Поэпизодный разбор фильма "Аванпост", часть 2 (сцены 23-44)

К первой части (эпизодам 1-22)

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.

Итак, «Аванпост» (Россия, 2019). Фильм – сносный, оценка 5/10.

23 эпизод

Назначение: движение разведгруппы

Описание сцены: разведгруппа №1 (там где Юра и журналистка Оля) идёт по лесу. Это уже не толпа на бронетранспортёрах, а малая группа во главе с лейтенантом.

Оля выёбывается, и, наконец (!) лейтенант становится первым, кто на неё справедливо прикрикивает. Но Юре она нравится, и он за неё вступается, плюс слегка флиртует. С группой, что забавно, идёт робот-мул из Boston Dynamics.

Группа №2 (там где Олег) вступает в посёлок. Не в русские избы, а внезапно в посёлок в стиле хайтек, застроенный авангардными виллами в стиле Алвара Аалто. Один из солдат (придурок) открывает какой-то контейнер, откуда высыпаются строительные конструкции, и одна пробивает ему ногу.

Группа №1 заходит в многоквартирный дом. “Проверяем все квартиры”, говорит лейтенант.

Параллельно показывают штаб. Майор и тётя-полковник направляют группы. 1-я, 2-я, 3-я и так далее.

Сценарные и режиссёрские ошибки: основная лажа в том, что я дорубил: группы две, а не одна — через сцены три, гораздо позже. Равно мутные локации, одинаковые рожи. Поди пойми. И это реально меня выбесило. Возможно, создатели фильма и видят разницу между этими парнями в чёрных брониках, но я не настолько погружен в этот киношедевр, чтобы сходу её определить.

Тупейшая сцена со стройматериалом. Никакого саспенса не вышло — нам сразу показали, что на придурка высыпались трубы. Как окажется позже, это нужно ТОЛЬКО для того, чтобы на помощь придурка прислали Алёну, и она тоже оказалась на передовой. Так и вижу, как сценарист сидит и думает: “как отправить Алёну на передовую, как же это сделать”. Получилось очень глупо.

Ну и с саспенсом у Баранова жёсткие проблемы. Вообще ничего не напрягает. С таким же успехом герои могут идти просто по улицам солнечной, летней, полной людей Москвы.

Ну и “проверять все квартиры” многоквартирного дома… гм. Сколько ж они времени там провели-то?

Как исправить: более явно разделить группы. Сделать одного из лейтенантов ярко-характерным, пусть у него будет борода красная, не знаю. Чтобы было понятно — два командира, две группы. Локации разделить более явно — пусть одни в городе, а другие среди русских покосившихся изб идут.

Сцену с трубами убрать (сценарист) и травмировать героя как-то иначе (наступил на растяжку, поставленную врагом — это позже объяснится, враги могут обращаться с оружием). Или снять так, чтобы сразу было неясно, что случилось (режиссёр), тогда хоть какой-то жалкий саспенс появится.

Про проверку квартир тоже убрать. Положим, они ищут место привала. Проверить можно один-два этажа одного подъезда — типа чтобы явно врага рядом не было. И часовых выставить.

24 эпизод

Назначение: вот ей-богу, не знаю

Описание сцены: группа №1. Лейтенант ночью будит Олю, извиняется, что наорал, и выкладывает ей всё о себе: у него сын родился, он войны боится. А Юра не боится, если чё, за ним прячься.

Сценарные и режиссёрские ошибки: ЗАЧЕМ? На хера нужна эта сцена? Что она даёт? Что нового мы узнали? Да мне плевать на лейтенанта, это проходной персонаж, он мне безразличен. Ну боится, а кто не боится. Что Юра бесстрашный, мы тоже уже знаем.

Как исправить: убрать сцену, в ней нет смысла.

25 эпизод

Назначение: разрулить вопрос с раненым

Описание сцены: группа №2. Из штаба на двух джипах присылают Алёну — забрать травмированного придурка. Он не хочет, типа “дай таблеток, я танцевать буду”, она не согласна, забираем.

Сценарные и режиссёрские ошибки: Вот именно тут я понял, что группы походу две — в одной Юра, в другой Олег.

