Галопом по Европам #2: Dissection, Dream Theater, The Dillinger Escape Plan, Between The Buried And Me

The Dillinger Escape Plan - One Of Us Is The Killer (2013)

Сущего хаоса вам в хату, ведь американские маткорщики снова наделали базы) Да, Miss Machine в своём обзоре я оценил относительно низко, так что слово "снова" могло бы быть не совсем корректным, если бы я не полюбил их второй полноформатник намного больше в связи с дальнейшим переслушиванием.
Но что до обозреваемого альбома, то принципиально поменялся только продакшн - партии перестали быть неслушабельными ради неслушабельности и наконец-то звучат к месту.
В остальном же, принцип несения безумства в массы сохраняется, но способ его достижения варьируется в зависимости от конкретных треков на записи.
По сему поводу подобало бы сделать потрековый разбор этого добра (дайте знать в комментариях, если хотите что-то подобное), ведь заслуживают внимания и реверберированные диссонансы в треке Prancer, и громоздкий тон барабанов с эхо в When I Lost My Bet, и туча индустриальных шумов в композиции Paranoia Shields, и так далее по списку...
Отдельно хочется отметить работу Грега Пучиато, которая просто поражает своим разнообразием техник и эффектов на голосе. Чего стоит один открывающий трек альбома с его вокальными наслоениями, которые засчёт своей трудной читаемости идеально подчёркивают атмосферу пластинки. Да что уж там говорить, если даже чистый вокал используется как элемент вырвиглазности засчёт контраста на фоне прочего креатива. В ту же копилку любые относительно спокойные части песен, апофеозом которых стал титульный трек, являющийся самым попсовым от группы, на моей памяти.
Но разномастности прибавилось не только в вокале - в целом, по альбому стало больше джазовых соляков, больше высоких арпеджио и интересных техник в звукоизвлечении гитаризма; в довесок слышим ещё и ярко выраженную ритм-секцию с барабанными проигрышами в When I Lost My Bet и Understanding Decay, слышим басовый креатив в преславутом Prancer, где он прекрасно отыграл роль в развитии рисунков ударных.
Но самое главное, что при всей экспериментальности и необычности крайне редко музыка выбивает из колии прослушивания - всё сочинено так, что пересечный металхэд всегда найдёт себе грувца)
В общем, штука не для всех, но в своей нише великолепна: А-

Between The Buried And Me - Automata l, ll (2018)

Приятно, что среди всех прочих групп BTBAM остаются моим островком стабильности, ведь каждый выдаваемый ими альбом всегда даёт достойный слушательский опыт, и данные 2 - не исключение.
Здесь предоставлен по сути привычный сонграйтинг группы (если хотите подробнее о нём - обзоры на парочку релизов коллектива ждут вас в канале), при чём эксперименты со всем на свете тоже к нему относятся.
Нам давно знакомая структура "потока" в композициях подлиннее никуда не делась, как и заковыристые переходы между треками, и 2 гитарные партии, взаимодействующие между собой всеми возможными способами, и причудливые эффекты на них, и фирменные а-ля юмористические моменты с откровенным джазовым уклоном в наборе инструментов, а также соответствующей вокальной подачей.
Что ещё порадовало, так это продакшн, потому что например на Colors низкострунный гитаризм был чуть менее басовый, чем мне бы хотелось, а на The Parallax II: Future Sequence вообще перекомпрессировано всё, что только можно... И этот фактор чутка поубавил мой трепет касательно релиза с момента обзора, но на Automata нюансы, связанные с мастерингом и сведением отсутствуют.
Тем не менее, в целом, ничего нового касательно этой работы я вам не поведаю - закономерное развитие со времён The Parallax II и Coma Ecliptic, что ещё сказать...

Но поскольку по сути у нас на повестке дня 2 отдельных альбома, стоит отметить повышенную ориентированность на непредсказуемость материала в Automata ll относительно Automata l. Как минимум, композиции Glide и Voices Of Trespass тому подтверждение.
Итого ставим данные 2 релиза на B- и В+ соответственно, просто по причине того, что на второй части записи банально больше хороших треков, пусть и скомпанованы они довольно сомнительно из-за вышеуказанной экспериментальной направленности.
И хоть весь этот материал не сильно выделяется в контексте дискографии коллектива, его приятно и интересно слушать сам по себе.

