Первый струнный квартет

Раннее творчество Евгении Бриль, а именно произведения, созданные ею во время обучения на специалитете МГК им. П. И. Чайковского в 2010–2015 годах, носят в своём музыкальном языке некоторые черты эклектичности. С одной стороны, это объясняется тем, что для современного композитора основной период созревания музыкального языка происходит именно в студенческие годы, также за период студенчества происходит созревание музыкального языка композитора, который даёт возможность творцу как самостоятельно осмыслить свой будущий творческий облик, так и пройти корректировку на зрелость под руководством чуткого наставника и, по сути, духовного отца творчества.

По личному признанию самой Евгении Алексеевны[1], её музыкальный язык является больше «левым», т. е., относящимся к радикальной ветви его дальнейшего развития в рамках российской музыкальной культуры XXI века. Тем не менее, в её творчестве есть и произведения, генезис которых уходит своими корнями в традиционные музыкальные жанры, однако представлены в наследии Евгении Алексеевны в свете обновлённого музыкального языка.

Жанр квартета среди произведений Евгении Бриль, данные о публичном исполнении которых подтверждены официально по датам, начиная с октября 2010 года, представлен двумя струнными квартетами – собственно Струнным квартетом (2011) и «Терновым венцом» (2019), а также политембровым квартетом «Hosanna» (2021). В этом этюде мы рассмотрим самое раннее из упомянутых в этом перечне произведений – Струнный квартет.

Данный квартет был написан в 2011 году, когда Евгения Алексеевна была студенткой 2 курса композиторского факультета МГК им. П. И. Чайковского. Его премьера состоялась на одном из концертов кафедры сочинения осенью того же года.

Композиция этого струнного квартета отличается как неклассическим решением общей компоновки цикла (3 части, что не типично для ряда композиторов студенческого возраста), так и применёнными Евгенией Бриль методами сочетания малых синтаксических формул музыкальной формы с элементами тематизма внутри каждой из частей цикла. Что также характерно, в этом относительно раннем сочинении композитора пока ещё присутствует регулярный метр: первые две части изложены в размере 4/4, в то время, как метр в третьей части данного квартета отличается большей децентрализованностью. Но что важно для современного композитора – несмотря на то, что некоторые созвучия в первой части квартета напоминают привычные нам аккорды терцовой структуры (например, секстаккорд уменьшённого трезвучия, строящийся от звука C), в остальных случаях в этом квартете Евгения Алексеевна демонстрирует сочетание микросинтаксиса музыкальных форм, приверженность кластерной гармонии и линеарной фактуре, которые характерны для большинства квартетов, написанных советскими и российскими композиторами после Д. Д. Шостаковича.

Начиная с этого квартета, в камерном творчестве Евгении Бриль становится наиболее активной и принципиальной именно работа с микросинтаксическими единицами музыкальной формы. Они децентрализуют общую композицию формы каждой из частей цикла, делая почти невозможной трактовку таковой по привычным классическим критериям (что не особо нужно). Основными принципами составления этой «сетки», составленной из микросинтаксических единиц, являются:

1. Применение малых синтаксических единиц. В первой части квартета сочетание фонических свойств смычковых инструментов ещё доводится композитором до осмысленных фраз, которые соединяются в периодические структуры музыкальной формы. Эта периодичность применяется в виде трёх предложений, два из которых, по характерному каденционному обороту на секстаккорде уменьшённого трезвучия, складываются в подобие малого периода, а в третьем такой же оборот служит цезурой для первой фазы развёртывания музыкального материала. Во второй части квартета такая структура почти не имеет признаков периодичности малых синтаксических структур формы вообще. В третьей части квартета в её первом разделе имеется главная тема, которая имеет свойства барочного периода, из которого происходит его дальнейшее развёртывание, в том числе и с элементами разработочности.

2. Регистры. В данном квартете Евгения Алексеевна задействует всю ширину регистрового диапазона струнного квартета. При этом, в дополнение к применению различных микросинтаксических единиц в объёме не больше мотива или фразы в целом, она применяет их рассредоточение по крайним регистрам диапазона каждого из смычковых хордофонов. Акустические свойства смычковых хордофонных тембров в целом добавляют большей резкости фонической партитуре каждой из частей данного квартета.

3. Технические свойства. В Струнном квартете его автор обратилась к сплетению микросинтаксической партитуры, в том числе, и путём контрастно-составного синтезирования многочисленных приёмов игры на смычковых хордофонах, которые отличаются наибольшей глубиной контрастности при исполнении на противоположных регистрах внутри диапазона. Таких техник действительно много. Наиболее распространённые при этом – это многочисленные глиссандо, которые позволяют максимально сжать синтаксический объём каждого мотива при увеличении его регистрового охвата. На редкость также приятно удивляет и применение композитором квартовых флажолетов в партии первой скрипки во второй части квартета. Применение различных pizzicato и col legno, а также игры смычком в одном направлении в данном квартете становится уже традиционным делом.

4. Отголоски «тонального» мышления. В первой части таковым становится секстаккорд уменьшённого трезвучия, а в третьей – фраза, из которой происходит развёртывание основного периода, и которая при этом сочетается с микросинтаксической нетональной «сеткой», соединённой в партиях остальных музыкальных инструментов.

Итог этого пусть даже краткого обзора квартета – портрет струнного квартета, в котором тогда ещё совсем молодая Евгения Бриль сумела соединить практически всё традиционное и современное, что в целом было и остаётся присуще жанру струнного квартета в российской музыке XXI века. И пусть это было первое публично исполненное в данном жанре, в нём были опробованы все техники и вся дальнейшая концепция работы со ставшими в дальнейшем любимыми для Евгении Алексеевны приёмами составления музыкальной ткани.

[1] См. запись встречи в Zoom между Е. А. Бриль и Н. В. Кеппул (личный архив автора статьи)