Поэпизодный разбор двух первых серий сериала «Карамора». Серия 1
Что же, давайте снова возьмём карты в руки и разберём первую серию сериала «Карамора», снятого новоиспечённым режиссёром Данилой Козловским.
В Козловского я не верю от слова «совсем», и «Карамора» – очередное тому доказательство. Он очень так себе киноактёр (про театр не знаю, на сцене его не видел), более или менее адекватно смотревшийся только в «Духлессе», и то это скорее заслуга режиссёра, ну и «Мы из будущего», а это было очень давно. Он был ужасен в «Викинге» (сам фильм тоже ужасен), «Матильде», «Дубровском» и ещё много где, играя одного и того же самого себя.
Но его режиссёрский дебют, «Чернобыль», затмил все актёрские неурядицы, потому что это был треш. Ужасный сценарий, постановка, игра, всё-всё-всё. В общем, BadComedian посмотрите, там всё правда, я не готов «Чернобыль» пересказывать, это позор русского кино.
Дальше Козловский снял сериал про вампиров. Я не буду обозревать все серии, но попытаюсь разобрать первую и вторую. Какое впечатление они оставляют?...
Напоминаю: я – самый объективный зритель на свете (и немножко сценарист, хотя реализованных проектов у меня немного). Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Итак, «Карамора» (1 серия 1-го сезона (Россия, 2022), 1/10.
Аннотация с «Кинопоиска»: Альтернативная реальность — дореволюционная Россия начала ХХ века. Молодой русский анархист по прозвищу Карамора теряет возлюбленную Алину в столкновении с представителями тайной организации, защищающей интересы тех, кто веками управляет миром. Теперь он готов на всё, чтобы отомстить за потерянную любовь. Раскрыв главную тайну врага, Карамора понимает, что сила тех, кому он противостоит, лежит далеко за пределами человеческих возможностей.
Назначение: заходная сцена; базовое раскрытие главного героя
Описание сцены: Анархист Карамора с двумя подельниками заходит на почту, палит в воздух и требует телеграфировать во все уголки страны манифест с типовыми анархистскими требованиями про отмену воинской повинности и освобождение политзаключённых.
Одна из телеграфисток заступается за другую, которой угрожает кто-то из анархистов, и Карамора говорит ей, что такие, как она, ему нужны.
Нормальная сцена, даже весьма. Тут мы очень быстро, но чётко раскрываем героя: анархист, но положительный (не даёт подельнику убить заложницу), идейный (в диалоге упоминает идею, ради которой сражается). Собственно, ради этого сцена и нужна. Задачу свою выполняет.
Назначение: раскрыть Карамору ещё немного + ввести и раскрыть Алину
Описание сцены: Год спустя. Карамора лежит в постели с Алиной – той самой девушкой, за которую он вступился на почте. Они любезничают, это любовь. Карамора хочет сделать ей предложение – у него под кроватью футляр с колечком, но она говорит, что «устроилась горничной к Мельникову», и он ничего не говорит ей про брак – видимо, таинственный Мельников важнее.
Из сцены понятно, что с Мельниковым дело опасное, и потому Карамора не хочет делать предложение перед риском погибнуть, тем более до того они говорят о том, что террористы обычно погибают молодыми.
В целом всё понятно и чётко. Двух центральных персонажей нам показали, отношения их раскрыты.
Назначение: показать организацию анархистов
Описание сцены: Карамора и Алина приходят на подпольную тусовку анархистов. Последние бухают, ржут, а на сцене анархист Брем демонстрирует голые сиськи площадных дам в ходе театрализованного политпросвещения. Карамора прекращает балаган и говорит, что нужно вечером идти к Мельникову, хоть это и опасно. А нужно это, чтобы попасть в какие-то «Бледные всадники».
На самом деле тут есть определённые проблемы. Автомобили на улицах (они есть и в сцене №1) подсказывают нам, что это уже какие-то там 1920-е или 1930-е годы, а у власти всё ещё царь, то есть это альтернативная реальность. Но, помимо автомобилей, нет никаких указаний на эту альтернативность, и распознать её тому, кто не сечёт в машинах, невозможно.
