Подробный разбор фильма «Девятая». Часть 2

К первой части (эпизодам 1-21)

Внимание! Обзор разбит на 2 части из-за ограничения максимальных размеров ЖЖ-поста. Это 2-я часть. Части выложены одновременно, читать их стоит последовательно.

Итак, «Девятая» (Россия, 2019). Фильм – очень так себе, оценка 3/10.

22 эпизод

Назначение: Оливия переубеждает Ганина и Ростова

Описание сцены: Оливия в кабинете Ростова. Ганин тут же. Ростов по-прежнему не верит Оливии. Но в итоге у Оливии снова видение – она видит, как убивали последнюю девушку, запоминает татуировку на руке убийцы и рисует её.

Ганин опознаёт в рисунке фирменный знак бандита Павлуши Покойника, хотя за ним таких преступлений раньше не водилось. Ростов начинает верить в дар Оливии.

Сценарные ошибки: Диалоги очень плохие (на «не верю» она отвечает «кого вы потеряли, кто была эта женщина», логика просто офигенская). Кроме того, совершенно неясна логика внезапных видений Оливии – почему они возникли? Почему сейчас? Почему она видит именно это? Ну просто вот возникли и всё, волей сценариста.

Как исправить: Переписать диалоги полностью. К слову, если сделать, как я описал в глобальной правке после 21-го эпизода, этого вообще не понадобится – всё встанет на свои места и Ростов поверит Оливии по умолчанию, без объяснений.

23 эпизод

Назначение: Дальнейшее развитие расследования

Описание сцены: Ганин-рассказчик зачем-то рассказывает про Павлушу Покойника, причём ни одна из единиц сообщённой им информации больше нигде не нужна.

Ростов приходит в кабак, которым ведает Павлуша. Подсаживается к Суслику, начинает расспрашивать. Суслик просит его свалить, потому что если его заметят с ментом, то ему кранты. На кухне тем временем жрёт Павлуша. Ему докладывают, что мент расспрашивает Суслика, Павлуша вызывает Суслика к себе и варит его живьём в кипятке.

Тем временем Ростов тоже пытается прорваться на кухню, его начинают привычно бить, и привычно же появляется Ганин с пистолетом – двоих кладёт, остальные присмиревают. Ростов и Ганин идут на кухню, там Павлуша кидает в Ростова труп Суслика и сбегает.

Сценарные ошибки: Очень плохо сделанная сцена, алогичная и глупая. Вот у вас есть Суслик. Вы рассказали, что он такой крутой осведомитель (и в этой сцене Ганин тоже говорит: «за столько лет из стольких передряг выбрался живым, и вот!»). Да этот Суслик, едва увидев Ростова в дверях кабака, должен встать и уйти. Или вообще пойти к Павлуше и сдать ему, что мент пришёл. Но он реально сидит и ждёт, пока к нему подсядет Ростов. Хотя знает, что Павлуша его за это убьёт.

Хорошо, положим он не заметил Ростова. Тогда какого чёрта он попёрся на кухню, когда Павлуша его позвал? Он, такой весь из себя опытный, не понимал, что Павлуша его сейчас же положит? Да он должен был сразу как Ростов к нему подсел, бежать к чертям из кабака и пропасть из города.

Далее. Придурок Ростов опять пошёл в опасное место без пушки. На что он рассчитывал? Он же собирался ввязаться в драку – а то, что драться он ни фига не умеет, мы уже видели. Помните Машкова в «Пиранье»? А Бэйла в «Эквилибриуме»? Они тоже намеренно ввязывались в драки – но он по умолчанию знали, что положат всех, потому что они круче. Здесь же дебил просто какой-то.

Логика – пиздец какой-то, что относительно Суслика, что относительно Ростова.

Как исправить: Сделать нормально. Ростов подсел к Суслику, Суслик шепнул ему «вали» и смылся. Нам надо показать жестокость Павлуши? Ну пусть кого-то другого в кипятке варит. Служанку, которая не так чашку поставила. Или вообще неважно кого – заходит Ростов на кухню, а там Павлуша кого-то варит, что он – не жестокий, если варит не Суслика?

