Barney Kessel - "To Swing or Not to Swing" 1955
Пластинка была записана для лейбла Contemporary, базировавшегося в Лос-Анджелесе. По этой причине можно назвать музыку, представленную здесь, кул-джазом. В 50-е годы джаз Западного побережья отличался от джаза Восточного побережья: здесь было больше белых музыкантов с академическим образованием, возможно это как-то связано с нахождением здесь фабрики грёз с её достаточно высокими требованиями к уровню музыкантов, зарабатывающих в студиях звукозаписи кинокомпаний при озвучании кинолент. Так или иначе это повлияло на эстетику джаза этих мест. Джаз Западного побережья отличается большей мягкостью звучания и аранжировочной продуманностью, также здесь больше от эстетики свинга 30-х, чем в би-бопе и хард-бопе Восточного побережья.
Charles Mingus - "Pithecanthropus Erectus" 1956
О Чарли Мингусе я сначала прочитал в книжке Джеймса Коллиера "Становление джаза" — там он конкретно очень много писал про пластинку "Pithecanthropus Erectus". Этот альбом я и побежал себе записывать на кассету в студию звукозаписи прямо из библиотеки, где в читальном зале я пользовал тогда Коллиера — в то время я ещё учился в институте. И музыка меня не разочаровала, хотя, признаюсь, с глубины сегодняшнего моего погружения в джаз, думаю, тогда я мало что мог вообще осознанно понимать: мой вкус ещё формировался. И вот эта, конкретно, пластинка, например, лежит в его фундаменте.
Kid Ory's Creole Jazz Band - "Kid Ory's Creole Jazz Band" 1954
Кид Ори был легендарной личностью в джазе ещё до того, как в его Нью-Орлеанский оркестр попал молодой трубач Луи Армстронг, по следам которого в 1925-м году он отправится покорять Чикаго, заехав на несколько лет на Западное побережье и записав там несколько самых первых в тех краях джазовых пластинок. Его глубоко глиссандирующий тромбон можно услышать на знаменитых пластинках первого состава Hot Five Луи Армстронга.
Gerry Mulligan - "Presenting The Gerry Mulligan Sextet" 1955
Секстет Джерри Маллигана появился в середине 50-х, уже после оглушительного успеха его квартета с Четом Бэйкером. После того, как Маллиган на полгода попал в тюремное заключение за наркотики, Чет начал успешную сольную карьеру и уже не захотел возвращаться в квартет. На замену Бэйкеру Маллиган взял в квартет клапанного тромбониста Боба Брукмайера. В таком виде квартет какое-то время достаточно успешно существовал, но аранжировщику, видимо, наскучила работа в рамках квартета и на его базе он создаёт секстет, добавив трубу и тенор саксофон. Примечательно, что и пластинки новый ансамбль начнёт выпускать на другом, уже нью-йоркском лейбле, хотя первая концертная запись и вышла на Pasific Jazz Records. Доподлинно узнать историю со сменой...
Gerry Mulligan Quartet · Lee Konitz - "Lee Konitz Plays with the Gerry Mulligan Quartet" 1953
Это пока ещё не анонсированное ранее продолжение биографии Джерри Маллигана — обещанный текст выйдет завтра — но музыка, определённо, навеяна моим новым погружением.
Lennie Niehaus - "Volume 1: The Quintets" 1954
Эта пластинка — яркий документ эпохи Уэст-Коаст-джаза или кул-джаза, как кому нравится. Альт-саксофонист и аранжировщик Ленни Нихаус, так же как и один из отцов-основателей кул-джаза Джерри Маллиган, работал аранжировщиком в оркестре Стэна Кентона. Суть кул-джаза проста: это прежде всего желание заставить звучать маленький ансамбль как большой свинговый оркестр, тщательно продумав и аранжировав партии инструментов. Импровизация в этом стиле тоже есть, но используется ограниченно, только в качестве пикантной приправы к блюду. Не удивительно, что среди музыкантов этого течения были исключительно те музыканты, кто был способен слёту читать ноты. Обычно, это были люди с академическим образованием, среди которых в подавляющем большинстве...