(на самом деле события происходят до революции, но машины сбивают с толку, про это я расскажу позже)
Но ладно. Если про это забыть, то в этой сцене нам раскрыли организацию анархистов – балбесы, разгильдяи и весельчаки.
Назначение: показать, как анархисты работают; раскрыть Брема
Описание сцены: Дом Мельникова. Мельников и ещё трое богатеев играют в карты и обсуждают то, что пока народу есть что жрать, революции не предвидится. Появляется Алина (тут мы понимаем, что перед нами именно Мельников). Мельников хватает её и пытается типа потискать, но тут из всех дверей возникают анархисты.
Они кладут богатеев на пол и рассказывают, что 28 человек на нефтезаводе Мельникова в Баку погибли в пожаре, а один повесился, потеряв на том же пожаре руки, и петлю ему сделала 5-летняя дочь. Они обчищают сейф Мельникова (типа для рабочих, которым не положено было компенсации) и вешают самого Мельникова на перилах.
В последний момент Карамора обрезает верёвку. Он говорит Мельникову, что тот должен похоронить погибших и выплатить компенсации, иначе они явятся ещё раз и всё, убьют его. Мельников запуган и согласен.
Анархисты уходят, но тут ВНЕЗАПНО Брем снимает маску (они в масках), достаёт револьвер и убивает Мельникова. ЧТО, БЛЯДЬ?
Тут первый звоночек. Во второй серии (спойлер!) всё сломается и польётся такое сценарное говно, что кровь из глаз. Первая же серия в целом сносная и исправима мелкими штрихами.
Во-первых, совершенно не нужный и глупый эпизод, когда Мельников хватает горничную. Реально: четыре серьёзных фабриканта во фраках в пустой комнате играют в и беседуют, такой джентльменский клуб. Горничная, работающая первый (!) день, приносит им напитки, и тут Мельников: ой, а дай-ка я её изнасилую. Ну тупость же. Он должен либо не обращать на неё внимания, либо поблагодарить.
Я понимаю, зачем это сделали. Типа добавить остроты: Алину спасли в последний момент. Но добавили не остроты, а неестественности и глупости.
Немного смущает бриллиантовая серьга в ухе Мельникова. Серьги в Российской империи носили из мужчин разве что отдельные казачьи роды да цыгане, но никак не буржуазия. Или это должно получить какое-то объяснение в будущем этой альтернативной реальности, или это факап. Позже такая же серьга будет у другого героя, никак не связанного с Мельниковым, и это ещё больше запутает.
Логика поведения Караморы – нормальная. Мельников запуган. Денег Карамора прихватил (не все, часть типа «на компенсации» оставил). Но поведение Брема – это же алогичный пиздец пиздецович. Зачем он убил Мельникова? Чтобы рабочие 100% не получили компенсации? Да, теперь они её не получат. Чтобы пойти против Караморы? Это получит объяснение, но... зачем ты маску снял, дебил? Чтобы остальные трое богатеев, которых он оставил в живых, тебя опознали? Что это было вообще?
Убрать эпизод с попыткой схватить горничную. Она – свободный наёмный работник (это было проговорено в предыдущей сцене), хватать её за жопу в первый день работы – это верх долбоебизма. А уж во время обсуждения политики с друзьями ещё и неестественно.
Серьгу убрать, если её объяснения не появится в последующих сериях (не появится, это я вам точно говорю).
Если Брем хотел дозапугать богатеев и отомстить за что-то, он мог не снимать маску и для острастки Мельникова демонстративно убить кого-либо из его друзей. Это бы раскрыло жестокость Брема, но осталось бы в рамках логики. А так пошёл-поехал русский сценарий обыкновенный.
Назначение: Показать, какой Карамора положительный
Описание сцены: Анархисты едут в карете. Карамора даёт Брему по морде и задаёт логичный вопрос: «Кто теперь заплатит семьям рабочих».
