Поэпизодный разбор двух первых серий сериала «Карамора». Серия 2
Итак, продолжаем с «Караморой». На этот раз постараемся разобрать вторую серию.
Напоминаю: я – самый объективный зритель на свете (и немножко сценарист, хотя реализованных проектов у меня немного). Я не кинокритик, я не испытываю от кино эмоций, я смотрю его чисто математически, анализируя, что в нём так или не так, каждую сцену. И могу объяснить каждую сцену – нужна она или нет, хороша она или нет. Всё, что написано в этом посте, проносится у меня в голове во время просмотра, от первого до последнего слова. Итак, «Карамора» (2 серия 1-го сезона (Россия, 2022), 1/10.
Аннотация с «Кинопоиска»: Альтернативная реальность — дореволюционная Россия начала ХХ века. Молодой русский анархист по прозвищу Карамора теряет возлюбленную Алину в столкновении с представителями тайной организации, защищающей интересы тех, кто веками управляет миром. Теперь он готов на всё, чтобы отомстить за потерянную любовь. Раскрыв главную тайну врага, Карамора понимает, что сила тех, кому он противостоит, лежит далеко за пределами человеческих возможностей.
Назначение: заходная сцена; ежедневный быт Алины у Руневского
Описание сцены: Руневский везёт Алине кровь на подносе-тележке. Она его не впускает – сидит в ванной и режет вены из технического интереса, дабы убедиться, что отныне бессмертна.
Дальше мы видим рутину. Кровь она пить отказывается, каждый день слуга меняет бокал. Алина пробует разные способы – вешается, бросается из окна. Всё сделано как бы с юмором, не не скажу, чтобы удачным. Натянуто немного.
В диалогах с Алиной Руневский озвучивает, что убить вампира можно огнём, серебром или голодом. Алина, голодая, сильно рискует.
Нормально, вполне. Ну… шутки не блестящие, но и не ужасные.
Назначение: ввести мысль о том, что вампиры тайно властвуют над миром
Описание сцены: Амстердам. Карамора и Ткачёв идут по Амстердаму (опять это «идут по городу»), разговаривают. Карамора полагает, что всё правительство России – марионетки, которых дёргают за верёвочки вампиры. Он по-прежнему надеется, что обнародование правды приведёт к падению вампиров.
Не верю от слова «совсем». Нам опять пытаются подсунуть Карамору-идиота, хотя он не идиот.
Как исправить. Предположение Караморы верное, его оставим. Но вот это «правда всё исправит» звучит невероятно тупо, это надо убрать. В этом диалоге вполне достаточно идеи о марионетках.
Назначение: начать реализовывать план… план… господи, это реально план… Караморы... Этот сценарист сломался, несите нового.
Описание сцены: Какие-то англоязычные газетчики (в Амстердаме? почему англоязычные?) ходят по наборному цеху и обсуждают грядущий материал о нависшей угрозе мировой войны. В кабинете их ждут «русские террористы» (так их представили) Карамора и Ткачёв.
Они без всяких обиняков предлагают газетчику Артуру ехать с ними на Карпаты, чтобы найти там доказательства существования вампиров. Газетчик даёт им бумажку с адресом редакции, печатающей фантастическую беллетристику, и предлагает валить.
Карамора блефует, что у него в чемодане нитроглицериновая бомба, и он взорвёт редакцию, если Артур с ним не поедет. Тот кое-как соглашается.
Как я и написал, сценарист окончательно сломался, несите нового. Пошла неведомая ебанина про двух идиотов, совершающих не имеющие отношения к логике поступки. Ну вот согласится газетчик ехать на Карпаты, ок. А потом выйдут они из здания, и он сдаст Карамору первому же полисмену. Не в обнимку же с ним Карамора на корабль пойдёт – тут вроде как паспорт нужен, чтобы пересечь половину Европы в преддверие войны, деньги, саквояж собрать.
В общем, это план, достойный двух клинических долбоёбов – неисполнимый и бессмысленный.
Я не уверен, что стоит дальше смотреть сериал, если честно. Если они будут этот план развивать… я не знаю.