В сцене есть тупые вещи — например, Олег радуется, что прислали именно Алёну. А кого ещё могли прислать, если она единственный врач на базе?

Как исправить: если уж нам так нужна Алёна (на самом деле нет, она бесполезно бродит вместе со всеми до конца фильма и роли больше не играет), надо придумать какой-то другой заход. Я раньше предлагал исправить сцену с трубами, добавив саспенса. Ну, пусть будет хоть так. Только убрать удивление Олега.

26 эпизод

Назначение: группа наконец на что-то натыкается

Описание сцены: группа №1. Юра будит Олю на завтрак. Они завтракают, шутят. Юра идёт посмотреть в окно и замечает, что дверь магазина напротив квартиры, где они остановились, открыта. На видеозаписи, которую вчера делала Оля, она закрыта.

Комментарий: сойдёт.

27 эпизод

Назначение: представление Ида

Описание сцены: больница. Сенс Саша выползает с костылём во двор на лавочке посидеть. Рядом с ним садится странный лысый мужик и представляется Идом (тут нам напоминают, что Женя упоминал Ида — это правильно, я уже позабыл; и да, это именно Ид был “учёным”).

Ид говорит, что Саша был в пограничной зоне и потому не стал “рабом”, но и перестал быть человеком. Саша видел во сне того, кто всем управляет, и может помочь найти его. Ид открывает свой высокий воротник — он не человек, у него ноздри до подбородка.

Появляется тётя-подполковник с толпой спецназа, наставляют на Ида пушки. Ид залазит в головы спецназовцам и меняет там себя местами с тётей-полковником (короче, её зовут Марина, будем дальше так называть). Он говорит Марине, что готов ответить на все её вопросы и что он на её стороне, а вот его соплеменники, которые скоро появятся — нет.

Параллельное действие: лейтенант и Юра идут в магазин, там никого нет. Они понимают, что таинственные визитёры приходят туда по ночам за едой. Ставят засаду (растяжки).

Комментарии: ну могли бы госпиталь поуютнее сделать, что ли. А так на удивление нормальная сцена, особенно для такой длинной.

28 эпизод

Назначение: тайна магазинных визитёров

Описание сцены: группа №1. Сидят в квартире, скучают, трындят. Срабатывает растяжка в магазине. Бегут туда. Там — подросток лет 14 без сознания. Растяжку задел, но живой. Уносят его в квартиру.

Комментарий: диалоги адово скучные, в остальном сносно.

29 эпизод — запараллелен с 30-м

Назначение: объяснения Ида

Описание сцены: Ид рассказывает всё Марине. Он инопланетянин, его звезда гаснет, и нужна новая планета для колонизации. Методика такая: сперва забрасывается через гиперпространство малый корабль, который уничтожает всё живое на планете биологическим оружием. Параллельно летит колонизационный корабль, летит он 200 000 лет. Оставшееся уже по прилёту добивают волнами — теми самыми.

Так инопланетяне 200 000 лет назад уничтожили расу (атлантов), существовавшую до людей и построившую, например, пирамиды. И именно люди — это то самое биологическое оружие инопланетян, “вирус”, генно-модифицированные инопланетяне без псионических способностей, но зато с половыми признаками и стремлением размножаться. Это объясняет, почему Ид так похож на людей — люди созданы по образу и подобию инопланетян, и почему Ид на вопрос “кто ты” отвечает Марине “бог”.

Третья волна — это специальный сигнал, который делает всех представителей “вируса” неразумными (то есть их сознание им больше не принадлежит, ими можно управлять). Но Ид почему-то был за людей, и отдал сигнал о радиоволне, когда Луна прикрывала не мировой океан, а часть суши с центром в Москве — через Луну сигнал не прошёл и образовался “круг жизни”.

Ид живёт на планете собственно все 200 000 лет. На том корабле прибыли двое — он и ещё один, Ра. Именно Ра управляет “рабами”. Ид хочет найти Ра с помощью Саши — и убить.

Сценарные ошибки: немного нескладухи.

Сигнал с одной стороны отправляется? Тогда ещё всё полушарие с другой стороны от Луны тоже должно быть не затронуто.