Комментарий к сцене: поведение Караморы как бы вроде и логично… но нет. Брем – дебил. Он только что сорвал сложную операцию, к которой явно давно готовились: Алина устраивалась туда горничной, анархисты исследовали дом, подгадывали время. Причём сорвал просто потому что он тупой дебил, без каких-либо причин.
Я бы на месте Караморы тут же Брема бы и положил из пистолета. Такого человека нельзя держать рядом с собой. Или хотя бы прогнал бы из ячейки.
Как исправить сочетание сцен 4-5.
Понятно, чего хотел сценарист. Он хотел, чтобы в ходе операции погиб значимый человек – Мельников, что подтолкнуло бы сценарий дальше. За анархистами начали бы охотиться (если бы Мельников остался жив, этого бы не произошло), возник бы конфликт между Караморой и Бремом, понятно.
Но как можно сделать это так топорно??? Исправить же просто: можно сделать так, чтобы Мельников погиб случайно. Кто-то из его дружков оказал сопротивление, Брем начал бы его пиздить, Мельников попытался бы вступиться, и Брем случайно, или в состоянии аффекта его бы убил. И Брем бы был виноват, и жестокость бы его показали, и конфликт бы возник.
Но нет, нет. Это слишком сложно. Сделаем по-русски.
Назначение: развить конфликт Караморы и Брема
Описание сцены: Когда анархисты попадают в укромное место, Брем наставляет на Карамору пистолет. Он утверждает, что Карамора – двойной агент на ставке полковника Симонова и брал у последнего деньги (Брем сам видел). И не просто так Карамора собирался пощадить Мельникова и, как выясняется, пощадил какую-то жертву с предыдущей операции. Карамора совершенно спокоен и стебётся над угрожающим ему Бремом. Все остальные не знают, что и думать.
А это ничего, интересно. Тут мы задаём зрителю вопрос: так двойной агент Карамора или всё-таки нет? Прав ли Брем?
Другое дело, что это не оправдывает поведения Брема в отношении к Мельникову. Нужна была кровь? Надо было убить кого угодно из друзей Мельникова, но не его самого.
Описание сцены: На сторону Брема встают два террориста – Нобель и второй, как его там, не помню. Алина остаётся на стороне Караморы. Один её ствол против трёх.
В этот момент во дворе появляется какой-то мужик. Что за мужик, не показано, но зато в самый напряжённый момент в комнату входит Швейцер – анархист, который должен был сторожить карету на улице. Из Швейцера хлещет кровища, он падает.
Воспользовавшись замешательством, Карамора довольно красиво убивает Брема, хватает Алину и несётся в другую комнату. Пока Алина и Карамора лежат на полу в соседней комнате, в той комнате, где были террористы, звучат выстрелы, потом слышно, как хлещет кровь, потом всё затихает – кто-то убил анархистов.
Карамора видит, что в Алину попала пуля.
Описание сцены: Мы поняли, что появился какой-то то ли оборотень, то ли вампир. Окей.
Назначение: Показать вампиров поближе.
Описание сцены: Карамора выкатывается из комнаты, где умирает Алина, хватает револьвер.
В комнате все мертвы. С потолка падает труп без головы. На потолке стоит давешний чувак с улицы и сладостно жрёт выдернутый из трупа позвоночник с рёбрами. Он спрыгивает с потолка с явным намерением сожрать Карамору, но Алине достаёт сил появиться из маленькой комнаты, взять чей-то револьвер и подстрелить вампира. Тот не умирает, но Карамора добивает его несколькими выстрелами в упор в голову.
В начале сцены очень плохой монтаж. Карамора смотрит в пулевое отверстие в закрытой двери. Следующим кадром он уже перекатывается по первой комнате, хватая чей-то револьвер. Через дверь он, видимо, просочился как привидение.
Не считая ляпа монтажа в начале, сделано прикольно, мне понравилось.
Описание сцены: Вампир всё равно выжил. Он встаёт, говорит, что революция отменяется, и лопает в руке электрическую лампочку. Карамора убегает.
