Подробный разбор фильма «Джокер». Часть 2

К первой части (эпизодам 1-21)

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть, эпизоды 22-38. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.

Итак, «Джокер» (США, 2019). Фильм – отличный, оценка 10/10.

22 эпизод

Описание сцены: В метро Флек выдирает из газеты портрет Томаса Уэйна.

Он едет к особняку Уэйна. Через забор он показывает 10-летнему Брюсу, сыну Томаса, несколько фокусов. Приближается к нему и через решётку растягивает ребёнку рот, как бы ища сходство с собой. Появляется Пенниуорт (да, он тут тоже есть), прогоняет Артура. Артур говорит, кто он. Пенниуорт объясняет, что Пенни Флек была и остаётся сумасшедшей, а Артур ни разу не сын Томаса Уэйна.

Артур через решётку же чуть не душит Пенниуорта. Он не верит ему и убегает прочь.

Назначение сцены: Это единственная сцена, где общаются Артур и Брюс. Первое столкновение с будущим Бэтменом. Из этой сцены растут корни личной ненависти Джокера к Бэтмену – дальше она возрастает. Артур завидует мальчику Брюсу – и проносит эту ненавидящую зависть через все фильмы. Личная ненависть Джокера к Бэтмену есть во всех фильмах, но не везде она толково объясняется, здесь же всё становится понятно.

23 эпизод

Описание сцены: По возвращении домой Артур обнаруживает там «Скорую». Его маму увозят в больницу – у неё инсульт. Артур едет с ней.

Когда он курит около больницы, появляются два детектива. Они хотят выяснить насчёт пистолета, принесённого им на детский праздник; они связывают его с убийствами в метро. Выясняется, что они приходили к маме Флека, и это из-за них её хватил удар. Флек не хочет с ними говорить и уходит в больницу.

Назначение сцены: Технически нам тут вводят полицейских и показывают, что расследование движется в верном направлении. Плюс мама в больнице – это тоже дальнейший сюжетный шаг. Есть небольшой символический момент – Флек путает двери и входит в больницу через выход (фотоэлементы не срабатывают, и он ждёт, пока кто-то не выйдет). Это символика неправильности его поведения, движения против толпы.

24 эпизод

Описание сцены: Флек и Софи сидят у мамы в больнице. Софи идёт за кофе. В это время по телевизору – шоу Мюррея. Мюррею переслали кадры с выступления Флека в клубе, те самые, неудачные, где он аномально ржёт в начале. Мюррей показывает их и стебётся над лохом-стэндапером. Комментируя, Мюррей называет Флека joker («шутник») в ироничном плане.

Назначение сцены: Нам показывают развитие отношений Софи и Флека (это не единичное свидание и секс, это что-то большее).

Во-вторых, вводят слово joker в отношении Флека. Да, его придумал Мюррей, и он пошутил. Но Флек не понимает шуток, и он воспринимает это серьёзно.

Наконец, сама запись из клуба чуть позже толкнёт сюжет вперёд. Это связка «флек выступил в клубе – запись увидел Мюррей – ….

25 эпизод

Описание сцены: Флек лежит в маминой постели. Работает телевизор. По нему говорят, что волна протеста растёт и превращается уже в беспорядки. Протестующие одеты клоунами – в маски, парики, это новое общественное движение. Именно Уэйн в интервью назвал жителей клоунами, это наложилось на убийства, совершённые клоуном – и вот пожалуйста.

Назначение сцены: Чисто техническая сцена. Из неё Флек узнаёт, что можно под шумок на митинге как-то пробраться в кинотеатр, где будет благотворительный показ фильма, на котором планирует присутствовать Уэйн. Заодно нам показывают, что протест уже ого-го.

26 эпизод

Описание сцены: Митинг. Плакаты, толпа скандирует, многие одеты клоунами. Все против Уэйна, против его выдвижения в мэры, против богатых. Флек идёт через толпу, и ему хорошо – он искренне улыбается, даже машет руками вместе со всеми. Возникает потасовка, и под шумок Флек проникает в кинотеатр.

Там он переодевается в костюм прислуги и спокойно попадает в зал, где показывают фильм с Чаплиным. Он искренне смеётся, глядя фильм. Находит глазами Уэйна. Тот выходит в туалет, Флек следует за ним.

В туалете они разговаривают. Уэйн объясняет Флеку, что он – приёмный сын Пенни, не родной, и уж тем более Томас – не отец Артура. Вскоре после усыновления Артура Пенни поместили в психбольницу Аркхем – она сумасшедшая, и все её росказни – бред. Артура пробивает аномальный смех, как всегда в моменты волнения. Томас бьёт Артура в нос и говорит, что если тот ещё раз тронет Брюса, он его убьёт. Охрану не вызывает, уходит.

