – не прочтёшь. Кобб бежит через здание, убивает охрану. Сайто посылает за ним погоню.

В реале Артур понимает, что дальше удерживаться невозможно, и Нэш будит Кобба. Кобб сидит на стуле над ванной – Нэш опрокидывает его в воду (вводим термин «выброс»). Сайто просыпается и направляет пистолет на Артура. Артур, Кобб и Нэш дерутся с Сайто и «вяжут» его. Они привязывают Сайто к стулу. Кобб не успел прочесть идею из-за «защиты», и он пытается выбить информацию угрозами в реале. Мы понимаем, что это квартира, которую Сайто держит для встреч с любовницей. Кобб спрашивает Сайто, зачем тот вообще впустил их в свой сон (видимо, добровольно), и Сайто говорит, что это кастинг – ему нужен лучший извлекатель, и Кобб не справился. Революция за окном всё ближе.

Пояснение к сцене: Хорошо сделанная сцена, развивающая экспозицию. Комментариев к ней нет.

Вопрос: Тут есть странная вещь, считай, ошибка. У нас есть два извлекателя – Артур и Кобб. Кобб сидит на стуле над ванной (то есть в крайнем случае его можно быстро «выбросить»), а Артур почему-то – просто в кресле. Он что, не так ценен? В случае аларма его не нужно срочно доставать из сна? В целом – совершенно непонятно, почему у двух человек, работающих на равных в одном сне, разные условия. Ну ок, положим, на крайняк Нэш и Артура бы доволок до ванной, но всё равно – почему не подготовить для обоих? В дальнейшем объяснения этому тоже нет.

Как исправить: Сделать две ванны и два стула, поставить героев в равные условия.

6 эпизод

Назначение: показать трюк «сон внутри сна»

Описание сцены: Мы видим ещё одну реальность: вагон поезда, в нём спят Артур, Кобб, Нэш и Сайто. Мы понимаем, что комната с революцией – тоже сон. Здесь тоже есть новый, неспящий член команды – Тадаси. Тадаси надевает на Нэша наушники, включает мелодию. Во сне её слышат все (умные зрители понимают, что этот сон – Нэша). Кобб кидает Сайто мордой в ковёр, выбивает информацию. Сайто видит, что ковёр из синтетики, а у него в настоящей квартире – такой же шерстяной, и догадывается, что они всё ещё во сне («сон во сне»). Это ошибка архитектора сна, Нэша. Толпа врывается в комнату.

Все, кроме Сайто, просыпаются в поезде, Нэш, Кобб и Артур выходят. В купе остаются Сайто и Тадаси. Сайто улыбается.

Пояснение к сцене: В этой сцене нам окончательно представляют команду и предварительно поясняют роль архитектора – человека, проектирующего сон. Также поясняют роль музыки и вообще принцип воздействия реальности на сон. Всё чётко.

7 эпизод

Назначение: донести ещё немного информации

Описание сцены: Кобб с пистолетом сидит в гостиничном номере. Запускает уже знакомый нам волчок. Приставляет пистолет к голове. Волчок падает. Кобб убирает пистолет.

Ему звонят дети. Он говорит с ними. Становится понятно, что его давно не было дома; бабушка сказала детям, что он никогда не вернётся. Также становится понятно, что Мэл – бывшая жена Кобба, и она умерла (он говорит с детьми об этом). Бабушка обрывает разговор.

Приходит Артур. Такси на крыше. Артур говорит, что Мэл зачастила в сны. Также они говорят, что должны были узнать планы Сайто для компании «Кобал Инжиниринг», но облажались, и теперь у них будут проблемы. Кроме того, они оба не знают, где Нэш.

Пояснение к сцене: Это чисто информационная сцена. Обратите внимание, что информация подаётся нам мастерски, по частям. Мы знали часть информации о Мэл, теперь нам дали ещё немного, впоследствии информация будет расширяться. Портреты героев Нолан создаёт из кусочков, не позволяя понять единого целого практически до последних кадров.

8 эпизод

Назначение: завязка!

Описание сцены: На крыше их ждёт вертолёт. Внутри – Сайто и окровавленный Нэш. Нэш продал их Сайто. Нэша уволакивает охрана Сайто. Они летят. Сайто рассказывает, что он хочет, чтобы в голову Роберта Фишера, наследника империи умирающего Мориса Фишера
внедрили идею о развале отцовской корпорации (термин «внедрение», процесс, обратный краже идеи). Артур утверждает, что внедрение невозможно, но Кобб говорит, что – возможно. В обмен Сайто предлагает Коббу возможность вернуться домой, к детям, в США. Кобб соглашается.