Не хватает одной объяснялки, которую я додумал: видимо, на исконные расы волны инопланетян не влияют, а вот на их собственное создание — да, мы так запрограммированы. Именно поэтому люди нужны, чтобы уничтожить исконную расу, а волны 1-2-3 — чтобы уничтожить людей.

Но есть и ещё вопрос, ответа на который сценарист так и не даст до конца фильма: почему Ид “за нас”?

Как исправить:
1) с непроходимостью сигнала лажу нужно было объяснить: малый корабль облетает планету и херачит сигналами везде, и только через Луну не прошло (это снимет вопрос с полушариями).
2) немного расширить объяснялку про “нулевой корабль”и пояснить, что сигнал влияет именно на людей и только. Иначе вопрос “а чё сразу сигналом не убили исконную расу” повисает в воздухе.

30 эпизод — идёт параллельно с 29-м

Назначение: проиллюстрировать слова Ида о том, что человечество стремится к уничтожению

Описание сцены: Группа №1. Подросток просыпается. Вопреки ожиданиям зрителей, он нормальный, говорит, что просто выжил и теперь за едой возвращается. Потом подросток резко психует и ножом убивает лейтенанта. Подростка расстреливают. Начинается бой.

Группа №2. Придурка эвакуируют. И тут появляется толпень людей-рабов, причём вооружённых. Начинается бой. Бой долгий и довольно однообразный — с обеих сторон стреляют из автоматов, пулемётов и РПГ.

Бои визуально сливаются — херачат в обеих группах.

Комментарий: если бы эта сцена была неразрывна, было бы дико скучно. Но поскольку она перемежается с монологом Ида, выглядит вполне динамично.

31 эпизод

Назначение: показать, что помощь не придёт

Описание сцены: Группы сражаются. Оля стреляет по приказу Юры самонаводящейся фиолетовой ракетой — ракета летит на базу, сообщая, что группа окружена. На базе Долматов видит, что такие же ракеты прилетели от всех групп, и некоторые красные — то есть группы полностью истреблены, последний человек запустил ракету. “Война началась”, говорит он.

Группа №1. Внезапно атака прекращается. Группа думает, как эвакуироваться.

Штаб. Долматову приходит приказ сосредоточить все силы на аванпосте. Враг одновременно атаковал все разведгруппы всех аванпостов, и обошёл аванпосты. Бои идут за круг жизни, а аванпосты оказались в тылу врага.

Комментарий: нормально. Сцена с прилётом ракет на базу даже красивая.

32 эпизод

Назначение: продолжение предыдущих линий

Описание сцены: Штаб. Прибывает Марина с Сашей и Идом.

Группа №1. Юра придумывает идти не к аванпосту (рация всё равно сломалась), а к соседней группу, выпустившей фиолетовую ракету, то есть, по-видимому, ещё как-то выживающей. Типа объединяться.

Юра целуется с Олей.

Комментарий: нормально. Что-то вообще к середине стало вполне сносно.

33 эпизод

Назначение: найти Ра

Описание сцены: В штабе Ид вводит Сашу в транс, и тот находит Ра. Ра в Кирове, в конкретном здании (Ид понимает, где).

Надо собирать силы и идти на Киров. Тем временем Москва уже атакована.

Комментарий: нормально.

ГЛОБАЛЬНОЕ “НО”.

Вот тут у меня возникли вопросы:
Зачем Иду нужен Женя? зачем эта муть с пакетом из таинственной зоны?
А что, Ид сам не мог действовать без помощи с его-то способностями? Ну хорошо, из-за странной внешности Ид не мог спокойно ходить среди людей, тут ему Женя помогал. Но зачем Ид таскает с собой Женю всё время? Зачем Женя на военной базе и вообще на передовой? Женя должен был остаться в Москве, он вообще не нужен для сюжета.

Возникает ещё один вопрос: у Ида было 200 000 лет, чтобы убить Ра, почему он этого не сделал ДО войны? Но на этот вопрос у сценариста ответ есть, он в конце, слава богу, появится.

Главный же вопрос прежний: мотивация Ида. Её просто нет. Вообще никакой. Просто вот он за нас.

34 эпизод

Назначение: гм. Не знаю, если честно.

Описание сцены: Группа №1. Очередной скучный бой. Сцена с раненой женщиной-рабом, которая очень натурально просит её пощадить.

