плюс на минус дает некоторое освобождение

Ниже будет подробно рассказано о подготовке нескольких абзацных стилей, для которых назначаются удобные горячие клавиши, позволяющие быстро вгонять и выгонять строки.

Если вы уже пользуетесь чем-то подобным, то в публикацию можно не вникать, но уточнения, советы и дополнения всегда приветствуются.

• • •

О тысяча и одном приеме вгонки и выгонки строк говорить уже доводилось, а теперь — о том, как совсем немного облегчить жизнь верстальщика, когда нет времени перебирать эти приемы.

Способ, о котором пойдет речь, практический, но вовсе не единственный и не универсальный (то есть думать все равно придется), однако существенно экономящий время и нервы.

Сначала юстируем основой набор

Для этого берем кусок реального текста с выбранным шрифтом — на два-три разворота (иллюстрации будут на одном, чтобы не занимать лишнего места) и с абзацами объемом от трех до десяти-пятнадцати строк — обрабатываем его подготовительным скриптом и смотрим, где и что он требует подкрутить.

Илл. 1. Используем, допустим, такие настройки — чуть меньше нужного, но чуть больше тех, которые по умолчанию. (Гарнитура Athelas.) Для удобства и наглядности в генеральных опциях (Cmd/Ctrl+K) можно включить подсветку выключки в «Компоновке», чтобы минимизировать все нарушения.

Теперь, когда у нас есть основной стиль абзаца...

...мы можем прикинуть люфты: где и что получится поджать или разогнать.

1. Если обратиться к старым книгам, годов примерно 1940–1970-х, то легко убедиться, что меньше всего мешают чтению межсловные интервалы (далее: пробелы).

Илл. 2. Г. Юрмин. «Веселый художник, или Чудеса без чудес». М.: Детская литература, 1964. Даже при явных «ручьях» (они же — «коридоры») набор, где пришлось увеличить пробелы, выглядит куда лучше, чем со слипшимися или разреженными буквами. (Фото взято без разрешения из блога «Любимые книги детства».)

С тех пор ничего особо не поменялось, и читателю легче пробежать абзац с увеличенными пробелами, чем задумываться, почему буквы стали вдруг подпирать другу друга или разбегаться, у́же или шире: не кроется ли в таком форматировании некий авторский замысел?

2. Межбуквенные интервалы также требуют разумного подхода. Избыточный минус приведет к слипанию символов, а завышенный плюс сделает набор похожим на разрядку, что тоже неприятно.

Илл. 3. Верхний абзац — перебор со сжатием, нижний — перебор с расширением. (На деле обычно всё выглядит чуть приличнее, но все равно не оч.)

3. Ну и масштабом глифов лучше не злоупотреблять — далеко не всякая гарнитура терпит бодишейминг, и плюс-минус одного процента обычно более чем достаточно (я часто оставляю –99,5 | 100 | 100,5).

• • •

После основной юстировки переходим к главному.

У вгонки-выгонки нюансов много. Чем абзац короче, тем обычно труднее им оперировать (а случается так, что много страниц занимают абзацы-трехстрочники, самые неудобные для верстки). Чересчур длинные абзацы, как, например, у Литтелла, Достоевского, Пруста, Гоголя, Эренбурга, Маркеса и других, занимающие от полутора страниц до бесконечности, даже при минимуме изменений выгоняются или вгоняются сразу на две-три строки, что избыточно. Состав абзаца тоже имеет значение: длинные непереносные слоги (самые распространенные: «-ский» и «-ность», а еще бесит «-ствен-») на конце растаскивают последнюю строку-две; много однобуквенных союзов и предлогов, которые послестоящее слово тянет за собой (тем не менее иногда их можно отрывать); помехой могут стать и частые тире в сложной прямой речи и т.п.

Вот на развороте 11 абзацев, причем правая полоса начинается трехстрочником. То есть слева нужно либо освободить не одну строку, а плюс две — к одной имеющейся, либо разогнать на ней же какой-то абзац, причем для разгонки выбор невелик — абзац №2...

Илл. 4. «Сказ о тульском косом Левше и о стальной блохе» для примера подвернулся, ох, не случайно.

...с него и начнем, и по всем признакам он неудобен, поскольку в слове «ас-сиг-на-ция-ми» короткий последний слог, который выгонится в первую очередь. И хотя «-циями» уже лучше, такой перенос все равно не слишком перекрывает абзацный отступ (как и «-вала» в абзаце №1, «-ворит» в №4 и «-лежит» в абзаце №5). Почти совсем хорошо «-нациями», но в таком случае текст начнет заметно расползаться:

Илл. 5. При каком-то критическом случае «-циями», конечно, можно оставить, поглядим еще.

Ну тогда его и не трогаем, а смотрим, что еще можно сделать.

У нас хорошо с №1 — он точно вгонится, но трехстрочник №7 все равно не поместится. Однако в №7 у нас есть некоторый запас выгонки. Промежуточный итог: вогнать одну строку на левой полосе, освободив внизу две, и разогнать первый трехстрочный абзац на правой, чтобы превратить его в четырехстрочный, который уже легко и относительно красиво поделится на развороте. Должно получиться что-то такое:

Илл. 6. Пробелы в абзаце №7 кажутся великоваты, но на бумаге будет выглядеть чуть поприличнее, кроме того, «местится» ради перекрытия абзаца вынесено полностью, а можно было бы оставить только «-стится». Тогда вылетела бы лишь первая строка этого абзаца — там всё портит непереносное «порть».

На этом месте я подумал: «Может, на так уж и плохо было разогнать строку с „ассигна-циями“?», но речь-то не о техническом зрении, не о поиске, что куда подвинуть (этому каждый верстальщик сам выучиться должен), а об экономии времени.