Назначение сцены: Итак, мы получили следующий кусочек паззла в «расследовании» Артура. Первый дал Пенниуорт, второй – Уэйн. Артур – приёмный, его мать сидела в Аркхеме.

В этой сцене есть едва заметная эмоциональная граница. Это предпоследняя сцена, где в Артуре ещё есть добрая сторона, где забитый и несчастный клоун ещё появляется изнутри постепенно наступающего Джокера и – радуется. Граница эта – между двумя искренними, настоящими улыбками. Джокер улыбается в толпе – он радуется вызванном им апокалипсису. Артур улыбается, глядя на смешного Чаплина. Уэйн свои ударом окончательно выбивает почву из-под ног Артура.

27 эпизод

Описание сцены: Флек кончает с собой. Он выкидывает из холодильника всё, что там есть, и запирается внутри. По ходу дела автоответчик проигрывает монолог детектива, который просит Флека позвонить.

Телефон трезвонит. Включается автоответчик. Это Ширли, секретарь Мюррея Франклина. Показанная в шоу запись кривляний Флека в клубе позабавила зрителей, было много отзывов, и Мюррей решил позвать Флека на своё шоу. Артур вылезает из холодильника и берёт трубку. Флек не может поверить, но соглашается. Шоу – в следующий четверг.

Назначение сцены: Сцена – продолжение «умирания» Флека. Он почти расстаётся с жизнью, но его вытягивает то единственное, что ещё привязывает Артура к этому миру – шоу его вечного кумира Мюррея Франклина. Можно было бы сказать, что из холодильника вылез уже не Артур, но Джокер, а Артур умер – но это не так, Артур ещё несколько раз появится снаружи. Улыбаться он больше уже не будет.

28 эпизод

Описание сцены: Флек едет в Аркхем. Едет в лифте с буйным психом, привязанным к каталке. Администратор приносит ему записи о госпитализации его матери. Флеку ужасно хочется поделиться с кем-нибудь своим новым состоянием, он чуть не проговаривается администратору, что убил троих в метро. Администратор рекомендует Флеку обратиться к врачу.

Администратор читает дело. Пенни Флек страдала шизофренией и нарциссическим синдромом, признана виновной в угрозе благополучию собственного сына. Затем администратор видит что-то в деле, переспрашивает Флека, сын ли он пациентки, и отказывается их отдавать. Артур вырывает у него записи, бежит на лестничную клетку и читает.

ФЛЕШБЕК. Молодая Пенни разговаривает с психиатром. Она усыновила Артура, но она сама этого не помнит и не верит – она уверена, что «усыновление» подстроил Уэйн, чтобы скрыть их связь. Ухажёр Пенни постоянно бил и её, и Артура (Артур этого не помнит). Его нашли привязанным к батарее, в синяках, с травмой головы. «Он никогда не плакал, он всегда был весёлым, радостным мальчиком», отвечает Пенни.

Назначение сцены: Артура вдавливает ещё глубже. У него больше нет матери.

Есть у сцены и техническая составляющая: мы понимаем, что психотравмы Артура появились из-за матери, его психозы, страхи, его поведение и забитость – исключительно её вина, это она сделала его таким.

Второй важный момент – желание Флека рассказать всё администратору. Это рвётся изнутри Джокер.

29 эпизод

Описание сцены: Насквозь промокший Флек приходит домой, но идёт не к себе, а к Софи – к своему последнему оплоту, последней надежде. Дверь открыта. Он садится на диван.

Появляется Софи, только что уложившая дочь спать. «Что вы здесь делаете? спрашивает она, Вы ошиблись квартирой. Вас зовут Артур, вы живёте в конце коридора?» Мы понимаем, что весь роман Флека, все его отношения с Софи – иллюзия. Единственными реальными сценами была сцена в лифте и может быть сцена слежки. Софи его не знает. «Ваша мама дома?», спрашивает она.

Флек возвращается к себе и долго надрывно аномально смеётся.

Назначение сцены: Всё, финал. Флек умер, в свою квартиру от Софи возвращается Джокер.

Излишества сценария: В эпизоде есть несколько сцен, где показаны флешбеки прежних встреч Флека с Софи – только теперь в них один Флек. Один в клубе, один в ресторане, один в больнице. Они лишние. Всё ясно и так, всё страшно и так, они ничего не добавляют.