В бою погибает вся группа, кроме Оли и Юры. Юра получает ранение холодным оружием в живот.

Комментарий режиссёру: Баранову стоило как бы разнообразить бои. Эти ночные вспышки дул меня ещё в предыдущем 10-минутном бою задолбали. Ну то есть по сюжету нормально, но визуалка — отстой.

35 эпизод

Назначение: показать, что Саша тоже рискует (на самом деле номинально для другого, но, как я покажу позже, это не сработало)

Описание сцены: Ид уходит по коридору. Саша его останавливает и рассказывает, что Ра заметил его (видимо, почувствовал), когда тот его искал, и это было очень страшно. Ид успокаивает Сашу.

Комментарий: ну тут ничего такого, сцена как сцена.

36 эпизод

Назначение: теоретически показать, что Юра не золото. На практике лажа какая-то.

Описание сцены: Штаб: Долматов, Марина, Ид, Женя и группа сопровождения уезжают с аванпоста на бронетранспортёрах.

Группа №1. Юра и Оля заходят в гараж с крутыми тачками. Юра ранен в бок. Сидит на кресле почти без сил. Оля находит машину, которая заводится. В другой находит аптечку, хочет перевязать Юру. Пока перевязывает, Юра её неистово целует. Потом Юра забывает о том, что ранен, блджад, валит Олю и НАСИЛУЕТ её. Ну блин. Ну блин, что это за херня?

Сценарные ошибки: вот тут не сцена, а бред сивой кобылы. У них же вроде как намечается какая-то духовная близость, на хера больной, ослабевший и истекающий кровью Юра внезапно против воли насилует Олю? Он реально такой долбоёб? Что-то раньше не показывали. Если бы это сделал Олег, я бы ещё как-то поверил, но достоверность характера Юры тут упала примерно до нуля.

Как исправить: ну как исправить.Пусть обычная любовная сцена будет, без изнасилования.

37 эпизод

Назначение: показать логику мышления Ида

Описание сцены: БТРы с Идом и К уезжают из аванпоста. Марина спрашивает, почему Саша не с ними. Ид отвечает, что раз Ра видел Сашу, значит, Ра знает, где Саша, и находиться рядом с ним опасно, и он сознательно оставил Сашу на аванпосте.

В этот момент аванпост прицельно фигарит ракетами и превращает в пепелище. Марина кричит Иду что-то вроде “ты знал, ты знал”, Ид же отвечает, что это необходимая жертва.

Сценарные ошибки: а вот лажа. Когда Саша подходит к Иду на базе, видно, что Ид уходит, а Саша даже не одет толком и ехать не собирается — он с самого начала должен был оставаться на базе, даже ДО того, как Ид узнал, что Ра видел Сашу.

Значит, он не мог оставить его на базе, потому что того видел Ра. Они просто решили не брать Сашу с собой. Сценарист и режиссёр об этом забыли.

Как исправить: переделать ту сцену, где Саша подходит к Иду. Пусть он идёт со всеми к БТР, по дороге признаётся Иду, что Ра его видел, и Ид принимает явно спонтанное решение.

38 эпизод

Назначение: ну надо же чем-то заполнить дорогу Юры и Оли

Описание сцены: Юра и Оля едут. Юра говорит типа “ты сама этого тоже хотела” и всё такое. Оля рассказывает, что у неё был парень, который её бил, а когда она сделала аборт, вообще чуть не убил, на месяц упаковал в больницу. Потом у неё хороший муж появился. Но она всё равно жертва.

Юра останавливает машину, даёт ей пистолет и предлагает убить его — типа отомстить сразу всем. Она стреляет над его головой. Он забирает пушку, они едут дальше.

Комментарий: Ну так, сцена как сцена. Ей мы пытаемся довольно жалко объяснить сцену с изнасилованием. В реальности, если убрать сцену с изнасилованием, то все эти объяснения, высосанные из пальца, не нужны.

39 эпизод

Назначение: встреча всех героев, наконец-то

Описание сцены: Юра и Оля приезжают в коттеджный посёлок, где базируется группа №2. Тут выжил Олег (кто бы сомневался), Алёна (кто бы сомневался) и ещё один боец с ранением в живот (ну этого ясно, позже в расход). Патронов нет вообще, только у Юры одна пистолетная обойма.