Не говоря уж о том, что не может крупная и престижная, как было сказано, англоязычная газета базироваться в Голландии. Голландская – да, но никакая иная.
Переписать весь этот бред, ничего тут не исправишь. Я чуть позже объясню, как переписать.
Как вариант – это может быть ещё одной попыткой, которая не удалась (то есть сцена должна закончиться не согласием Артура, а тем, что двух русских идиотов пинком под зад выгоняют из редакции). В качестве юмора Карамору могут «принять» те же полицейские, что и в прошлый раз.
Ладно дореволюционная орфография в первой серии. Но, С-СУКА, ПРОСТО РЕДАКТОРА ДЛЯ РУССКИХ СУБТИТРОВ НЕЛЬЗЯ БЫЛО НАЙТИ?
Ну то есть на фильм потрачены тыщи мильёнов, но нанять корректора за 10 тыщ рублей никто не подумал. Поэтому «ищут, до чего докапаться» (от слова «капать», видимо), «терракте», «не на столько» и так далее, не говоря уже о чудовищной типографике (дефисы вместо тире, отсутствие кавычек в названиях). И так весь фильм.
Настолько позорно, что я вообще не понимаю, как можно так обдристаться.
Назначение: ввести Карла (о нём уже упоминал сыскарь – это тот мужик, который некоего Татаренко жопой на ведро посадил, – но теперь мы видим его лично).
Описание сцены: В Петербурге Карл, руководитель «всадников», снимает в студии голую тёлку для производства порнографических открыток. Его прерывают, докладывая, что Волков убит. Карл удивляется, что ж за такой крутой Карамора, и поручает тому, кто принёс весть, заняться им лично. Тот полагает, что в приоритете Столыпин. Карл приказывает назначить за голову Караморы награду в 100 000 рублей.
Тут же в студии – дыба с окровавленным человеком. Это герой следующей серии порнооткрыток, и они начинают снимать его с актрисой.
Тут сломались и диалоги. Вестник проговаривает, кто такой Столыпин, специально для зрителя, не хватает только, чтобы в камеру повернулся.
Описание сцены: Артур, Карамора и Ткачёв едут в поезде в Карпаты. По дороге мило общаются, точно лучшие друзья. Диалоги плохие и бессмысленные. В ходе разговора выясняется, что Артур – гей, и они такие радуются этому и ржут.
За соседним столиком в вагоне-ресторане сидит пара – парень и девушка. Карамора быстро подсекает, что они по его душу. Парня оглушает Карамора, девушке даёт по башке Ткачёв. Девушка быстро признаётся, что они не «всадники», но «всадники» дали большую награду за голову Караморы, и теперь все эту голову хотят.
Под сурдинку Артур пытается смыться, но у него не получается.
Сценарные ошибки: сама по себе сцена примитивненькая, но не страшная. Ну, диалоги так себе. Ну, на драку и пистолет в вагоне-ресторане никто не отреагировал – мы уже привыкли, что Карамора может хоть хуем на базарной площади медведей убивать, никто не заметит.
Проблема в том, о чём я уже писал. Я не могу представить себе обстоятельства, при которых Артур поехал бы с Караморой и Ткачёвым. То есть сценарист подразумевает, что они, сжимая под мышкой чемодан без бомбы (что её там нет, понятно всем, включая Артура, а если даже и есть, то пофигу), провели Артура от редакции до его дома, позволили собраться, потом пошли и купили на какие-то шиши билеты на поезд, сели в этот поезд и поехали с необходимостью пересечения минимум трёх границ (Голландия / Германия / Австро-Венгрия / Румыния)? Серьёзно? Это же пиздец допущение. Даже не допущение, а жалкая лажа.
Дорогие Фомин и Козловский. Позвольте кое-что уточнить. Это – сериал, у вас до хера хронометража. Просто до хренища. У вас даже в этой серии есть 5 совершенно свободных минут, не говоря уже о чудовищной сцене в печатном цеху, которую нужно заменить целиком.
Ну придумайте логичный, ЛОГИЧНЫЙ, БЛЯДЬ, способ, которым Карамора убедил Артура ехать с ними. Не под дулом пистолета. Не под чемоданом без бомбы. Сделайте крутой диалог, пусть Карамора поймает Артура на чём-то.