Пояснение к сцене: Сцена блестящая. Она решает сразу несколько задач. Вводит понятие «внедрение». Объясняет, что Кобб не может вернуться в США по причинам конфликта с законом (пока неясно, какого). И главное – она изящнейшим образом переводит экспозицию в основное действие фильма. По сути, экспозиция является одновременно отдельной историей, предзавязкой и частью общего сюжета.

Глава 2. Сюжет: завязка и подготовка к миссии

На деле, всё новые и новые термины и понятия работы со снами будут внедряться и дальше, но основную массу мы получили в экспозиции (как и основных героев). Её длительность, 20 минут, достаточна, чтобы мы успевали привыкать к каждому новому понятию – то есть нам не читают лекцию, а постепенно, исподтишка, вводят новые дозы информации.

Теперь – основная часть фильма, сюжет. Пока с логикой всё отлично, пара замечаний выше были локальными.

9 эпизод

Назначение: рассказать, что Кобб уже делал внедрение

Описание сцены: В самолёте Кобб рассказывает Артуру, что уже делал внедрение, но без подробностей.

Пояснение к сцене: Тут всё просто и коротко.

10 эпизод

Назначение: уточнить и целиком ввести понятие «архитектор», раскрыть ещё немного прошлого Кобба, ввести Ариадну

Описание сцены: Они в Париже. Кобб приходит в Сорбонну и разговаривает с пожилым преподавателем – Майлзом. Майлз – отец Мэл. Он хорошо относится к Коббу. Коббу нужен архитектор снов взамен Нэша. Поясняется роль архитектора: проектировать уровни и объяснять их участникам сна. Сам Кобб раньше был архитектором, но больше не проектирует, так как ему мешает призрачная Мэл.

Майлз знакомит Кобба с молодым архитектором – Ариадной. Кобб общается с ней.

Пояснение к сцене: Нолан продолжает играть в ту же игру: он потихонечку вводит новых героев и даёт нам новые подробности о старых. По сути, это продолжение экспозиции, но уже внутри основного сюжета. Например, хотя Нэш нам больше не встретится, из этой сцены мы пост фактум узнаём новое даже о нём.

Сценарная неточность: не очень понятно, почему Майлз хорошо относится к Коббу и, видимо, не верит, что он убил Мэл (то, что его подозревают именно в этом, будет рассказано позже). Когда мы смотрим 10 эпизод, этого вопроса не возникает (то, что тесть хорошо относится к мужу покойной дочери – это ок), но гораздо позже, когда говорят, что полиция подозревает именно Кобба в убийстве Мэл, этот вопрос всплывает в памяти. Ответа на него не даётся, кажется, Нолан просто не подумал об этом, так как первое и единственное появление Майлза в фильме и информация о вероятной виновности Кобба разнесены чуть ли не на полфильма. Стоит заметить, что мать Мэл, о которой мы недавно слышали от детей по телефону, относится к Коббу ожидаемо негативно, тут вопросов нет.

11 эпизод

Назначение: сцена-лекция, полностью и исчерпывающе объясняющая архитектуру снов

Описание сцены: Артур наводит порядок на каком-то заброшенном складе. Параллельно Кобб и Ариадна сидят в кафе, и Кобб продолжает объяснять, как работает архитектура сна. В частности, поясняется, что человек, который приходит в сон, созданный архитектором, наполняет его своим подсознанием.

Оказывается, что Ариадна и Кобб – во сне. Вещи вокруг них начинают взрываться. Это демонстрация Кобба. Их заваливает обломками, они просыпаются на складе, где Артур наводил порядок. Артур тут же. Артур поясняет отношение времени между сном и реальностью: 5 минут в реальном мире = 1 час во сне.