Тут подъезжают БТРы с аванпоста. Долматов вводит товарищей в курс дела. Юра чуть не убивает Ида, но сдерживается. Они идут на Киров — убивать Ра.

Сценарные ошибки: ну честно говоря, совпадение уровня “б-г”. С разницей в 5 минут приехали и Юра с Олей, и БТРы Долматова. Как-то ненатурально.

Как исправить: по-разному можно. Ну, скажем, Оля и Юра едут по дороге, а навстречу им — БТРы, уже подобравшие Олега и Алёну. Ну типа чтобы была разница во времени хоть какая-то. Или иначе. Главное — разнести встречи.

40 эпизод

Назначение: могла бы быть отличная сцена для объяснения логики Ида, а получилось незнамо что

Описание сцены: они едут. Ид мысленно беседует с Юрой. Говорит, что Юра — сильнее прочих, что он проснулся, в то время как остальные спят, и что именно Юра поможет убить Ра.

Параллельно Олег с Алёной трындят ни о чём.

БТРы въезжают в город. Ид говорит, что до этого момента старался сохранять команду в невидимости, но они уже слишком близко к Ра. БТР окружают вооружённые гражданские.

Сценарные ошибки: бли-и-ин, вот тут же самое-самое место! Юра должен именно здесь спросить: Ид, а почему ты ЗА НАС? Почему? Почему? И Ид должен ответить. Идеальное место.

Но нет, этот вопрос по-прежнему висит в воздухе — и останется без ответа до конца фильма.

Как исправить: убрать вообще диалог Олега и Алёны, он не нужен.

А диалог Ида и Юры переделать — Юра обязательно должен спросить о причине предательства Ида. Больше удобного места не будет.

41 эпизод

Назначение: мочилово!

Описание сцены: БТРы прорываются по улице через толпу. Сделано эффектно, особенно прикольны смертники — живые бомбы, бросающиеся с крыш на бронетранспортёры. Один БТР подрывают, два прорываются. Едут прямо к небоскрёбу Ра, въезжают внутрь.

Ид берёт несколько бойцов и Юру, идёт наверх к Ра. Остальные остаются внизу и обороняются — Ра бросает на атакующих всех, кто есть в городе. Кровища, месилово.

Сценарные ошибки: непонятно, почему атакующие бегут только с одной стороны. Совсем непонятно. Ра наверху, всё видит, у него что, совсем с тактикой жопа?

Как исправить: пускай набегают отовсюду. А наши герои пускай обороняются, не знаю, возле лестницы в небоскрёбе. Ну чтобы было понятно, что это узкое место. А то выходит, что в чистом поле с одной стороны атакуют, окружить никак не выходит. Да, они зомби, но Ра-то чем думает?

42 эпизод

Назначение: финальная разборка

Описание сцены: Ид и Юра поднимаются на крышу. Ра ждёт их там. Ид кивает Юре, Юра набрасывается на Ра, Ра его легко отбрасывает.

Ид дерётся с Ра на красивых плазменных кулаках (драка поставлена норм). Побеждает: проделывает в Ра дыру, оклемавшийся Юра вставляет в эту дыру гранату, и Ра подыхает. Все его марионетки выключаются и падают без сознания.

Правда, бойцов и Долматова убить успевают — Ра помер как раз когда прорвали оборону. Выжили тётки и пара бойцов, которые их уводили в здание.

Сценарные ошибки: Гм. Гм. Окей, Ид держал героев невидимыми, и Ра не успел убежать, это мы поняли. Но он мог, например, на другую крышу перебраться. Ладно, хорошо, он хотел лично загасить врага.

И тут главный вопрос — почему Юра пошёл драться с Ра голыми руками? Пули кончились? А для Ра никто не догадался одной обоймочки припасти? Ребят, вы же вроде крутого парня пошли гасить, и что — хером его замочить собрались?

Как исправить: ну дали бы Юре немножко пострелять в Ра, показали бы, как тот пули, скажем, отбивает.