Можно связать это с подводкой. Например, Артур в печатном цеху не бессмысленно пиздит про войну, а реально требует от своего подчинённого эпической сенсации – типа «делай что угодно, хоть, блядь, вампира мне живого приведи, но нужна сенсация». И тут перед ним два русских долбоёба с идеей про вампиров. Он им не верит. И тут Карамора достаёт из кармана окровавленный клык. Или ещё что-нибудь такое.
Откуда клык? Так он его мог у Руневского вырвать в первой серии, пока тот без сознания лежал. И было бы у него живое доказательство.
И Артур такой: это провидение! Мне нужны были вампиры, а тут два русских долбоёба с клыком! Лады, поеду.
И всё, нормально бы было. Логично. Скатались бы за паспортом, купили бы билеты, покатили бы в Трансильванию.
Но нет. Это ж русский сценарист, он не может в логику, у него сраное вдохновение.
Назначение: развить линию Алины
Описание сцены: К Руневскому приходит Свечников. Он паникует. То, что сделал Руневский с Алиной, запрещено каким-то вампирским кодексом. Руневскому грозит казнь, если об этом узнают, а он потянет за собой и Свечникова. Кроме того, Свечникова беспокоит, что Алина всё ещё испробует методы самоубийства, не пытаясь стать нормальным вампиром.
Свечников говорит, что Алину нужно убить, и он готов это сделать за Руневского. Тот не возражает.
Назначение: примирить Алину с вампирами (часть 1)
Описание сцены: Свечников идёт к Алине, заряжая пистолет серебряной пулей. Но когда он открывает дверь, он понимает, что она и сама почти справилась – она себя подожгла и горит. Свечников инстинктивно её спасает вместо того, чтобы оставить умирать. Он насильно вливает в неё кровь.
(здесь сделаю комплимент гримёрам – весь грим в фильме сделан великолепно)
Походу «лечения» он рассказывает, что сам и обратил Руневского во время войны с Наполеоном, и было тогда Руневскому лет 16. Он говорит, что вампиры – не зло, но сами борются со злом. Напоследок он даёт Алине револьвер и объясняет, что с помощью пули в нём она может покончить с собой быстро и безболезненно, если уж ей совсем претит быть вампиром.
Вопрос к сцене: Так-то всё хорошо, и даже монолог Свечникова выглядит гармонично – он даёт не зрителям, но Алине ту информацию, которую ей стоит знать.
Но вопрос есть. Из монолога мы понимаем, что Руневский родился в 1796 году, и обратили его в 16 лет. Но выглядит он как мужчина лет 50. То есть за 98 лет с момента обращения он всё-таки заметно постарел. Значит ли это, что вампиры не бессмертны? Надеемся в будущем получить ответ.
Назначение: примирить Алину с вампирами ( часть 2)
Описание сцены: Свечников возвращается к Руневскому и рассказывает, что не смог убить Алину, но оставил ей пистолет и сыграл на её любопытстве, закинув незаконченную мысль о том, что вампиры борются со злом.
Они начинают обсуждать какое-то убийство проститутки, но их прерывает покрытая сажей Алина, которой действительно стало интересно, с чем же борются вампиры – так, что она вышла из комнаты. Свечников поясняет, что они ловят маньяка Вадима Кровянника, который убивает юных проституток.
Алина резко и ВНЕЗАПНО говорит: «Мы едем ловить маньяка, это не обсуждается». И такая решительная сразу.
В начале вроде и норм, но вот маньяк Кровянник появляется в диалоге как рояль из кустов. И вдруг. Как будто сценарист панически придумывал, что же такое хорошее могут делать вампиры.
А вот поведение Алины в конце сцены – это пиздец. Сценарист, ты точно нам раньше этого персонажа показывал? Что это за решительная балаганная воительница? Где охуевшая и растрёпанная девка, не понимающая, что случилось и только начавшая привыкать к своей новой роли? Убожество какое.
К маньяку надо было подготовить. Пусть бы Карамора, читая газету в первой серии, увидел бы статью про него. Или на улицах о нём судачили.