Фору Караморе даёт то, что вампир слеп – пули выбили ему глаза, и преследует он Карамору по запаху. Караморе удаётся скрыться через канализацию в Неву.
Неплохая погоня, мне понравилось.
Назначение: показать, кто такие вампиры
Описание сцены: Комната, где убили террористов. Тела последних рассажены вокруг стола – это делает вампир Свечников; тот, кто гнался за Козловским и убил остальных (Руневский), восстанавливается, дожирая безголовый труп.
Они инсценируют сцену самоподрыва – типа террористы готовили бомбу и взорвались. Из диалога становится ясно, что:
- Руневский думает, что Карамора утонул (напомним, он был слеп во время погони);
- вампиры борются против революции/анархистов, это какое-то общество, возможно, при правительстве.
Через пару сцен будет небольшая вставка, в которой мальчишка продаёт утреннюю газету – там написано, что четыре террориста погибли при пожаре в жилом доме.
Тут всё понятно. Есть Руневский, и есть его шеф – Свечников. Они вампиры. Они почему-то охотятся на анархистов.
К слову, в сцене хорошо и ненароком показана сила вампиров: Свечников играючи поднимает один из трупов.
Назначение: показать, что там дальше с Караморой; ввести Сашу
Описание сцены: Карамора весь в крови заявляется к Саше, видимо, своей бывшей (до Алины) девушке. С ним встреченный им на причале, куда он выплыл, пёс.
Саша его зашивает. При этом она показывает, что к его «профессии» относится негативно.
Окей, Сашу ввели. В принципе, понятный персонаж. Подозреваю, что погибнет где-нибудь в будущем.
Назначение: Сон Караморы, намёк на то, что Алина жива
Описание сцены: Внезапно всё предыдущее оказывается сном Караморы. Он просыпается в чистой и довольно шикарной постели, Алина снова с ним. Алина находит коробочку с кольцом, надевает. Идёт в ванну.
Он идёт за ней, а там она – в виде вампира – жрёт его, Карамору. Это и есть сон, на самом-то деле. Карамора просыпается в доме Саши.
Ну, немного нарочито. То есть сразу понятно, что сон – это именно что Алина жива и с ним.
Впрочем, здесь мы можем догадаться об одной вещи. В сцене с подстановой Руневский, глядя на мёртвую Алину, говорит: «Совершенная красота!», то есть она Руневскому понравилась. Кроме того, актриса Балабанова на втором месте по значимости после самого Козловского на «Кинопоиске». Значит, её не могут убить в первой серии. Соответственно, с вероятностью 99,99% Руневский её где-то там оживил и сделал вампиршей, а Карамора это во сне почуял. Ок, проверим.
Описание сцены: Карамора просыпается в доме Саши. Вечер, в доме какая-то тусовка, играющая в карты, проводящая спиритические сеансы и слушающая стихи. Стихи читает лохматый альтернативный Маяковский (кстати, узнаваемый). Карамора пытается поговорить с Сашей о звере-вампире, но ей не хочется слушать.
Мы поняли, что Саша – гламурная дама, собирающая молодых разгильдяев, поэтов и алкашей, типа таких кокаинистов из высшего общества. Принято.
Маяковский реально забавный. Благодаря нему тут, на 30-й минуте, появляется второе после автомобилей явное указание на то, что это альтернативная история.
Описание сцены: Карамора уходит от Саши и заходит по пути в Исаакиевский собор спросить священника о бесах/вампирах.
Сцена плоха. Прямо реально. Она совершенно не нужна, в ней нет никакой информации, священник играет очень плохо и говорит буквально пару избитых истин («зло в нас, людях!»)
Ну то есть если уж ты делаешь целую сцену, то придай ей смысл. Сюжетный, или атмосферный, а иначе зачем она – для хронометража? Но Start – цифровая платформа, не обязательно дотягивать серию до заветной 51 минуты.
Лучший вариант – убрать сцену. В ней ровно ноль смысла, ноль заложенной на будущее информации, ноль атмосферы, только плохая игра.
