ЭМБИЕНТ. ФИДБЭК КАК ИСТОЧНИК
Обратная связь, фидбэк — эффект, возникающий, когда звук на выходе устройства постоянно возвращается на вход, складывается сам с собой, становясь всё громче и громче. Возникает петля, в которой система самовозбуждается и поддерживает постоянно увеличивающиеся вибрации.
Игра с фидбэком — это тоже очень про эмбиент. Во-первых, это какой-никакой непрерывный источник звука. Во-вторых, он имеет отношение к случайности, а о ней мы ещё поговорим. Наконец, существует достаточно большое количество способов получения обратной связи, а потому экспериментировать тут можно просто бесконечно.
ВАЖНО:фидбэк всегда связан с большой громкостью, часто на высоких частотах. Повредить звуковоспроизводящую аппаратуру и собственные уши очень просто. Обязательно делайте тише: и колонки/наушники, и дорожку с фидбэком. Используйте на дорожке лимитер примерно на -15 дБ — сами настройте комфортную громкость. Также повесьте эквалайзер: отрезайте всё, что ниже 20 Гц и выше 20 кГц.
МИКРОФОНЫ
Самый распространённый вид обратной связи — это направление микрофона, подключённого к колонке, на эту колонку. Эффект слышали хоть раз в жизни все люди на планете: например, когда пищит микрофон на сцене от громкого и плохо отстроенного звука. Или когда спикер подходит к микрофону слишком близко и все слушатели на секунду делают гримасу от резкого высокочастотного свиста. Кстати, микрофон не обязательно должен быть направлен на колонку: достаточно лишь быть в меру чувствительным и улавливать с колонок себя самого. Этим очень грешат портативные рекордеры ZOOM.
Плюсы: легко контролировать атаку/громкость, можно делать ритмические звуки, двигая рукой в стороны или подвесив микрофон над колонкой, как маятник. Звучит очень аналогово: при должном контроле, тембр приятен на слух и близок к синусоиде.
Минусы: сложно контролировать высоту тона + в запись попадает много посторонних звуков. Вообще, контролировать случайность тут непросто, из-за чего в подавляющем большинстве случаев звучит всё достаточно неприятно.
Всё дело в усилении. На маленькой громкости эффект не получится: важно создать условия, чтобы усиленный сигнал повторно проходил через усилитель, поддерживая и возбуждая сам себя.
DAW
Замкнуть цифровую рабочую станцию саму на себя очень просто: отправляем звук с дорожки на мастер, а с мастера — на другую дорожку. Громкость этой дорожки придётся отстроить так, чтобы она начала «заводиться», т.е. надо будет заранее прибавить, а потом обязательно повесить лимитер. Обычно выдаёт высокочастотный ритмический свист. Для записи самого фидбэка лучше дождаться, пока исходный звук затихнет.
Плюсы: самый простой вид фидбэка, доступный каждому. Очень просто записать.
Минусы: звучит довольно однообразно, очень дискретно и почти всегда высокочастотно. Сложно влиять на звучание.
Хотя по звучанию и общей логике это похоже на предыдущий вариант, цифровая природа быстро выдаёт себя: записанный сигнал очень цифровой и практически не меняющийся со временем.
ЗАМКНУТЫЙ МИКШЕР / NO INPUT MIXER
Примерно то же самое, но с перегруженным аналоговым гулом. Просто замыкаем любой выход (например, Ctrl Room) на любой моно-вход. Методика радикальная и большинство звукорежиссёров и радиолюбителей покрутят пальцем у виска, прочитав эти строчки. Но для дрона очень круто, серьёзно.
Чем сложнее микшер, тем интереснее результаты. Особенно смотрите на количество выходов: чем их больше, тем разнообразнее будет результат. Очень хорошо, если есть секция Send/Return. В качестве промежуточных звеньев можно выбирать различные педали эффектов: фильтры, перегрузы, задержки, модуляции. Также не стесняйтесь использовать совершенно разные принципы коммутации, задействуйте пассивные микшеры и разветвители.