Ростов должен сразу заходить в кабак с вооружённым Ганиным. Не Ганин появляется, как сраный рояль в кустах (мы уже ВИДЕЛИ ТО ЖЕ САМОЕ в начале фильма, спасибо, товарищ сценарист, мы с первого раза поняли, копипаста не обязательна), а вдвоём заходят и разделяются. И показано, что Ганин с пушкой стоит и ждёт, надо будет прорубаться или Ростов добазарится.

Ганина-рассказчика нахер.

24 эпизод

Назначение: Погоня. Должна быть погоня.

Описание сцены: Ростов долго гонится за Павлушей по улице, затем по лесам на какой-то стройке, наконец, догоняет – и держит в подвешенном состоянии над бездной. Павлуша соглашается рассказать, что к чему. Ростов его вытягивает. Павлуша рассказывает байку. Он видел, как маньяк нёс убитую к воде, ну и обокрал его – часы спёр, когда тот к кэбу возвращался. Рука его с татуировкой-знаком на теле была, потому что он потом подошёл посмотреть.

Где часы, Павлуша ответить не успевает, потому что его убивает внезапно появившийся Ганин (нельзя давать пистолет дебилу). Типа за Суслика. Ростов злится, но на теле Павлуши находятся часы.

Монтажные ошибки: Монтажёр, ты совсем того? Там чётко видно, что Павлуша упал с лесов и полетел вниз, а в следующем кадре он неожиданно снова вверху, и его Ростов ловит за шкирку. Ну позорище же. И когда Ростов с Ганиным разговаривают, тоже видно, что с одного ракурса – одно расстояние, а с другого – другое. Ну косожопые, ей-богу.

Сценарные ошибки: В целом ничего трагического, помимо двух «но»:
1) Ганин такой тупой, что я даже не думал. Ну то есть убийство человека, которого они вообще-то допросить шли – это какой-то абсолютный даунизм. По-хорошему Ростов должен тут же у Ганина пистолет конфисковать, разжаловать его в полотёры и отправить на гауптвахту. Но нет, нет, всё норм, убил свидетеля, всё штатно.
2) То, что Павлуша не просто видел убийство, а решил заодно обокрасть маньяка, – чистое везение. Совпадение. Нехорошо на таком строить расследование.

Как исправить: В принципе, если полностью переписать персонажа Ганина, как я говорил уже не раз, тут просто всё будет иначе. Но если мы пытаемся остаться в парадигме «Ганин – дебил», то Ростов должен хотя бы взыскание ему влепить, отстранить от расследования, разъяриться. Ну пусть уже будет конфликт между двумя ключевыми персонажами – вы не поверите, это нормальный драматический ход. Но тут нет, надо в очередной раз подчеркнуть бессмысленность и бесхребетность Ростова. Быстрей бы его уже убили, соплю жёваную.

С часами вообще не знаю, что делать. Вариант: убийца оставил что-то ценное своё на трупе по какой-то причине (скажем, часы), Павлуша убийцу не видел, но труп раньше всех нашёл и это ценное спёр. И это Оливия видела во сне. Тогда логика есть: надо поймать Павлушу, чтобы отобрать у него то, что он спёр (скажем, часы). Это слабое решение, но я его за 5 секунд придумал, уж простите. Оно в любом случае лучше того, что использовано.

Традиционный бессмысленный монолог придурка Ганина нужно убрать. Он там вещает, что молодец, всё верно сделал, убил гада. Господи, как ты таких дебильных персонажей разрешаешь сценаристам создавать.

25 эпизод

Назначение: Дальнейший ход расследования.

Описание сцены: Ростов и Ганин несут часы ювелиру. Тот знает часы и знает владельца. «Кто он?», спрашивает Ганин, и сцена обрывается.

Сценарные ошибки: Забавно, что сперва ювелир говорит «Поразительная по своей точности работа», а потом только открывает крышку часов. Но это объясняется тем, что он видел часы раньше.

Ошибка же в другом. Что, в Петербурге ОДИН-ЕДИНСТВЕННЫЙ часовщик? Они сразу попали именно к тому, что раньше чинил эти часы? Серьёзно?