Более сложный вариант – интегрировать в сцену какой-то смысл. Например, на фреске Карамора видит чувака, стоящего на потолке и жрущего позвоночник (как в сцене с поеданием революционеров) и таким образом получает косвенное подтверждение существования вампиров. Священник на вопросы о фреске – ни бум-бум. Ну это я первое попавшееся предложил, можно и получше, и посложнее.
Вообще, у меня подозрение, что это «повесточка». Куда ж в русском сериале без батюшки и православия-то.
Назначение: разъяснить, подставной ли Карамора и прав ли Брем
Описание сцены: Собачьи бои. Карамора приходит туда встретиться с сыскарем Симоновым, с которым он в контакте. Он зло выясняет у сыскаря, кто приказал ликвидировать его группу, но сыскарь утверждает, что приказа не было, что сыск и сам нашёл просто сгоревший дом с четырьмя трупами.
Они продолжают диалог в кабинете Симонова. Карамора рассказывает Симонову о вампире (правду), тот не верит. В диалоге выясняется, что Брем был прав – Карамора действительно провокатор и боевую группу создал под надзором сыска.
Карамора говорит, что хочет объявит общий сбор анархистов и рассказать о вампире. Симонов категорически против, потому что понимает, что коллеги посчитают Карамору сумасшедшим, и поймут, что с ним что-то не то; Симонов боится и за свою шкуру.
Он рассказывает Караморе историю о некоем Татаренко, которого пытали некие «всадники» (видимо, продвинутая группа анархистов, о ней мы слышали ранее), чтобы выбить из него информацию, и говорит, что так же будут пытать Карамору. Параллельно с этим рассказом показывают процесс пытки – посадку голого окровавленного человека на конусное пожарное ведро, как на кол под смех руководителя пыток.
Симонов даёт Караморе денег и рекомендует бежать в Америку. Карамора колеблется – с одной стороны страшно, с другой он боится за своих друзей-анархистов, которых надо как-то предупредить об опасности, чтобы они поверили.
Несмотря на то, что сцена довольно длинная и состоит из диалога, она логична, и диалог построен хорошо, и Козловский хорошо отыгрывает нужные эмоции. Актёр Черневич, исполняющий роль Симонова, мне не понравился. Ну так себе.
Тем не менее, в сцене есть два момента, требующих отдельного обсуждения. Они связаны не со сценарием, а с общим подходом к съёмкам.
В этой сцене сыскарь показывает Караморе газету с явно читаемым шрифтом. Эй, чуваки, вы просрали хуллиард на сериал, вы НЕ МОГЛИ ЗАПЛАТИТЬ ДЕСЯТЬ ТЫЩ КОРРЕКТОРУ? У вас сраные орфографические ошибки в газете.
Сходу видны три в словах «доме» (правильно – «домѣ»), «тела» (правильно – «тѣла») и «горели» (правильно – «горѣли»).
Дата на газете впервые подсказывает нам, в каком году происходит действие – в 1910-м. И тут у меня заметно ломается понимание.
1. В 1910 году Маяковскому 17 лет, какая бы реальность ни была. Что это за помятый 30-летний мужик его играет? Почему? Почему нельзя было взять реально подростка?
2. Тема с автомобилями тоже ломается. Я просмотрел повторно кадры с автомобилями. Так вот, это модели 1920-х годов, не раньше, и потому я сделал вывод из начала фильма, это альтернативка, в которой не было революции.
Но теперь оказывается, что революции не было, потому что 1910-й год, а машины – просто убогий анахронизм. Более того, кадры из двух мест фильма подсказали мне, что это, блин, ОДИН И ТОТ ЖЕ АВТОМОБИЛЬ (и потом он же ещё во второй серии появится). Ну реквизитор, дорогой, у вас там на «Мосфильме» (ну или где), что, один старинный автомобиль на всю студию? Серьёзно? Да старинных автомобилей для съёмок в Москве вал валом.
Описание сцены: Карамора сидит, думает, вспоминает Алину.
Всё правильно, здесь он должен подумать о том, что выбрать – бежать или предупредить с риском для себя.
Назначение: Показать дальнейшую судьбу Алины.