30 эпизод

Описание сцены: Флек в палате у матери. Курит. Она в сознании. Он говорит: «Помнишь, ты говорила, что мой смех – это болезнь? Всё так, говорит он, это настоящий я». Она называет его «Радость» в последний раз. «Я не знал радости всю жизнь», говорит он. «Я думал, что моя жизнь – трагедия, теперь я понимаю, это грёбная комедия». С этими словами он душит мать подушкой.

Назначение сцены: Мы видим уже Джокера. Убивая мать, он отрезает прошлое. Фраза про комедию многозначна – по сути, она определяет всю последующую жизнь Джокера, в том числе и за кадром. Это настоящий смех. Ему смешно то, что не смешно другим, и наоборот.

31 эпизод

Описание сцены: Флек дома. Перематывая запись шоу Мюррея Франклина, он репетирует свой выход и поведение. Он одет в белую рубашку, красные штаны и жилет. Он машет невидимой публике, улыбается. А вот говорит у него толком не выходит – фразы картонные, «это мечта всей моей жизни» и др.

Он предлагает невидимому Мюррею рассказать анекдот. Шутка тупая: он говорит «Тук. Тут-тук», а затем вынимает пистолет и стреляет себе в горло. Он планирует убить себя в прямом эфире шоу. Он счастлив, он улыбается.

Назначение сцены: Это уже Джокер. Ещё неумелый – но уже решительный и страшный. Репетиция – это сцена сугубо техническая, у неё нет социального или психологического подтекста. Она нужна, чтобы показать, что Флек планирует застрелиться перед телекамерами.

Теперь зритель будет ждать этого момента.

32 эпизод

Описание сцены: Флек красит волосы в зелёный, белит лицо. По ходу дела танцует и радуется.

Назначение сцены: Мы понимаем, что Артур полностью внутренне свободен. Его окончательно сломало – и воскресило. Катарсис внутри него произошёл.

Помимо того, тут создаётся канонический облик Джокера, известный по комиксам и фильмам. Он создаёт его по образцу того дурацкого клоунского грима, в котором выступал в агентстве клоунов, в том, в каком убил трёх парней в метро. И именно такие маски – белое лицо, зелёные волосы – стали символом протеста, именно их носят восставшие.

То есть появляется чёткая цепочка, почему Джокер выглядит именно так. От глупого сценического наряда клоуна – к вот этому. Нет только шрамов-улыбки, она появится позже.

33 эпизод

Описание сцены: Звонок в дверь (Флек недокрашен). Он открывает – там Рэнделл и карлик Гэри. Они неуклюже говорят, что пришли по-дружески, успокоить его, ведь у него умерла мама, принесли бутылку. Рэнделл предполагает, что грим Флеку, чтобы пойти на митинг у мэрии.

Дальше Рэнделл выдаёт истинную причину визита. В агентство приходила полиция, выясняла насчёт убийств в метро. Походу дела он в очередной раз подшучивает над карликом. Флек надрывно смеётся. Рэнделл хочет выяснить, что Флек сказал полиции, чтобы не подставиться. Флек поддакивает, а потом убивает Рэнделла ножницами.

Карлик в ужасе вжимается в стену. Флек говорит Гэри: ты можешь идти, я тебя не трону. Гэри идёт к двери. Флек пугает его криком, смеётся. Гэри очень низенький и не может достать до закрытой цепочки. «А, да», говорит Флек, встаёт, открывает Гэри дверь.

Он говорит: «Гэри, ты единственный был добр ко мне», целует карлика в лоб – и отпускает.

Назначение сцены: Это очень непростая сцена. Я не сразу поймал её полный смысл.

Здесь проявляется настоящая – и по-своему справедливая – жестокость Джокера. Рэнделл – мудак, и Джокер убивает его за то, что он мудак. Просто так. Потому что Рэнделл не имеет смысла. Но почему он отпустил Гэри – свидетеля. Просто потому что тот к нему хорошо относился в прошлом?

Нет, конечно. Эта фраза кажется глупой (типа и так всё понятно), но на самом деле она – обманка. Когда Джокер целует Гэри в лоб, уже понятно, что он отпустил его, потому что Гэри – такой же убогий. Он «свой». Неудачник, жалкое существо, над которым все издеваются. По сути, Гэри – брат Флека. Как он относился – совершенно неважно, в фильме это почти и не показано, в одной сцен всего. Но он всегда был таким же жалким и убогим, и поэтому Флек его отпускает – своего собрата и только.

А настучит тот или нет – ему совершенно неважно. Он всё равно покончит с собой в прямом эфире.

34 эпизод

Описание сцены: Флек, накрашенный, в костюме Джокера, спускается на лифте, выходит из дома, танцует на лестнице (кадр с постера).