Как исправить: Ну сделайте такую ленту: Ростов и Ганин обходят нескольких часовщиков, работающих с золотом. Список составляют, разделяются – Ганин к одним, Ростов к другим. Покажите, наконец, следствие, а не случайные догадушки.

26 эпизод

Назначение: первый подозреваемый

Описание сцены: Ростов и Ганин приходят к Голицыну – часы его. С ними приходят полицейские, делают обыск. Находят окровавленную одежду и нож с кровью. Голицына арестовывают.

Сценарные ошибки: Ну я бы на месте Голицына улики не хранил бы в шкафу в комнате, где принимаешь гостей. Хотя бы наверху где-нибудь.

Как исправить: Переложить улики подальше, пусть поищут посерьёзнее.

27 эпизод

Назначение: допрос Голицына и Оливии

Описание сцены: Оливия в камере ругается на Ростова. Тот пришёл её освободить повторно. Он привлекает её в качестве свидетеля и говорит о том, что подозреваемый – Голицын. Оливия подтверждает, что обучала Голицына магии. Теперь она подозревает его в краже гримуара.

В то же время Ганин допрашивает Голицына. Тот сообщает, что учился у Оливии прикладной магии и делал жертвоприношения животных – но никогда не убивал людей.

В допросную входят Ростов и Оливия. Ростов неожиданно освобождает Голицына и говорит, что тот не убивал. Оказывается, что у Голицына железное алиби на 2 убийства из 5 – он был в Москве. Голицын рассказывает, что убитая белошвейка работала на него, шила для него ритуальную одежду, он платил ей за молчание, и в том числе заплатил золотыми часами – это к той самой сцене, где он платит за что-то непонятное служанке. Тогда-то её и убили, а часы Голицына оказались у маньяка.

Напоследок Голицын говорит Оливии: как вы могли подозревать меня! На этом ваши выступления в России завершены.

Сценарные ошибки: И вот ровно до последней фразы всё было хорошо. И – чудо просто-таки для российского кино – сцена с таинственной оплатой не повисла в воздухе, а получила продолжение, и паззл сложился, прямо я даже порадовался.

Но нет. Фраза Голицына. Дело в том, что Оливия не подозревает о том, что Голицын – убийца, вплоть до момента, когда Ростов забирает её из камеры. В допросной она просто стоит и молчит. Голицын НЕ ЗНАЕТ, что она поверила Ростову. Вообще. Почему он её обвиняет? Как он догадался, что она поверила в то, что он убийца? Он что, мысли прочитал? Она в это поверила со слов Ростова минуты три назад! Ну блин.

Как исправить: Убрать сказанное Голицыным Оливии, и будет норм.

28 эпизод

Назначение: любовная линия

Описание сцены: Оливия уходит. Ростов её провожает. По дороге она рассказывает, что в соответствии с ритуалом жертв должно быть девять: 5 по концам пентаграммы + 4 по числу стихий. Оливия уверен, что девятой – жертвой Огня – станет она. Голицын говорит, что спасёт её. Есть намёк на любофф.

Комментарий: Несколько нелогично, что она сходу согласилась с ним идти – стоило поартачиться, всё-таки он её немножко пообвинял в прошлом. Но ладно. Я очень боялся, что будет как в другом говнофильме, «Дуэлянте»: раз – увидели друг друга, два – трахаться в карете. Но тут нормально – некая искорка пробежала, и хватит пока.

По доброй традиции надо убрать тупые комментарии рассказчика. Забавно, но в этой дозе тупых комментариев Ганин признаётся, что никогда не имел дел с женщинами и не интересовался ими, что идёт в противоречие с одним из его предыдущих монологов, где он не прочь прихлестнуть за Оливией. Буэ.

Да, ещё немного на будущее. В этом же диалоге нужно задать, помимо того, что Оливия видит в себе 9-ю жертву, условия последнего жертвоприношения: её можно сжечь только прилюдно. Иначе непонятно, зачем в конце шоу.