Описание сцены: Поместье Руневского. В большой кровати просыпается бледная, но вполне живая Алина – мы верно догадались, что Руневский её оживит. Возле кровати стоит бокал с кровью. Она пытается бежать, но, выбежав из особняка наружу, теряет сознание. Её догоняет Руневский.
Ну, немножко капитан Очевидность, но в целом тут всё хорошо.
И всё-таки необъяснимый и необъяснённый нигде факап.
Алина на момент укуса (или как там вампиры обращают) была уже довольно долго мертва, несколько часов. Убили её ночью, а трупы они со Свечниковым рассаживают днём. Я не слышал о версии, в которой вампиры могут превратить в себе подобного труп. Обычно человек умирает от укуса вампира (то есть он жив на момент укуса), чтобы потом возродиться.
С одной стороны, тут вампиры не совсем типовые. Они смертны, как нам объясняет позже, например. Но с другой стороны, если вы делаете допущения, будьте добры их объяснить. То, что Арину подняли из мёртвых укусом (?), должно быть как-то чётко проговорено, например, в диалоге между Свечниковым и Руневским.
Назначение: показать выбор Караморы
Описание сцены: Карамора плывёт на корабле. Сходит в Амстердаме – значит, он решил послушаться Симонова и всё-таки бежать.
Здесь создаётся ощущение «срезанности» событий. То есть между диалогом с Симоновым и попаданием Караморы в Амстердам должно пройти несколько недель, не меньше – чисто потому что самолётов в этом мире нет, надо на пролётках и старинных машинах как-то ползти.
В правильном подходе к сценариям такие промежутки стараются ставить на «между сериями». То есть положим, Карамора решил бежать в конце серии, а в начале следующей он в Амстердаме.
В общем, что-то не то, и дальше это «не то» станет только острее. Тут нужно менять порядок сцен, а как – я поясню позже.
Описание сцены: Заседание партии нидерландских анархистов. Это вам не Россия, тут танцев с сиськами нет, тут приличные люди в возрасте слушают доклад об анархизме в изящном зале, стучит печатная машинка. Доклад на голландском с субтитрами.
Врывается Карамора – в пальто, прямо с парохода. На английском (с субтитрами) прерывает доклад и начинает рассказывать про то, как вампир убил его соратников. Над ним все ржут. Он стреляет в статую какого-то бородатого мужика, чтобы показать, как стрелял в вампира. Появляется полиция, Карамора сдаётся, крича напоследок «Революция в опасности! Нас сожрут! Нас сожрут!»
Среди толпы выделяется мужчина, который не ржёт, а явно верит, он в беспокойстве (это Ткачёв).
ЧТО ЭТО ЗА БРЕД? Всё, на 19-й сцене сценарист поломался. То есть, прошу прощения, умный и смелый Карамора, отличный провокатор, лидер ячейки, плывёт в Амстердам, чтобы с порога ворваться на заседание к незнакомым людям и насовать им в панамку звучащего как бред пиздежа про монстра? Серьёзно? Он полный идиот? Как он себе представлял реакцию этих людей? «Спасибо, Карамора, мы будем теперь ловить чуваков, ходящих по потолку и выдирающих позвоночники»? СЕРЬЁЗНО, БЛЯДЬ?
Александр Фомин, дорогой, ну видно же, что ты не совсем бездарь, видно же, что диалоги умеешь строить в отличие от 99% российских сценаристов. Зачем эта хуйня? Откуда она проявилась? Ну как?
(вторая серия, к сожалению, показала, что всё-таки совсем, совсем...)
Вся сцена сделана с одной целью – ввести человека, который верит Караморе, – Ткачёва. Но сделана она чудовищно топорно, как какое-то паническое жидкое говно.
Конечно, Карамора так делать не будет. Понятно, что он решил предупредить анархистов. Но поскольку он справедливо опасается, что русские анархисты его посадят на пожарное ведро, он… блядь… нет, я не могу… он поехал в Амстердам предупреждать голландских.