Монолог Алины переписать целиком. Да и вообще, если честно, он не нужен. Если мы просто потом покажем, что она к ним присоединилась, этого достаточно. Словами проговаривать «я с вами» – позор какой-то.
Описание сцены: Карамора, Ткачёв и Артур в карете едут по Трансильвании. Раздаётся выстрел, убивают кучера.
Дальше происходит невыносимая хуйня. Карамора поливает бухлом крышу кареты и поджигает её, чтобы лошади испугались и погнали, а им самим при этом не надо было вылезать из кареты под пули снайпера. Лошади испугались и погнали по дороге, а наши герои ВМЕСТО того, чтобы отъехать от снайпера подальше, тут же из кареты и выпрыгнули. И остались под пулями уже без кареты. Козловский, к доске! Отвечайте, что это за поебень?
После этого они решают, что кто-то должен отвлекать, а остальные двое бежать к сараю, где засел снайпер. Отвлекать хотят то Карамора, то Ткачёв, но в итоге отвлекает Ткачёв, а Карамора добирается до сарая и через стену последнего убивает стрелка. Снайпер не попадает ни в Карамору, ни в Ткачёва, ни в Артура.
Снайпер – старик, рядом с ним – мальчишка лет 16, представляющийся Гаврило Принципом. «Ты же не наделаешь бед, Гаврило», говорит Карамора и отпускает будущего убийцу Франца-Фердинанда. Да, покушались они по той же причине, что идиоты в поезде – хотели вознаграждение.
Абсолютно позорная сцена. Зачем они выпрыгнули из поехавшей кареты так рано? Почему нельзя было дождаться, чтобы лошади увезли их подальше от опасного сарая? Почему снайпер ни в кого не попал, стреляя многократно, а Карамора с пары выстрелов из револьвера через стену положил снайпера? Что за убогий бред?
Переписать весь движ в сцене. Пусть снайпер убьёт хотя бы одну лошадь – это обездвижит карету и объяснит, почему они не могут уехать. Пусть он попадёт в Ткачёва, но того спасёт какая-нибудь фляга (тем более он всё время бухает), и дальше Ткачёв будет убиваться по поводу вылившегося коньяка. И так далее. В общем, какую-то логику в происходящее интегрировать.
Назначение: Алина становится частью банды!
Описание сцены: Алина моется в ванной, причём почему-то в молоке, а не в прозрачной воде. В комнате сидит Руневский и проводит ликбез: вампиры живут около 600 лет. При этом он говорит, что ему 111 лет, что не сходится с версией Свечникова. Так же он объясняет банальную истину о том, что вампиры иногда инсценируют собственную смерть и выдают себя за своего потомка, чтобы не привлекать внимания.
После этого все трое (Свечников, Руневский, Алина) эффектно одеваются и куда-то свинчивают.
Свечников не мог сказать «примерно 16 лет», потому что точно знает возраст Руневского, он говорил, что тому было 16 в 1812 году. Если исходить из слов Руневского, тому было 13 в 1812 году. СЕРЬЁЗНО? Эти хероплёты не согласовали две сцены, идущие через 5 минут одна после другой?
Более того, если вампир живёт 600 лет, а Руневский в 111 выглядит на 50 (то есть за 100 лет он постарел визуально примерно на 35 лет), то он уже к 300 годам будет как дряхлейший из стариков. Не сходится. Чтобы жить 600 лет, он должен выглядеть лет на 30. Эта нескладуха подтверждается и названным возрастом Свечникова (192 года), который выглядит на 60.
Сказать, что Руневскому 250 лет, а Свечникову – 400. И всё будет плюс-минус биться. Ну и согласовать как-то возраст Руневского в разных сценах.
Назначение: пояснить предысторию вампиров
Описание сцены: Карамора, Ткачёв и Артур приходят к какой-то хижине на болотах. Там всё давно заросло паутиной, а под рогожей лежит мёртвая бабка. Ткачёв капает ей кровью на губы, и она просыпается. Выясняется, что Ткачёв тут уже бывал (уф-ф, мы поняли, почему они вообще сюда поехали – раньше этого не говорили, и я уже думал, что это очередной сценарный факап), и теперь хочет, чтобы бабка под кинокамеру, которая в руках у Артура, рассказала, в чём суть. Бабка полушёпотом пересказывает историю о том, что много лет назад появились и правили тут вурдалаки, а потом пришёл Дракула и всех их поубивал, а до того много и сложно пытал, чтобы выяснить, как их вообще можно убить (на колы сажал и так далее).
