Человек так устроен, что хочет объять необъятное. В этом истинные причины покорения космоса, строек века и других масштабных проектов. Применительно к кинематографу эта мысль особенно ярко проявляется, когда смотришь на разнообразные списки рекомендованных к просмотру фильмов.
Данная статья открывает серию материалов, посвященных творчеству великого, не побоюсь этого слова, режиссера и постановщика современности – Андрея Арсеньевича Тарковского (1932 - 1986). Точнее, не совсем творчеству (хотя тени «Андрея Рублева» и «Сталкера» нет-нет да проглядывают сквозь строки), а взгляду художника на этапы создания любого кинопроизведения. Он довольно подробно изложил свое видение в «Лекциях по кинорежиссуре», прочитанных в начале 80-х с кафедры Высших курсов сценаристов и режиссеров Госкино и Союза кинематографистов СССР, их мы и начнем понемногу изучать.
История кино знала несколько примеров, когда известные, если не сказать, маститые режиссеры не могли закончить съемки картины в силу определенных обстоятельств и его величества случая. Одни бросали проект на полдороги, другие тянули эту лямку долгие годы. Но итог, как правило, был один: пыльная полка отснятого материала и глубочайшее внутреннее разочарование.
Итак, победителем народного голосования стала одна из самых заметных и провокационных работ в истории мирового кино – «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика. Недурно!
👤 Реж. Кшиштоф Кесьлевский
👤 Реж. Вольфганг Петерсен