29 эпизод

Назначение: разрушение границы между Ростовым и Оливией + движение расследования

Описание сцены: Оливия наливает Ростову чай. Она откровенно рассказывает свою историю. У неё действительно когда-то был дар. Её считали чокнутой. Но потом она встретила мужчину по имени Джеймс, который женился на ней – и не просто верил в её дар, но придумал схему, как на нём зарабатывать, придумал все эти выступления. Он был с ней жесток, но она любила его. Но потом сперва умерла их дочь от болезни, затем погиб Джеймс. Оливия стала выступать одна – и уже окончательно стала шарлатанкой, дар постепенно исчез. И тут он вдруг снова проснулся.

Ростов разрешает ей «прочесть» себя. Он служил в гвардии, у него была жена. Были трудные роды, и у него был выбор – спасти жену или спасти ребёнка. Он не мог решиться, врач промедлил, и погибли оба. Он ушёл из гвардии.

На фоне общих трагедий они уже готовы поцеловаться, но тут Оливию пробивает видение. Новая жертва на кладбище, и она ещё жива.

Комментарий: На удивление неплохая для такой длинной и наполненной диалогом сцена. Всё логично. Правда, по-прежнему не объяснили, почему в Оливии снова проснулся дар (и какова закономерность его проявления) – но по крайней мере он не возник, а был и раньше, просто дремал. То, что Ростов открывается перед ней, говорит о многом – до того он глухо говорил, что никого не вспоминает, ничего не было.

30 эпизод

Назначение: развязка близко!

Описание сцены: Ростов с Оливией идут на кладбище. Она находит место, где закопана новая жертва. Они её раскапывают – она действительно ещё жива, харкает землёй. Оливии становится плохо, она отходит, и её похищает убийца. Он увозит её в экипаже. Ростов успевает забраться на крышу экипажа.

Сценарные ошибки: Ну тут снова целая россыпь лажи. Окей, они торопились спасти живую, поэтому приехали без подкрепления. Но дальше, дальше.

Ростов так увлёкся раскапыванием, что не заметил, как Оливия отошла и как её схватили? Серьёзно? Он слепоглухонемой?

Как он догадался, что нужно бежать к выходу с кладбища, и какому? Там же несколько выходов.

Ну и дорогой монтажёр или режиссёр, или кто там в этом виноват:
Кадр 1: Ростов видит, как убийца садится в экипаж
Кадр 2: Ростов уже на крыше.
Может, стоило сделать хоть какую-то связку? Что это, блядь, за телепортация?

Как исправить: Обыграть исчезновение Оливии нужно было аккуратнее. Например, копает только он, а Оливия изначально стоит сзади – так он краем глаза не увидит, что она пропала. Конечно, он должен обернуться в момент, когда убийца ещё виден – и ГНАТЬСЯ за ним, минимально теряя его из виду. И, конечно, нужно показать, как он умудрился запрыгнуть на карету. Продолбали экшн в этой сцене вообще в ноль.

Есть и ещё один момент: не очень понятно, выжила жертва или умерла. Если выжила, то ритуал убийцы пошёл прахом. Если умерла - пока что нет. Там есть ощущение в конце сцены, что она потеряла сознание. Но так или иначе, выжить она НЕ ДОЛЖНА. Иначе разрушится дальнейший сюжет.

31 эпизод

Назначение: показать неудачу Ростова vs. удачу Ганина

Описание сцены: Параллельно идут две линии:
1) Ростов на крыше экипажа. Погоня. У кучера-таки получается сбросить его и бежать.
2) Ганин… продолжает опрашивать ремонтные мастерские. Очередной каретных дел мастер находит расписку, где написано, кто владелец «проседающего» экипажа. Говорит, что всё поменяли – но всё равно проседает.

Сценарные ошибки: В этой конкретной сцене ошибок нет.

Но, как я уже писал ранее, есть нестыковка. Когда мы видели предыдущую сцену с визитом к каретных дел мастеру, создалось твёрдое ощущение, что это всё, больше не будет. А исходя из этой сцены, Ганин опрашивал разных мастеров одного за другим, как и следовало. Соответственно, нужно в той сцене «долить» информации о том, что «мы продолжим» (это может быть простой двухфразный диалог между Ростовым и Ганиным).