У бабки была сестра, обычный человек, она вот тут рядом под рогожей лежит (БУ-У!), а Ткачёв обещал ей в какой-то момент прекратить её страдания. Он убивает бабку серебряным кинжалом.
Ну, сцена не супер, но многое объясняет – Ткачёв, наткнувшись впервые на вурдалака, начал много лет назад копать, и вышел на эту бабку, которая чуть ли не самого Дракулу помнит (то есть ей как раз лет 600) и потому фактически обездвижена, то есть безопасный вампир, способный что-то рассказать. Теперь он показал её Караморе и Артуру – типа как своим последователям.
Назначение: пояснить, кто такие Свечников и Руневский
Описание сцены: Свечников, Руневский и Алина прибывают на место очередного убийства Кровянника. Там окровавленная мёртвая проститутка со снятым скальпом – как ни странно, девушка, которая ещё год назад работала вместе с Алиной на телеграфе. У Свечникова и Руневского свободный доступ к месту преступления, все знают, что они какой-то особый отдел. В этом отделе состоят только вампиры, которые защищают государство от всякого отребья, включая маньяков и террористов.
Тут у Алины возникают с ними некоторые разногласия – маньяки и террористы с её точки зрения – разные вещи.
Это не место для того, чтобы вводить Алину в курс дела. Про «особый отдел» они должны были рассказать заранее, а не тащить девчонку на место преступления без какой бы то ни было подготовки.
Сделайте пред-сцену. В карете едут, и они рассказывают, или что-то такое.
Назначение: вроде как расследование продвинуть…зачем?
Описание сцены: Свечников, Руневский и Алина приезжают в бордель. Держательница борделя ничего не знает. Свечников садится в общей зале «понаблюдать за клиентами», Руневский идёт куда-то в глубины борделя поспрашивать. Алина подкалывает Свечникова тем, что тому целых 192 года (Руневский предупреждал её в одной из предыдущих сцен, что тот подобного не переносит).
Далее Руневский и Алина перебираются в ресторан и, делая вид, что едят (и прихлёбывая кровь), беседуют. Алина удивлена, что Аня, её экс-коллега, стала проституткой. В разговоре выясняется, что Алина – сирота. Они с Руневским несколько ругаются, поскольку Алина справедливо винит его в смерти друзей и в том числе Караморы – никто не знает, что он жив.
Параллельно Руневский наблюдает через окно за клиентами, снимающими девушек на улице. Он замечает подозрительного клиента и идёт за ним.
Не складывается. Нам уже сказали, что Кровянник убивает проституток. Но в бордель полицейские приходят после убийства проститутки, которая там НЕ РАБОТАЛА. Чётко сказана, что она была независимой – зачем идти в бордель?
Также я не понял, что подозрительного увидел Руневский в клиенте на улице. Обычный мужик в шляпе, как и все остальные.
То, что проститутка, – бывшая подруга/коллега Алины, не имеет никакого значение ни для сюжета, ни для визуала. Просто сценаристу пришла в голову очередная сенсационная идея, которую нужно было оттуда прогнать батогами, но он не справился.
Пусть убитая работает в борделе или хотя бы бывает там. Чтобы была причина идти в бордель.
Пусть это будет какая-то неизвестная новая девушка. Потому что такое вот совпадение – одно на миллион, и оно вообще не нужно.
Описание сцены: После ухода Руневского Алина продолжает наблюдать за улицей и снова замечает подозрительного клиента! Как и прошлый, это просто мужик в шляпе, каких тут миллиард.
Алина следит за ними (слежка снята отвратительно, господи, товарищ режиссёр, что это за пиздец?), но клиент оказывается простым ёбарем.
Я вообще перестал понимать, зачем эта линия. А потом понял. Это у сценариста мозг разжижился и он не осилил дальше гнуть интересную линию про анархистов и вампиров в сыске. Поэтому он решил всё перевести на спизженный из миллиона таких же фильмов сюжет про Джека Потрошителя.