Плюсы: 1 микшер + 1 провод джек-джек = фидбэк. Больше проводов — сложнее звук. Техника очень просто делается и превращает микшер в музыкальный инструмент со своим тембром. Результат всегда довольно непредсказуемый, а тембры варьируются от жёсткого гула и агрессивного баса до специфических циклических щелчков и нойза.
Минусы: громкость почти неуправляема и меняется очень резко, а единственный способ повлиять на тембр — кручение ручек эквалайзера и, собственно, громкости. Иногда получается запредельно громкий и малоприятный звук, вызывающий ощущение, что микшер от этих манипуляций вот-вот перегорит.
При написании статьи и тестировании этой техники ни один микшер не пострадал.
На основе этого эффекта создан один из видов перегруза: Feedback Distortion. Управляемая обратная связь сильно перегружает исходный сигнал и создаёт насыщенный обертонами тембр. Также эта техника лежит в основе одного из видов синтеза звука: имитируется обратная связь, записывается на «микро-петлю», длина которой определяет высоту тона. Далее всё как у субтрактивного синтеза.
DELAY
С ним мы уже сталкивались, используя шиммеры. На самом деле, очень виртуозный эффект, запаса фишек которого может хватить на небольшой альбом. Очень хорошо дружит с LP-фильтром. Что забавно, сама по себе ручка Feedback отвечает лишь за плавность атаки и максимальную громкость «заводки». Когда задержка уже завелась, больше всего чудес происходит при кручении ручки Delay Time: на маленьких значениях мы меняем высоту тона фидбэка, а на больших — получаем всегда разный ритмический нойзовый паттерн.
Плюсы: очень много потенциально возможных тембров, приятно взаимодействовать с эффектом, можно получить как ритмические звуки, так и мелодические, причём очень разные на слух. Не требует дополнительных источников звука, заводится сам, причём когда завёлся — живёт своей жизнью без участия музыканта. Звуки не резкие и достаточно приятные на слух.
Минусы: все дилеи звучат по-разному и какие-то могут совсем не заводиться. Не самый музыкальный эффект, который не обязательно продолжит интересно звучать при наложении дополнительных обработок. Преимущественно низкочастотные звуки с характерным синтетическим тембром. Очень непросто на слух попасть в тональность.
ГИТАРНЫЙ ФИДБЭК
В настоящее время самый популярный вид фидбэка. Речь идёт только про электрогитары: когда громкость усилителя уже достаточно высокая, звукосниматель начинает улавливать не только вибрацию струн, но и звук из колонок. Возникает высокочастотная обратная связь: гитара начинает сама по себе характерно «реветь», нужно лишь найти удачный угол по отношению к колонке комбо-усилителя и прижать какую-нибудь струну, производя вибрато.
В нормальных условиях, при хорошо отстроенной громкости и использовании нормальной гитары, инициируется поднесением инструмента максимально близко к кабинету. В отличие от предыдущего способа, обратная связь получается преимущественно средне/низкочастотной.
Плюсы: самый управляемый из всех фидбэков, в том числе самый музыкальный: вы играете нужные ноты, а в обратной связи звучат их обертоны, причём звуком всё ещё можно управлять, слегка меняя угол гитары. Отлично звучит с педалями задержки и реверберации, чудесно работает в паре с рычагом тремоло.
Минусы: для стабильных предсказуемых результатов нужно запоминать удачный угол и каждый раз пытаться его находить снова. Иногда требуется некомфортно высокий уровень громкости, при котором каждое лёгкое задевание струны отдаётся мощным рыком. На самом деле, не так уж и прост в использовании, требует некоторой подготовки, тренировки.
Важно отметить, что эффект возникает только при использовании эффектов перегруза: например, фузза, дисторшна, или, хотя бы, достаточно выкрученной ручки Gain у усилителя. На основе гитарного фидбэка работает электронный гитарный смычок eBow — это просто к слову.
Также можно реализовать технику на низкой громкости, используя наушники: сделайте так, чтобы на них поступал звук с гитары напрямую и поднесите их к звукоснимателю. Вместо наушников можно использовать какой-нибудь маленький динамик.
Выкрученный на максимум по чувствительности звукосниматель может улавливать электромагнитные поля: попробуйте поднести к нему включённый портативный радиоприёмник, работающий роутер, смартфон.