И все же — немного о техническом зрении. Если мысленно разбить средний абзац, строк в десять-двенадцать, на шесть частей, получится пять зон (средние две объединены). Окончание абзаца пришлось на серую зону? — увы, никакой вгонки-выгонки без ущерба для глаз не получится. В желтых зонах шансы значительно выше, зависит от текста — предлогов, местоимений, знаков. В зеленых вероятность успеха одолеть абзац с минимальными потерями стремится к 99,(9)%.

Илл. 7. Зоны вгонки-выгонки — наглядно.

Три стиля для Золушки

Подавляющее большинство вгонок-выгонок в книге объемом 400–500 полос можно запросто унифицировать, не особенно парясь с тончайшими настройками. (Этический выбор между «Совесть — лучший контролер» и «Читатель ни в жисть не заметит эти полпункта, зато верстальщик лишний раз чаю выпьет или перекурит в удовольствие, чтобы сделать еще одну хорошую книгу» я делаю в пользу нас, последних. Особенно при потоковой верстке и максимальной загрузке.) А это значит, что можно создать отдельные стили для текста: один больше, другой меньше.

Что же, где и как двигать?

Выбрав подходящий для вгонки реальный абзац в полосе набора — с хвостом на границе желтой зоны «ВГОНКА−» — в той же настройке стиля абзаца (разумеется, нового, созданного на основе базового) «Выключка» (Justification) меняем на 15–25% в меньшую сторону значения сначала пробелов, затем на 3–5% — межбуквенных интервалов.

Илл. 8а. Слева было, справа — ~~сплыло~~ стало.

Также можно уменьшить отступ последней строки, если он задан (он же задан, да?), а текст выключить по формату для всех строк — этим, кстати, можно чуть выгадать на уменьшении пробелов и межбуквенников (но задвигать последнюю строку под самый край все же не рекомендуется). И назначим этому стилю горячую клавишу. У меня обычно Opt+1 (Alt+1).

То же самое, только в сторону увеличения, делаем и для выгонки. Прибавляем 20–25% пробелам и на 2–4% сдвигаем параметры межбуквенного интервала, следя за псевдоразрядкой и действуя по обстоятельствам. Для подстраховки задираем примерно на четверть ширины набора отступ последней строки и, опять же, по ситуации, запрещаем перенос последнего слова либо ограничиваем его встроенным GREP-правилом на нужное количество знаков (См. «Субпродукты», §7).

Илл. 8б. Было и стало. Не забываем, что тире в реплках создает дополнительную пустоту и требует чуть большего перекрытия абзачного отступа предыдущей строкой, чем обычный абзац.

Также можно уменьшить или увеличить количество стоящих подряд переносов (среднеформатную норму 4 изменить на 3 или 5) или там же, в «Переносах», ползунком изменить соотношение переносов и интервалов, или установить по случаю перенос слов из четырех букв (4/2+2 против наиболее распространенных установок 5/2+3 и 5/3+2). А, ну и хоткей заряжаем, допустим, Opt+2 (Alt+2).

Дотошно покрутив параметры на нескольких абзацах конкретного текста и полосе набора, мы получаем быстрый доступ ко вгонке и выгонке строк. Поскольку я обычно еще «утапливаю» реплики, следующие две цифры (Opt+3 и Opt+4) у меня назначены соответственно на стиль абзаца, начинающегося с тире.

Абзацы, которые не подчинятся установленным стилям так, как хочется, конечно, будут встречаться, но их останется намного, намного меньше.

Всё! (Звучит финальная заставка киножурнала «Ералаш».)

• • •

Повторюсь. Метода не единственная и не универсальная, но несколько раз спрашивали: «Как верстать поскорее и попроще?» — таки вот, поскорее и попроще. Все эти настройки отнимают некоторое время в начале работы, но лучше день потерять, потом за пять минут долететь.

А для тех, кто не любит самостоятельно что-то настраивать и (или) предпочитает более дотошные комплексные решения, есть скрипт, разработанный Михаилом Иванюшиным.

P. S.

К занудным и небесспорным рассуждениям всегда хочется добавить короткий полезный совет. На днях в одном разговоре всплыло — сразу и добавляю.

Согласно рекомендациям справочников, колонтитул отбивается от основного текста на кегельную (круглую) шпацию, проще говоря — на высоту шрифта. Но это многим кажется близковато.

Рис. А. Вот оно — «по справочнику», но если сюда еще добавить нижнюю черту (колонлинию), то всё вообще слипнется.

Поэтому многие дизайнеры и верстальщики ставят колонтитул через строку от полосы набора, но на общей приводке (две картинки подряд, чтобы понятнее было):

Рис. Б-1. Колонтитул на приводе, отображение базовых линий включено.

Рис. Б-2. Колонтитул на приводе, отображение базовых линий отключено.

Однако глаз читателя привыкает к ритму строк, запоминает его, и даже несмотря на то, что колонтитул набран меньшим кеглем (а это хоть и правильно, но тоже совсем не факт; иногда не сильно меньшим или капителями), он все равно чуть-чуть — но строка, как бы швейцарский абзац. Особенно если колонтитул вдруг длинный.

Так вот, простой способ обойти эту мелкую неприятность — отвязать колонтитул от общей приводки, расположив его примерно посредине базовых линий.

Рис. В-1. Колонтитул отвязан от привода, отображение базовых линий включено.

Рис. В-2. Колонтитул отвязан от привода, отображение базовых линий отключено.

И вроде прием элементарный, и воздуха добавилось всего-то ничего, а ощущения уже совсем другие (неоднократно проверено не только картинкой, но на бумаге).