Они снова погружаются в сон, снова в Париже. Кобб поясняет, что мир создала Ариадна (архитектор), но его население (люди) – это проекции не только её подсознания, но и подсознания гостей её сна, то есть в данном случае – Кобба. Ариадна тренируется с физическими свойствами сна. Кобб поясняет, что проекции враждебны к чужеродным участникам сна: чем больше ты меняешь во мне, тем скорее они могут напасть. Также Кобб говорит, что нельзя воссоздавать целые места из своей памяти, так как можно потерять понимание, что реальность, а что – сон. Проекции подсознания Кобба всё враждебнее к Ариадне; появляется Мэл и убивает Ариадну ножом.

Ариадна просыпается. Артур объясняет, что Ариадне нужен тотем – маленький предмет, чьи свойства знает только она и никто более, и никто не сможет подделать – по нему всегда можно понять, во сне ты или нет. Мы понимаем, что волчок Кобба – это его тотем.

Ариадна уходит, потому что не собирается работать с Коббом из-за того, что в его подсознании есть неконтролируемая проекция, Мэл. Кобб уверен, что она вернётся. Кобб уезжает в Момбасу за неким Имсом, «имитатором».

Пояснение к сцене: Эта длинная сцена – очередная лекция в фильме, хотя чаще детали вводятся мелкими мазками. Помимо объяснения архитектуры сна, здесь разъясняется важная вещь – что такое волчок-тотем и почему Кобб постоянно его запускает. Никаких проблем в сцене нет, удивительно, но смотреть её, несмотря на ощущение лектория, интересно. Кроме того, в этой сцене объясняется, почему в дальнейшем нам не встретится Тадаси: его заменит более крутой Имс.

12 эпизод

Назначение: динамическая сцена, призванная разбавить диалоги экшном.

Описание сцены: Момбаса. Кобб находит Имса, «имитатора». Они сидят в кафе. Кобб объясняет Имсу суть дела. Имс тоже пробовал внедрение, но неудачно. Они обсуждают дело.

У стойки – «хвост», парень из «Кобал», компании, которой Кобб должен был добыть данные из сна Сайто. Имс отвлекает парня, Кобб пытается сбежать. После длинной погони со стрельбой Кобба подбирает внезапно появившийся Сайто на машине. Они подбирают Имса.

Пояснение к сцене: Ввести в повествование Имса можно было любым способом, но Нолан выбрал динамику со стрельбой. Это правильно: последний экшн был более 15 минут назад, зрителю поднадоели лекции, самое время разбавить. Точка экшна выбрана идеально.

13 эпизод

Назначение: ещё немного об архитектуре (продолжение лектория)

Описание сцены: Ариадна возвращается на склад к Артуру. Она всё-таки хочет строить сны. Артур уводит её в сон и показывает ей трюки – например, что там можно построить невозможную фигуру, бесконечную лестницу (тут немного топорно: позже именно этот трюк сработает в одном из снов). Артур поясняет, что сон должен быть сложным, чтобы извлекатели могли где-то прятаться от враждебных проекций как можно дольше. Артур рассказывает, что Кобб предпочитает не знать схемы снов, в которых они работают, из-за Мэл.

Пояснение к сцене: Чистой воды продолжение эпизода 11 (лекции Ариадне). Разбита она на две части для того, чтобы не выглядеть слишком длинной, затянутой. Разбита вовремя и грамотно.

14 эпизод

Назначение: объяснить роль снотворного, ввести химика

Описание сцены: Сайто, Кобб и Имс приходят к Юсуфу, химику, который должен создать усыпляющую смесь. Кобб просит Юсуфа сделать смеси для трёх уровней (сон внутри сна внутри сна). Тут же Сайто говорит, что пойдёт на дело с ними, так как хочет быть в курсе (изначально планировалось 5 человек, теперь – 6). Для раскрытия личности Юсуфа нам показывают целый притон сно-наркоманов, который держит Юсуф. Кобб опробует снотворное и видит во сне Мэл, которая говорит «ты знаешь, как меня найти».

Пояснение к сцене: всё, команда введена: Кобб, Артур, Ариадна, Имс, Юсуф + Сайто. Обратите внимание, что героев вводили последовательно и аккуратно, а не всех сразу, как, например, во всяких «11 друзьях Оушена», где ты сперва реально путаешься в этой толпе героев. Здесь же ты не путаешься вовсе, потому что перед введением следующего персонажа Нолан достаточно подробно раскрывает нам предыдущего. У нас есть шеф (Кобб), правая рука шефа (Артур), девушка-архитектор (Ариадна), крутой брутальный Имс, индус Юсуф и азиат Сайто. Герои разные внешне и в поведенческом плане, и это очень хорошо. Вспоминается убогий «Викинг», где все герои – одинаковые бородачи.