Вопрос к режиссёру: И да, в этой сцене УЖАСНАЯ просто постановка. Зачем-то показывают таинственных кузнецов, зыркающих на Ганина глазами, будто это они и убивали. Зачем это бессмысленое «бу-у-у»? Ну вот реально, зачем?

Как исправить: Переснять сцену в кузнице без зыркания. Сделать просто диалог.

32 эпизод

Назначение: начало развязки

Описание сцены: Параллельно идут две линии:
1) Оливия обретает сознание. Она прикована цепью в помещении для тёмных ритуалов. Тут есть кресло, похожее на пыточное и – её гримуар! Она почти мгновенно открывает кандалы какой-то заколкой, берёт гримуар и пытается смыться, но у самого выхода из здания её ловит таинственный преступник.
2) Ганин идёт среди руин какого-то поместья и приходит, наконец, к барскому дому. Подле стоит кособокий экипаж. Ганин его рассматривает, и тут на него нападает уже знакомый нам кучер. Кучер его почти добивает кнутом, но Ганин всё-таки умудряется достать пистолет и положить кучера. Он входит в дом – там сидит связанная Оливия. Он её освобождает, и тут появляется КТО-ТО.

Сценарные ошибки: Я не понял, как Оливия так быстро открыла кандалы. Она что, воровских дел мастер? Убийца что, такой тупой, что надел на её кандалы с открывашкой?

И второе: какого чёрта Ганин попёрся один? Ок, Ростов был недоступен, но пару констеблей он мог с собой взять, придурок? Он же нашёл хозяина кареты – прямое доказательство!

Как исправить: Надо придумать остроумный способ побега Оливии. Потратить на это не 10 секунд. Пусть она 5 минут поосвобождается. Руку себе вывихнет, не знаю (хотя это штамп, конечно). Ну или второй вариант: в начале фильма надо показать, что она УМЕЕТ открывать замки заколками. Она может показать такой трюк Голицыну, например.

А вот как объяснить, что Ганин поехал в поместье один, я не знаю. Тут надо много переписывать. Например, он со всеми переругался в участке, и никто его не слушает. Или царь проезжает по улицам, и всех полицейских отозвали, Ганин вообще в участке один. Но это надо объяснить.

33 эпизод

Назначение: криво связать части развязки

Описание сцены: Ростов просыпается в грязи, куда упал с крыши.

И тут включается рассказчик Ганин, который рассказывает, что с утра оставил Ростову записку, что нашёл хозяина кареты, но Ростов не увидел, а увидел только когда вернулся в участок, и взял с собой подкрепление (в отличие от дебила Ганина), и поехал в поместье.

Сценарные ошибки: Так, история с тем, что все полицейские заняты, не канает – для Ростова-то они нашлись. Значит, предыдущую сцену нужно оправдывать неуважением всех к Ганину. Хотя тоже слабое оправдание. Работа-то она и есть работа.

Но в целом тут всё плохо. Ужасная прямая речь выглядит как рояль в кустах: мы раньше не показали, что Ганин оставил записку, так давайте теперь вот скажем словами пост фактум. Фу-у.

Как исправить: Конечно, всю эту прямую речь нужно было экранизировать. Нужна была сцена, где Ганин оставляет записку. Где он пытается уломать кого-то поехать, но никто не хочет. Нужна нормальная линия Ганина – до того, как он попал в поместье.

34 эпизод

Назначение: сделать концовку позагадочнее

Описание сцены: Ростов с подкреплением прибывают в поместье и находят там подвешенный под колокольней труп Ганина («воздух»). Рассказчик-Ганин хитро говорит: ага, интрига, а кто же это всё вам рассказывает?

Около дома находят труп кучера. В доме Ростов находит странную «детскую комнату» - на полу разбросаны игрушки, а вместо кровати стоит ванна, в которой лежит то ли мёртвый, то ли нет ребёнок с широко открытыми глазами. В подвале Ростов находит гримуар и вложенную в него афишу большого фейерверка – видимо, там и будет принесена огненная жертва.

Комментарий: Внезапно, когда до конца фильма 15 минут, рассказчик впервые реально понадобился. Посмотрим-с, что дальше.