Очень плохо сделана слежка. Непонятно, как Алина нашла наших героев, когда задержалась за дверью дома, а потом вошла – а там внутри миллион коридоров и дверей, и она – о чудо! – сразу нашла нужную.
Да и вообще вся эта история с поиском маньяка около борделя – бред сивой кобылы. А если он у другого борделя жертву найдёт? А если вольнонаёмную шлюху зарежет? Ну давайте наугад искать, авось что будет.
По-хорошему – в жопу всю эту линию и придумать Алине что-то поинтереснее. Пусть они её переучивают, Руневский со Свечниковым, меняют. Пусть они переубеждают её в том, что её бывшие друзья – враги, пусть перевербуют её. Чтобы в конце фильма стал катарсис – она встретит Карамору, но она уже в вампирском сыске и должна его убить. Пусть вампиры водят её по местам терактов. Пусть она увидит, что делали её дружки. Пусть посмотрит на мёртвых младенцев на руках у окровавленных матерей.
А про маньяка – нахер. Спасибо, я смотрел про Джека Потрошителя настоящее хорошее кино, а не этот сублимат.
Назначение: придумать план, как поймать маньяка
Описание сцены: Алина возвращается в дом Руневского (почему-то одна). В кадре опять появляется всё та же единственная машина, взятая Козловским в качестве съёмочного реквизита. Это уже даже смешно.
В доме Алина рассматривает семейные фотографии и портреты Руневского, а когда он появляется, предлагает поймать маньяка «на живца», притворившись проституткой.
Машина-реквизит уже позорненько выглядит, но сюжетно сцена похожа на правду. Проблема в том, что актриса Балабанова резко начинает очень плохо играть. Чётко видно, что режиссёр сказал ей: ты изменилась, теперь играешь другую себя. И она так – р-раз, вытужила другого персонажа.
Ифин, прости, но люди не меняются за день. Даже если становятся вампирами. Нужно сохранить хоть какие-то черты от того, что было вчера. Хоть, блин, манеру речи. А то была неженка, стала робот.
Как исправить: Балабановой поменять манеру игры в образе вампира. Очень достоверно играла в образе человека, а в образе вампира сломалась и всё, смотреть скучно, не верю вообще.
Назначение: показать, что у Руневского реально есть проблемы
Описание сцены: Алина в образе проститутки стоит и ждёт маньяка. Из кафе за ней наблюдает Руневский. До Руневского докапывается некто Щербатов, его коллега по сыску. Он говорит, что поручено было убрать шестерых анархистов, а нашли только четыре тела, что-то не так. Руневский занят, и говорит, что занят, но Щербатова это не интересует, ему нужно прямо сейчас поговорить, хотя Руневский обещает завтра зайти.
Появляется второй – Дашков, из… отдела внутренних расследований (так и говорит). Он подозревает, что Руневский обратил Алину, и говорит, что за Руневским теперь будет глаз да глаз. Из разговора понятно, что и самого Руневского Свечников некогда обратил не по правилам, и этого до сих пор не могут простить.
Тем временем, естественно, Алину заманивает в карету маньяк и вкалывает ей что-то в шею.
Ну привет, говенное клише. Вы запланировали эпическую операцию, и в самый ответственный момент Руневского отвлекли. Сценарист, ты всё, совсем по копипасте с фильмов про Джека Потрошителя пошёл?
Но дело даже не в этом. Дело в том, что Петербург – огромный город, и там миллион мест, где можно снять шлюху. Но нет, герои делают сверхрасчёт на то, что маньяк заинтересуется ИМЕННО АЛИНОЙ ИМЕННО В ЭТОМ МЕСТЕ. С-с-сука. Худшего плана я не видел вообще никогда, и он не может сработать, потому что не может сработать. Ну давайте тогда ещё десяток случайностей подгоним. Типа шёл такой Руневский по улице, а ему в объятия случайно упал маньяк и умер. Очень неплохое сценарное решение!
Как исправить: Смутно представляю, как это дерьмо исправить. Но можно.