Кроме того, в этой сцене мы окончательно понимаем назначение трубок, которые видели ранее во всех сценах со сном: по ним идёт снотворное.

15 эпизод

Назначение: подробно рассказать о миссии Кобба и К

Описание сцены: Сайто и Кобб обсуждают идею о развале корпорации, которую нужно внедрить. Цель – Роберт Фишер, наследник корпорации Мориса Фишера. В диалоге вводится Браунинг – крёстный отец Роберта Фишера и друг Мориса Фишера, управляющий компании. Нам показывают его фотографию (чтобы мы узнали его позже).

Пояснение к сцене: В принципе, нам о миссии рассказывали ещё в вертолёте, но это было 20 минут назад, и теперь всё повторяется с подробностями, то есть сцена-напоминание. Из нового – только личность Браунинга. При этом сцена не выглядит как талдычение того, что уже было – за 20 минут мы успели забыть мельком упоминавшиеся имена, и самое время напомнить.

16 эпизод

Назначение: показать и ввести «вживую» Роберта Фишера, Мориса Фишера и Браунинга, показать, что Имс уже «в деле»

Описание сцены: Браунинг обсуждает какие-то дела со своими юристами (в числе юристов – подсадная утка, Имс). Для решения одного вопроса он идёт в соседнюю комнату, где на аппарате искусственного дыхания лежит Морис Фишер, а рядом стоит Роберт Фишер. Мы понимаем, что Морис не в своём уме, у него маразм, он умирает. При нём говорят, как при мертвеце. Также из разговора становится ясно, что Браунинг имеет серьёзное влияние на Роберта (наследника) и хочет усилить его.

Пояснение к сцене: нормальная сцена, которая ввела нам трёх оставшихся важных персонажей, а заодно показала, что прошло некоторое время: Имс уже внедрился и познакомился с Браунингом, с которым ещё сцену назад знаком не был.

17 эпизод

Назначение: объяснить план Имса

Описание сцены: Имс рассказывает команде, что узнал о Браунинге и его отношениях с Фишерами. Он говорит, что на первом уровне сна сыграет роль Браунинга (потому он и «имитатор») и подкинет идею Фишеру, а на втором уровне она укрепится, потому что ему её подкинет браунинг-проекция-его-же-разума, то есть он – сам себе.

Пояснение к сцене: собственно, тут Имс объясняет свой план, проще некуда.

18 эпизод

Назначение: ещё немного разжевать проблему Кобба с Мэл, а также разбить какой-нибудь сценой лекцию Имс на складе (она продолжится после этой сцены)

Описание сцены: Ариадна поздно вечером, делая себе тотем, застаёт Кобба, который хотел сам войти в сон. Кобб объясняет, что его тотем – волчок – ранее принадлежал Мэл, что во сне он не падает, а в реальности – падает.

Ариадна рассказывает Коббу о своих успехах в проектировании лабиринта-сна, но Кобб отказывается смотреть чертежи: никто, кроме архитектора, не должен знать план, чтобы проекции «гостей» сна не знали деталей и не могли ориентироваться. Ариадна догадывается, что Кобб не может удержать Мэл, и если он/она узнает план, то сорвёт операцию. В разговоре Кобб объясняет, что не может вернуться в США, потому то власти думают, что это он убил Мэл.

Пояснение к сцене: Нолан уже не в первый раз использует занятный трюк, довольно редкий в кино. Сперва он чуть-чуть поясняет «для умных», а чуть позже, через несколько сцен, подробно объясняет то же самое для тех, кто не понял. Так он сделал с архитектором (умные догадались, зачем он нужен, ещё в комнате любовницы Сайто, для тупых позже всё разжевали с Ариадной), с идеей внедрения (умные запомнили всё ещё в вертолёте, для тупых всё разжевали позже, за столом), вот здесь (умные поняли, что Мэл – неконтролируема и может всё испортить, ещё когда она убила Ариадну ножом, а то и раньше, а для тупых это только что сказали прямым текстом).

Стоит заметить, что в общем и целом эта сцена вообще не нужна – в ней не сообщается ничего нового, она не для атмосферы и не для персонажей. Впрочем, нет, тут объясняют отличие работы волчка Кобба в реальности и во сне – это важный момент, он нам ещё пригодится. Но этот момент можно было внедрить в любую сцену.