Сценарные ошибки: Ну как-то афиша фейерверка – это натяг. Если преступник хочет сделать сожжение на народном празднике, зачем он афишу-то сорвал? Запомнить или записать дату не мог? Плохой ход.

Как исправить: Нужно как-то иначе навести Ростова на праздник. Дату на доске мелом увидеть, например. В общем, что-то, что не потребует от преступника срывать афишу.

35 эпизод

Назначение: развязка

Описание сцены: Ростов на лошади скачет к месту фейерверка.

Тем временем там преступник демонстрирует прямо-таки публичный фокус: Оливия привязана к столу при всём честном народе, а преступник собирается её сжечь. Преступник скидывает капюшон – это её муж Джеймс! Рассказчик вставляет тупую ремарку, в которой поясняет, что Джеймс пробрался через границу с телом дочери за взятку.

Джеймс поливает Оливию керосином. Вокруг всё пылает. Народ ликует – будет фокус! Ростов – уже с подкреплением – пробивается через толпу и стреляет в Джеймса. Тот опрокидывает на себя горшок с горючим и загорается. Ростов успевает вытащить Оливию из огня. Джеймс погибает в огне. Дочь Джеймса и Оливии в ванной открывает глаза – Джеймс стал девятой жертвой, и ритуал сработал.

Сценарные ошибки: Ход с заменой Оливии Джеймсом – хороший. Но есть минусы. Во-первых, там вокруг столько огня, что вынести политую керосином женщину из неё невозможно. Во-вторых, зачем Джеймс вообще стал делать это публично? Он что, не мог сжечь её в подвале? В-третьих, как за мчащимся для ускорения на лошади Ростовым поспела подмога?

Как исправить: Пошлифовать. Например, оговорить, что сжечь Девятого можно только прилюдно. Ну, магия же. Просто это надо задать в диалоге между Ростовым и Оливией раньше – когда она говорит, что станет Девятой. Во-вторых, не поливать керосином саму Оливию. Ну, не успел полить, раньше пристрелили. В-третьих, подмога по сути и не понадобилась – можно и без неё, пусть Ростов в одиночку успеет, ему же только выстрелить надо.

36 эпизод

Назначение: пост фактум

Описание сцены: Ростов держит Оливию на руках, говорит всякие нежности, они целуются.

Комментарий: Ну тут сложно напороть.

37 эпизод

Назначение: окончательно испортить весь фильм в говно (не могу придумать никакого другого назначения)

Описание сцены: Ганин-рассказчик дорассказывает историю.

Он не умер, а лишь притворился мёртвым. Из дома вышла оживлённая девочка и сняла его. Ростов женился на Оливии. Ганин свои зарисовки придумал издать, пока в Америке не догадались – то есть изобрёл комиксы. Конечно, он поясняет и что «ритуал сработал, потому что вместо мамы помер папа».

Сценарные ошибки: Это пиздец. Весь рассказчик – это пиздец, но тут он побит.

Если он НЕ УБИТ, то ПОЧЕМУ, БЛЯДЬ, РИТУАЛ СРАБОТАЛ? Серьёзно. Он же просто притворился мёртвым. Значит, ритуал не должен был сработать. Девочка не должна была ожить. Сценарист, ты чем думал?

Ну и конечно, всё это выглядит глупо. Комиксы к тому времени в США уже изобрели (их ещё в 1860-х начали печатать), а рассказывать про свадьбу Оливии и Ганина – бессмысленно, спасибо, кэп.

Как исправить: Как я уже говорил, рассказчика надо убрать всего. И Ганин ДОЛЖЕН ПОГИБНУТЬ. Тогда всё складывается. Девочка оживает.

Вместо этой дебильной сцены можно показать, как Оливия встречается с дочерью и плачет, плачет.

Собственно, более ничего сказать о «Девятой» не имею, всё сказал. Глобальная вещь – категорически убрать рассказчика. Тупой, ненужный, бессмысленный и плохо написанный персонаж для растяжегния хронометража.

Могу и впредь иногда делать такие разборы. Но не на всё подряд, а на фильмы, о которых вам было бы интересно такое почитать. Потому что занял этот разбор 8 часов времени :)