Как это исправить… как это исправить… Да никак не исправить. Надо полностью менять суть сцены. Пусть Карамора реально решил свинтить. И не сразу с корабля, конечно, ворвался к анархистам. Сначала к кому-то там знакомому пришёл, привет, мол. Ванну принял после корабля, плащик сменил. Друг его за ручку привёл на заседание, всем представил, вот мол, наш брат из далёкой России.
Ему предоставили слово. Он помялся, помялся и вот тогда уже начал рассказывать по чесноку, почему сбежал. Его засмеяли. Он сел в позоре. Конечно, не стрелял ни во что, понял, что надо как-то иначе. И только один человек не ржал – Ткачёв.
Ну так как-то логичнее, что ли, хотя не идеально. Но хронометраж у нас на это точно есть, если бессмысленную сцену с батюшкой убить.
Назначение: развить линию Алины
Описание сцены: Алина снова просыпается – видимо, после того обморока. Появляется Руневский, беседует с ней.
Беседует Руневский мило. Отлично получилось, когда она принимает всё за шутку и начинает истерически смеяться (хорошо, кстати, играет, молодец), а у неё – клыки. Впервые за серию улыбнулся, вписали юмор.
Алина впадает в истерику, Руневский удаляется.
Я, конечно, извиняюсь, но у вас там что, хронология окончательно ёбнулась? Алина упала в обморок до появления Караморы в Амстердаме, а очнулась после. Она чё, три недели в обмороке лежала?
Сама по себе сцена отличная, просто в неверном месте поставлена.
Эту сцену нужно отнести на время до отъезда Караморы, а точнее – пересечь с его плаванием. Вот он на корабль садится, а она у Руневского. Вот он плывёт, а она в обмороке лежит.
Описание сцены: В Амстердаме Карамора приходит в какой-то отель, заходит в какую-то комнату, там на кресле сидит Волков, «всадник». Два мужика бьют и вяжут Карамору.
Волков раскаляет в камине наше любимое пожарное ведро с явным намерением засунуть посадить на него Карамору жопой. Русские анархисты прознали, что Карамора – шпик, и решили с ним разобраться.
Но Карамора здоров и умудряется вырваться, надавав своим обидчикам по сусалам. Пиздячит он их не по-детски, кроваво и красиво (одному располовинивает череп диваном, второму сжигает полбашки, а Волкова насаживает ухом на то самое ведро, вон вам картинка).
Драка нормальная, зачёт, мне понравилось. Единственное что я бы для симметрии насадил бы главного на ведро не головой, а жопой – это было бы с юморком.
В прошлой сцене Карамору забрала полиция за стрельбу в приличном обществе. Я не понял – последствий вообще никаких не было?
Стоит заметить, что это уже чуть ли не пятая за серию сцена, начинающаяся с того, что Карамора идёт по улице. Ребята, это понятно, что он не телепортируется, а приходит в то или иное место – но это не обязательно каждый раз показывать. Мы поняли, он ногами ходит.
Или в этой, или в других сценах порезать хождения Караморы.
Начать сцену с того, что Карамору отпускают из участка, чтобы связать сцену с предыдущими.
Назначение: Объяснить, кто такой Ткачёв
Описание сцены: Чувак с обгоревшей головой пытается сбежать, но в дверях его добивает появившийся Ткачёв.
Ткачёв рассказывает, что император Александр был вампиром – и потому пережил шесть покушений (это наглядно показывают). Ткачёв сам принимал участие в одном из них. Убил императора в итоге Кибальчич, сделав осколочную бомбу из ломаных серебряных столовых приборов.
Ткачёв никому про это всё не рассказывал, прятался, и вот рассказал Караморе. Карамора говорит, что решил, что будет делать дальше (я полагаю – убивать вампиров).
Ну, нормально в целом. Разве что крючок на следующую серию вышел слабеньким. Никакой интриги.
(во второй серии мы выясним, что сценарист вообще не знает, что такое клиффхэнгер, но пока мы надеемся на лучшее)
Ссылка на обзор второй серии: https://teletype.in/@timskorenko/karamora_2