43 эпизод

Назначение: развязка

Описание сцены: Ид заканчивается свой рассказ. Люди были созданы, чтобы уничтожать, и могли быть опасны для инопланетян. Так что Ра придумал для них религии, основанные на любви, — но и ради них люди умудрились воевать, такова уж их природа. Ид говорит, что люди убьют его соплеменников, когда те прилетят — он покажет как.

Тут Женя спрашивает, почему Ид не остановил излучение ДО событий, убив 8 миллиардов (вот он, ответ на этот вопрос, да, ура!). Ид объясняет, что это спровоцировало бы тревогу, и корабль перешёл бы в защитный режим, и шансов бы не было. А так выжило 20 миллионов, и их хватит, чтобы победить инопланетян и возродить человечество.

Присутствующие на крыше не очень рады этой математике. Они психуют. Алёна наставляет на него пистолет. Женя пытается зарезать. Головой думает только Юра (“тут будет миллион таких, как он, он же пытается нам помочь”). Женя случайно убивает Марину, которую принимает за Ида из-за внушения.

Олег пытается убить Ида. Юра встаёт у него на пути. Олег и Юра дерутся. Юра почти убивает Олега. Оля стреляет в Юру. Олег пытается выстрелить в Ида, но Ид принимает облик его отца. Женя бросается на подлинного Ида и вместе с ним падает с небоскрёба — Ид убит. Ну блин, и чё теперь, идиоты?

Комментарий: а вы знаете, на удивление хорошо вышло. Вся сцена на крыше чётко иллюстрирует слова Ида о том, что в человеческой природе — только вражда, война и убийства. Получилось, да.

И то, что они всё-таки убивают Ида, их единственного друга-инопланетянина и по сути их спасителя, тоже неожиданно.

44 эпизод

Назначение: продолжение развязки

Описание сцены: из облаков появляется корабль переселенцев-иноплатетян. Садится прямо на здания. Выдвигается мощный трап, но никто не выходит.

Олег, Оля и Алёна уходят, оставляя раненого Юру на крыше. Берут у бывших зомби оружие (Олег и Алёна автоматы, а Оля, простите, топор). Идут в корабль. Там — тысячи инопланетян в анабиозных гробах. Герои начинают рубить и расстреливать шланги подачи питательных веществ — инопланетяне гибнут сотнями прямо в анабиозе. Но в конце герои не решаются перерубить кабели, ведущие к детям. И дети инопланетян просыпаются. И стоят перед людьми. И конец.

Сценарные ошибки: Ну, если честно, я не почувствовал причины, по которой они не доубивали всех. И я не уверен, что открытая концовка — это окей.

Дело в том, что открытая концовка, друг мой сценарист, — это не тогда когда ты не знаешь, что там дальше и обрываешь. Это как раз когда ты знаешь, что там дальше, просто есть несколько версий, которые могут предугадать и зрители. Ну как в “Антикиллере”, когда в конце подлетает монетка — если она упадёт орлом, антикиллера убьют, если решкой — нет, и мы остаёмся в неведении, какой из этих вариантов сработает.

Здесь же просто повешенное в воздухе ничто. Дети-то не убьют всех людей? А сколько этим детям лет, если взрослые особи способны жить 200 000? А чё с Юрой? Чё вообще дальше? Они сосуществовать будут? А размножаться как (Ид упоминал, что размножение — это прерогатива людей)? А дети не смогут зомбями управлять?

Иначе говоря, получилась не открытая концовка. Получился оборвыш.

Как исправить: Чёрт знает, как исправить. Придумать другую концовку, и мне несколько лень этим заниматься. Мне ж за это не платят, в отличие от того сценариста, который всё вот это написал.

Собственно, всё. Глобальное сценарное нарушение — полное отсутствие логики действия Ида. Ни в начале, ни в конце, ни где бы то ни было ещё нам не объяснили и даже не намекнули на причину его переход на сторону людей. Хотя это было так просто — причин мог быть миллион. Он мог проникнуться позитивными сторонами человечества (не проникся, как показал его последний монолог), мог возненавидеть Ра по личной причине (вроде как нет), мог… да много что мог. Но нас просто поставили перед фактом: Ид за нас. Почему за нас, зачем за нас — это оказалось ниже достоинства сценариста. В остальном — по мелочи.

Не переключайте канал. У меня тут “Война токов” на очереди.