Появляются детективы – за его спиной. Говорят – есть разговор. Артур бежит от них. Они гонятся за ним. Забегает в подземку, садится в поезд. И вагон, и поезд полны людьми в клоунских костюмах и масках. Флек убегает через них по вагонам. Ворует у кого-то маску. Начинается потасовка. Детективы не могут через неё пробиться. Они кричат, что они полиция, и требуют расступиться. Один из детективов выхватывает пистолет и случайно стреляет в кого-то из клоунов. Полицейских начинают бить.

Толпа вываливает на станции. Полицейских бьют все – ногами, руками, чем попало, их ненавидят. Флек выбрасывает маску и спокойно уходит, предварительно станцевав с улыбкой.

Назначение сцены: Это уже классический Джокер – ловкий, наглый, страшный. Он легко уходит от полиции, он спокойно смотрит на драку. Здесь же мы видим, как до предела накалена толпа, как всё идёт к бунтам.

Сцена с танцами во время спуска по лестнице – это символ внутренней свободы.

35 эпизод

Описание сцены: Флек в гримёрке шоу Мюррея Франклина. По телевизору говорят, что два полицейских в тяжёлом состоянии.

Заходят Мюррей и его продюсер. Последний скептичен и считает, что в гриме, напоминающем об убийстве и протестах, выпускать Флека нельзя. Мюррей добрее, он готов выпустить Флека. Флек просит объявить его Joker («шутник»). Так Мюррей с иронией назвал Флека ранее. Когда Мюррей уходит, Флек достаёт пистолет и снова репетирует самоубийство.

Назначение сцены: Появление имени. Сама сцена не особо важна – если её убрать, всё было бы понятно и без неё. Но в ней вводится имя Joker – уже не как шутка Мюррея, а полноценно, в качестве псевдонима Флека.

Небольшая лажа гримёра: В метро у Флека течёт грим – появляется синяя слеза на левом глазу. Тут всё снова идеально при том, что гримёрных принадлежностей не видно, а Мюррей спрашивает, что это за грим. Непонятно, как и когда Флек успел подправить грим обратно.

КУЛЬМИНАЦИЯ

По сути, в фильме две кульминации. Первая – внутренний слом Флека, когда оказывается, что роман с Софи – иллюзия, превращение Флека в Джокера.

Но главная – вот эта, которая будет на шоу.

36 эпизод

Описание сцены: Шоу Мюррея Франклина. Повторяют видеозапись жалкого выступления Флека в клубе. Флек за кулисами, танцует. Его вызывают. Он выходит. Жмёт руку Мюррею. Долго и старательно целует в губы предыдущую гостью, психологиню весьма пожилого возраста, она в шоке.

Начинается всё, как обыденное ток-шоу. Флек очень нерешителен. Мюррей постоянно остроумно шутит и стебётся, все смеются. Мюррей просит Флека сказать шутку. Тот теряется. Начинает долго искать шутку в своём дневнике. Открывает на фразе о смысле смерти. Вытуживает из себя «тук-тук», Мюррей стебётся («а без блокнота никак?»)

Он произносит то, что ему, Джокеру (!), смешно: «Тук-тук. Кто там? Это полиция, мэм, вашего сына сбил пьяный водитель, он умер». Публика не понимает.

Флек говорит: «Тяжёлые деньги выдались с тех пор как я убил трёх парней с Уолл-стрит». Мюррей сперва думает, что это шутка, но Флек серьёзен – он признаётся в том самом убийстве. Он говорит, что комедия субъективна, что убийство – это смешно, что он устал делать вид, что это не так.

Потом он произносит мотивационный монолог о таких, как Томас Уэйн, и о тех, через кого можно перешагнуть на улице. «Вы ужасны», говорит он Мюррею, «вы такой же, как они», и вместо самоубийства стреляет Мюррею в лицо. Все в панике бегут. Флек подходит к камере и говорит: Доброй ночи, такова жизнь!

Назначение сцены: Это самая длинная неразрывная сцена фильма. В одном из её моментов Мюррей спрашивает: вы хотели создать движение? И хотя Джокер отказывается, он в этот самый момент понимает, что он – главный в этом движении. Отчасти это и сподвигает его на то, что он сделал. Его видела в прямом эфире вся страна, все знают, что это – он.

Джокер окончательно сформирован. Сцена отличная, особо комментировать здесь нечего.

РАЗВЯЗКА

37 эпизод

Описание сцены: Десятки телевизоров говорят о произошедшем и показывают повторы из эфира.

Арестованного Джокера везут в полицейской машине. Вокруг его последователи громят и жгут город, по сути это восстание черни. Джокер смотрит на это и искренне радуется, смеётся. Полицейский пеняет ему за это.