Dissection - Storm Of The Light's Bane

Не ожидал ничего стоящего от этого релиза, а в результате получил с отрывом лучший блэк-метал альбом, который я когда-либо слушал...
Парадоксально, что Storm Of The Light's Bane по сути не имеет многих элементов, которыми меня и заинтересовал жанр изначально: ни грязного звука гитар, ни медитативности композиций.
Вместо этого, он делает запись предельно чистой не только на фоне прочего блэка тех лет, но и большинства метал-сцены в принципе ! Ещё удивительнее, что при этом он умудряется сохранять ту холодную гнетущую атмосферу с помощью полифонии гитар и перфомансов вокалиста, шрайк которого будто выходит изо рта вместе с жидким азотом - вот настолько мурашки по коже... В придачу вокал разноображивается интересными мелизмами, как например глубоким вдохом в треке Soulreaper - не что-то гениальное, но на общее настроение работает более, чем сносно.
Что касается сочинительской работы - тут всё тоже достаточно прозаично, ведь Storm Of The Light's Bane обладает бешенной динамикой, особенно по сравнению с другими релизами в жанре.
Сменяется рифф за риффом, почти каждый из которых гарантировано имеет то красочные аккорды, то монолитное тремолирование двух гитарных дорожек. Порой риффосложение настолько стремительное, что создаётся ощущение постоянного ускорения записи, и наглядно иллюстрируют сие действо первые минуты трека Night's Blood: нарочито укороченные партии с высокими тремоло обрываются быстрее, чем мы бы ожидали, что и приводит к такой интересной иллюзии.
В общем, тут слышно отчётливое влияние дет-метала, поэтому мы обязаны группе не только за прекрасную работу, но и за появление блэкенд-дет направления.
И главное, что определяет для меня качество Storm Of The Light's Bane - количество сбалансированных композиций... Редко приходится найти альбом, каждый трек из которого хочется переслушивать, и каждый трек из которого запоминается то ли конкретными привязчивыми мотивчиками, то ли интересными сонграйтерскими находками.
Даю этой записи А- и советую всем, кто не мог наконец-то втянуться в блэк-метал тусовку, потому что материал здесь намного дружелюбнее того, что мне доводилось слушать до Storm Of The Light's Bane.
Правда, от А+ пластинку отделяет один моментик с неправильным акцентом на рабочем барабане в титульной композиции и один гармонически вырвиглазный переход в треке Unhallowed... Высказался таки... Сноб чёртов...

Dream Theater - Metropolis, Pt. 2: Scenes From A Memory

Этот альбом имел потенциал стать лучшим не только на этой неделе, но и, возможно, даже в этом году для меня. Тем не менее, не сложилось, поэтому спешим разбираться почему...
Конечно, Metropolis Pt. 2 надо прожить как полноценный жизненный опыт, ведь чего-чего, а вот цельности у него не отнимать - обожаю пластинку за это свойство. Она-то по сути вертится вокруг весьма заковыристого лирического концепта (про него можете прочитать непосредственно в Википедии, там вы найдёте и о гипнозе, и о путешествиях во времени, и о реинкарнации...), от которого скачут многие аудиальные вставочки в треках Regression, Home, Finally Free и не только.
Это всё очерчивает вполне конкретные картины в голове, что не часто встретишь в прочих концептуальных релизах - в большинстве случаев текст абстрактен до нельзя.
И хоть простота восприятия и плюс в некотором смысле, всё же, мне не хватило иносказательности, поскольку нарочитая прямота иногда вызывает откровенное чувство стыда...
И при всей противоречивости этого добра, я хочу похвалить коллектив за то, что редко музыка заставляет меня нырять в её текстовое наполнение, но Metropolis Pt. 2 уж слишком заинтересовует, ведь даже названия композиций намекают на построение пластинки на манер пьесы.
Говоря про монолитность релиза, нельзя не упомянуть переходы между треками, повторение определенных строчек из трека в трек, отсылки на песню Metropolis Pt. 1: "The Miracle And The Sleeper", сиквелом к которому запись и является - множество мелодий как инструментала, так и вокала обращают на себя внимание как раз схожестью с данной композицией.
Да и музицирование в принципе здесь довольно годное: фирменная комбинация клавишных с гитарами, при чём и те, и те имеют уникальные тембры; постоянная смена настроений; гитаризм, риффосложение которого использует элементы гитарных соло... Олды, вы уже поняли, к чему это подводка?
Правильно, соляки у Dream Theater хронически говнище)
И если на Images And Words они ещё как-то более сдержано к ним относились - делали покороче да помелодичнее, то здесь прямо дрочево дрочевом... Такое впечатление, что Петруччи и Рудесс поспорили, кто больше нот сможет сыграть, при чем неважно, насколько чисто.
Итого 2-3 минуты почти каждого трека уходят на тупое соревнование в скорости между гитаристом и клавишником, засчёт чего нет желания переслушивать потенциально претенциозные темари, например Fatal Tragedy с его мультиинструментальными запилами и Home, что удачно интерпретирует азиатскую народную музыку на современный лад.
На худой конец, остаются только балладные композиции, которые кроме как в контексте альбома хорошо не воспринимаются.
Поэтому в плейлисте у меня осталась только песня Strange Déjà Vu, что сильно понижает планку качества всему Metropolis Pt. 2, увы. В-