Во-первых, Данила, дорогой, у тебя СЕРИАЛ. Хронометраж есть, дружок. Ну пусть твой сценарист посвятит ещё пару минут расследованию. Пусть Руневский со Свечниковым посидят над картой, очертят круг действий маньяка. Поймут, что всех шлюх он ловил в определённом квадранте. Вычислят самое вероятное место. Поставят там Алину и будут следить. А во втором по вероятности месте пусть сидит Свечников и следит за какой-нибудь случайной проституткой. Ну то есть чтобы хоть какая-то логика была.
«Отдел внутренних расследований» - вы что там, с дуба ёбнулись? Вы про ФБР сериал снимаете? Окей, есть какой-то проверяющий, мы поняли, и он реально подсёк, что Руневский нарушил правила. Правила, кстати, устами Свечникова можно было описать ранее, даже сцена под это была – но нет, догадайся сам, дорогой зритель, по какому принципу можно обращать вампиров, а по какому нельзя (что обращать надо так или иначе, понятно – мы уже знаем, что вампиры смертны).
Ну так этот проверяющий должен, видимо, реально вызвать Руневского в свой кабинет днём и там ему предъявить, а не разговаривать с ним языком подзаборного гопника времён прекрасной эпохи. И уж точно он не должен мешать работе, которую Руневский выполняет и о которой руководство знает.
Значит, пусть тут чисто князь подойдёт к Руневскому и повестку вручит, мол, у тебя проблемы, тобой заинтересовалось руководство, завтра чтобы был, а пока работай. Маньяка в карете Руневский пусть увидит, но не догонит, не знаю, налетит на разносчика помидоров. Ну то есть неудачно вышло, а не «отвлёкся».
Назначение: Показать дальнейшую судьбу Алины.
Описание сцены: Кровянник привязал Алину к кровати и разрезает на ней одежду, потом режет скальпелем кожу. Алина орёт. Потом её раны затягиваются, она разрывает верёвки и благополучно оглушает маньяка.
Руневский тем временем бежит по улицам, расспрашивая, куда Алину-то повезли. Он появляется, как раз когда Алина собирается маньяка жрать. Он решает сдать маньяка полиции, потому что для пития крови многовато вокруг народу.
Алина ни разу не показала, что ей больно, ни в одной сцене самоубийства; даже когда она обгорела, всё равно вела себя обыденно. Я сделал вывод, что вампиры не особо чувствительны к боли. А тут она вопит дико от лёгкого прикосновения скальпеля. Нескладуха, дружочки.
То, как Руневский догнал Алину, это просто невозможное дерьмище. Он реально бежал по улицам со скоростью кареты, при этом точно зная, куда чёрная карета среди тыщи чёрных карет повезла Алину? У него нет никаких сверхспособностей на этот счёт, нам показали, как он расспрашивает шлюх. Он бы никогда не нашёл Алину. Ещё одна подгонка случайностей, да, сценарист? Всё, совсем поехала логика?
Вообще не нужно, чтобы Руневский догонял карету. Алина должна справиться сама, а потом окровавленная появиться в доме Руневского, или в кафе – в общем где-то, где его можно застать.
Назначение: показать выбор Караморы
Описание сцены: Карамора, Ткачёв и Артур сжигают хижину болотной бабки. Артур строчит статью. Карамора опять задвигает телегу про правду, которая всё победит.
Сцена-то ладно. Но сценарист, дорогой, ты вообще нормальные сериалы смотрел? Netflix, HBO, Amazon, любые? Ты знаешь, что такое клиффхэнгер? Нет? Марш учиться! Я простил отсутствие клиффхэнгера в первой серии – не во всех они нужны. Но тут становится понятно, что сценарист не умеет это вообще, от слова «совсем».
Я не буду придумывать клиффхэнгер за создателей этого.
Но и смотреть дальше не буду. Спасибо, двух серий мне хватило. Хотя первая серия давала много надежд – жаль, что уже во второй сериал скатился в обычное русское кино.
Ничего тут уже не исправить, ничего не спасти, господь, жги.
Ссылка на обзор 1-й серии: https://teletype.in/@timskorenko/karamora_1