Вопрос к сценарию (не то чтобы ошибка, но странно): нам как минимум дважды до того говорят, что нельзя, чтобы другие знали «фишку» твоего тотема, а Кобб совершенно спокойно рассказывает её Ариадне. Ну ок, она всё равно не знает веса и формы волчка, но секрет-то зачем рассказывать?

19 эпизод

Назначение: объяснить принцип «выброса», синхронизации и рассказать, как они введут Роберта в совместный сон

Описание сцены: Мы снова в нашем «лектории». Имса сменил Кобб, который рассказывает о напряжённых отношениях Роберта с отцом. Он формируют план. На первом уровне нужно внедрить идею «я не буду следовать по стопам отца», на втором «я буду принимать решения сам», на третьем «мой отец не хочет, чтобы я был им». Это приведёт к желанию Роберта развалить империю отца.

Юсуф объясняет, какое снотворное разрабатывает. Это очень мощное снотворное: в реальности несколько часов, на первом уровне – неделя, на втором – полгода, на третьем – 10 лет, то есть отношение скоростей работы мозга больше, чем раньше, когда было 5 минут = 1 час.

Чтобы одновременно выйти из всех трёх уровней, нужен «выброс», чувство падения, выбрасывающее из сна (пример «выброса» был в начале, когда Кобб падал в ванную). Они понимают, что нужно синхронизировать выбросы на всех трёх уровнях, то есть везде должны быть одновременные падения. Синхронизация будет проводиться с помощью музыки (нам это тоже уже показывали – все слышат музыку, если надеть наушники на архитектора).

Герои ищут точку, где можно оказаться спящими одновременно и в одном помещении с Робертом. Решение находит Сайто: Роберт регулярно летает по маршруту Сидней – Лос-Анджелес на частном самолёте и там, конечно, спит, перелёт долгий. Сайто уже договорился о том, что частный самолёт Роберта «внезапно» потребует ремонта, а Роберт полетит самой крутой авиакомпанией – бизнес-классом обычного самолёта. И Сайто уже купил всю авиакомпанию :)

Пояснение к сцене: классический лекторий с пояснениями. На деле, суммарный «лекторий» на протяжении фильма составляет более 25 минут, просто они аккуратно разбиты на участки.

Решение с самолётом немного смазано, но это обусловлено и так очень большой длительностью завязки (идёт 49-я минута фильма). Поэтому данный элемент сюжета Нолан вводит просто словами Сайто: Роберт летит самолётом, его самолёт сломан, он летит обычным, я купил авиакомпанию, все стюардессы и пилоты – наши люди, всё, проблема решена. Если бы мы ещё 15 минут смотрел, как они пытаются подкупить стюардесс, эта часть фильма показалась бы затянутой.

20 эпизод

Назначение: раскрыть дополнительные детали о прошлом Кобба и Мэл, а также добавить чуть-чуть романтики

Описание сцены: Ариадна снова приходит к спящему вечером Коббу и входит в его сон. Она оказывается в комнате, где Кобб говорит с Мэл («ты знаешь, как меня найти»). Они говорят друг другу нежности о том, что состарятся вместе. Они видят Ариадну, Кобб уводит её с собой. Кобб показывает ей пляж, где играет Мэл и дети. В снах Кобба они всё ещё вместе. Кобб с помощью снов пытается продлить «жизнь» Мэл. Проблема Кобба в том, что в последнее свидание с детьми он не успел увидеть их лица, не окликнул, видел только со спины, убегая от правосудия, и теперь никак не может увидеть их лица во сне.

Ариадна едет на лифте во сне Кобба, мельком видит какой-то поезд, затем попадает в номер отеля. Там сидит Мэл, которая говорит с ней. Приходит Кобб, ссорится с Мэл, затем они с Ариадной уезжают. Ариадна и Кобб просыпаются.

Пояснение к сцене: это самая большая на данный момент сцена с пояснением того, что творится внутри Кобба. Нам подбрасывают много деталей (поезд, номер в отеле, лица детей), которые пока не складываются в цельную картину – но сложатся позже. Стиль Нолана «пока просто запомните это» проходит через весь фильм.

Продолжение разбора: Часть 2. Сюжет, кульминация, развязка.