4 диагонали Тарабукина

Искусствовед Николай Тарабукин, анализируя структуру картин в своей книге «Проблемы пространства в живописи», выделил условные 4 типа диагоналей, которые направляют взгляд зрителя, создавая своё настроение.

1) Диагональ входа – слева направо вниз (выражение лёгкого спуска, входа или стремительного падения);
2) Активная диагональ – слева направо вверх (выражение борьбы, напряжения, завоевания, успешного преодоления препятствий);
3) Пассивная диагональ – справа налево вверх (выражение вынужденного ухода, насильного увода за/из/в);
4) Демонстрационная диагональ – справа налево вниз (выражение течения события, проходящих перед зрителем, не задерживаясь в поле зрения).

Предлагаю к этим названиям относиться не строго, это один из вариантов одного из искусствоведов. Хотите дайте свое более удобное для вас название.

Первый тип (↘)

1. Диагональ входа слева направо вниз вызывает ощущение «завершённости», так как совпадает с направлением письма и естественным движением глаза (преимущественно для европейского человека). В классической живописи можно найти такие известные примеры как Мунк (Крик) или Брейгель (Падение Икара). Это на слуху, на виду, а я для наглядности предлагаю подобрать пример из дизайна (а конкретнее из вёрстки).

Вот разворот книги, в которой иллюстрация строится на диагонали 1-го типа↘. Ничего о падении, скатывании или убегании в этом примере не говорит. Это просто типичный вход в сюжет или новый поворот сюжета.

В учебнике Сокольникова приводится пример с книжкой и мячиком. Он отлично иллюстрирует эмоцию этой диагонали. Градус диагонали = градус эмоции.

Второй тип (↗)

2.Активная диагональ: борьба и триумф, слева направо вверх. Согласно Тарабукину — это путь преодоления. Валентин Серов в «Похищении Европы» направляет по ней Зевса, принявшего облик быка: мощное движение вверх символизирует не только силу бога, но и сопротивление Европы, чей плавный изгиб тела контрастирует с диагональю. В контемпорари арт яркий пример — Питер Равн GROUP DYNAMICS (2023). Группа мужчин в костюмах, расталкивая друг друга, и, хватая за плечи, тянется туда вверх, на вершину социальной лестницы. Которую мы не видимо, есть ощущение что они в серую стену или в серое ничего стремятся.

В примере ниже с "Game of Queens" диагональ шахматной доски подчеркивается и расположением фигур. Белая фигура внизу лежит, а крайняя справа черная фигура стоит максимально близко краю формата. Это усиливает напряжение.

Третий тип (↖)

3.Пассивная диагональ идет справа налево вверх и выражает вынужденный уход, насильного увода за/из/в). У нас есть "Проводы покойника" Перова или "Боярыня Морозова" Сурикова: уход из жизни, насильственный увод из мирской жизни в тюрьму/каторгу/казнь - да, подходит. Это чувствуется.

Но например Мирча Сучиу (Mircea Suciu) – Wise Guys, 2011. Что там с диагональю? Тот же третий тип? Если да, то где здесь увод/уход/исход/отход? Напротив. Как будто мимо нас проходит этот показ, или мы мимо них. Некая статика в динамике. Но никакой "насильственности" здесь я не вижу, может быть ошибаюсь. Вообщем как-то двояко.

А у Miguel Mackinlay (1895-1958) при той же диагонали вообще полная идиллия. В сцене на траве автор никакого напряжения не изображает. Никто из девчонок на боярыню Морозову не тянет. Никто никого в гробу не везёт. Люди отдыхают. Мирно, тихо, зелено, приятно. Очень тёплая расслабляющая гамма.

Четвертый тип (↙)

Демонстрационная диагональ. Диагональ, пересекающая плоскость картины от правого верхнего угла к левому нижнему, несет в себе энергию завершения, угасания. Это движение, лишенное сопротивления, какбы подчиняется силе тяжести. Такой вектор часто используется для передачи обречённости, усталости, как в репинских бурлаках, чьи фигуры "сползают" вдоль берега, утягивая взгляд зрителя и самого зрителя туда в безнадёжность.

А вот если обратиться к вышеупомянутому Peter Ravn, то в работе с двумя борющимися мужчинами нет вообще ничего пассивно-печально-отчаянного. Тут активная борьба. Но перед нами не второй тип, а четвертый.

Но! Не всё так однозначно

Почему я не приверженец этой типологии? Если взять 2-ой и 4-ый типы диагоналей, то с композиционной точки зрения одна и таже диагональ может быть как пассивной, так и активной. К примеру вот тут (на примере ниже) куда смотрят диагонали? Вверх или вниз?

Или например вот тут в примере с лесенкой в книжном развороте. Какая тут может быть борьба или какой тут вообще триумф? Ничего особенного не происходит. Хотя по композиции это активная диагональ второго типа ↗.

Я специально поставила этот разворот книжки рядом с предыдущими примерами, чтобы наглядно показать насколько легко можно представить одну и туже диагональ в разном настроении.

Вот еще пример противоположного впечатления. Диагональ по сути третьего типа уход/увод и всё такое. Но никто никого насильно не уводит/не увозит. Птички на книжном развороте мило летят куда хотят – разноцветные, добрые, весёлые.

Дальше продолжать не буду – суть вы поняли. Так что с типологиями диагоналей всё несколько сложнее, я бы их типологизировать не взялась.

PS: Важное в завершении: я люблю и уважаю этого дядечку. Он большой искусствовед. То что я не совсем согласна с одним его тезисом, не говорит о том что я не согласна со всем текстом «Проблемы пространства в живописи»!
Кстати, этот прекраснейший труд можно прочитать не в сканах, а в удобном цифровом формате у меня:
Н.М.Тарабукин «Проблемы пространства в живописи» введение
Н.М.Тарабукин «Проблемы пространства в живописи» глава 1
Н.М.Тарабукин «Проблемы пространства в живописи» глава 2

Ваш донат поможет появлению остальных глав.