В полицейскую машину врезается «Скорая помощью» с повстанцем за рулём. Джокера вынимают из машины и кладут на капот.

Параллельно Томас Уэйн с женой и маленьким Брюсом выходят из кинотеатра, пытаясь скрыться от толпы. Один из клоунов-повстанцев нагоняет их в тёмном переулке и убивает, оставляя Брюса в живых.

Джокер приходит в сознание, встаёт на капоте. Толпа ликует. Джокер танцует на капоте, а потом кровью изо рта рисует свою знаменитую улыбку.

Назначение сцены: Нам объяснили, как Джокер стал реальным, а не умозрительным лидером толпы. Теперь эти клоуны пойдут за ним – как и произойдёт в последующих событиях с Бэтменом.

Блестяще сюжетно связали завязку истории Бэтмена – смерть Уэйнов на глазах у Брюса. По сути, в этом виноват Джокер, то есть они уже повязаны.

Наконец, тут появляется улыбка.

Лажа гримёра: В машине Флек снова с потекшим слева гримом, а на капоте – уже нет. Похоже, гримёр гримировал Флека чуть по разному, и при монтаже попадал то один грим, то другой, без системы.

ЭПИЛОГ

38 эпизод

Описание сцены: Артур Флек сидит в белой комнате Аркхема перед психиатром. Аномально смеётся. «Что смешного», спрашивает она. «Я придумал шутку». «Не расскажете?» «Вы не поймёте».

Во время слов про шутку проскакивает кадр с мёртвыми Уэйнами.

Затем Флек идёт по коридору, оставляя кровавые следы. Убегает. Конец.

Назначение сцены: А вот эта сцена мне не понравилась совсем. Причём неважно, как она построена. Она в любом случае. Ломает логику.

Смысл сцены таков. Всё происходившее имело место только в голове Артура Флека. Это его игры разума, его внутренний слом – он стал из Флека Джокером, безвылазно находясь в Аркхэме. Всё это – одна его гигантская шутка, заканчивающая смертью Уэйнов, и эту шутку психотерапевт не поймёт.

Почему это плохая сцена: Тут есть две логических канвы.
1) Представим, что фильм «Джокер» является предысторией событий, рассказанных в истории Бэтмена, причём неважно в какой – в фильме 1966, 1989 или 2008 года, или даже в комиксах. Мы просто знаем, что Брюс Уэйн вырастет и станет Бэтменом.

Фильм блестяще объясняет всё:
А. Почему Джокер так одет.
Б. Почему он так себя ведёт и почему он так странно, жестоко, несмешно шутит.
В. Почему его последователи так ему преданы и почему они носят клоунскую одежду.
Г. Почему Джокер лично ненавидит Бэтмена.
Д. Как он вообще стал лидером
Никаких чанов с кислотой (это реально идиотское, чисто комиксовое объяснение), исключительно психология униженного, измученного человека, сломавшаяся и переродившаяся вот в это.

Но если всё это было только в голове Джокера, то что? Родителей Брюса не убили? Откуда Джокер взял соратников? Окей, объяснение его поведения и ненависти к Бэтмену остаётся, но остальное – исчезает. По сути, нам 2 часа ничего не рассказывали, и надо снова объяснять, откуда у него, Джокера, деньги, последователи, и откуда взялся Бэтмен. Мы посмотрели два часа выдуманной истории и хотим теперь увидеть настоящую. Глупо, просто глупо.

2) Окей. Представим теперь, что фильм «Джокер» сферически одинок в вакууме, и никаких связей с историей Бэтмена не несёт. Мы можем сделать такое допущение в связи с его артхаусностью. Тогда постскриптум имеет смысл – нам не нужно подводить логический фундамент под грядущие события, мы вполне можем показать, что освобождение имело место только в голове Артура Флека.

Но тут возникает другая претензия. В таком случае не нужен финальный побег с кровавыми следами, «побег в реальном мире». Наоборот, тогда нужно повернуть всё в сторону трагики – Артур Флек всю оставшуюся жизнь проведёт в лечебнице для душевнобольных, но – внутренне свободный.

Для этого нужно было оборвать эпилог на фразе «Вы не поймёте». Ей всё сказано, это точка в фильме, после неё нужен чёрный экран и ничего более. Не нужна песня, которую он напевает, не нужна беготня по коридору. Вы не поймёте, говорит Флек, и они не поймут, никогда не поймут.

В общем, эпилог – это такая ложечка дёгтя, не особо удачное ни в одном из двух описанных случаев.

Засим позвольте откланяться. Разобрал, как мог.