Глубокое погружение в мир кинофестивалей. Часть 4: Что делать, чего избегать и неудобные истины о подаче заявок

Оригинал статьи на Reddit – по ссылке

Хотите максимально увеличить свои шансы на принятие на фестиваль? Добро пожаловать в четвёртую часть нашего цикла глубокого погружения в кинофестивали – «Что делать, чего избегать и неудобные истины о подаче заявок».

Если вы пропустили части 1-3, следуйте по ссылкам ниже и не забудьте заглянуть в наши будущие посты!

Структура серии статей:

• Часть 1: А вообще, стоят ли фестивали того?
• Часть 2: Красные и зеленые флаги.
• Часть 3: Как формируется программа WyoIFF.
• Часть 4: Что делать, чего избегать и неудобные истины о подаче заявок.
• Часть 5: Как получить максимум от участия в фестивалях.
• Часть 6: Современные тренды и фестивали будущего.
• Часть 7: Часто задаваемые вопросы и сессия Q&A.

Введение

Мы уже рассказали, на что обращать внимание перед подачей заявки. Мы уже заглянули за кулисы формирования фестивальной программы. Сегодня мы разберём лучшие практики подачи заявок! На эту тему существует огромное количество статей, видео и подкастов. Мы даже подумывали не делать этот пост. Но «глубокое погружение» в фестивальный мир было бы неполным, если бы мы не обсудили лучшие и худшие способы подачи заявок.

А ещё мы затронем неудобные, раздражающие и откровенно бесящие моменты, с которыми сталкиваются режиссёры при подаче на фестивали. Так что держите шляпу, дружище, нас ждёт бешеная поездка!

ЧТО ДЕЛАТЬ

ИМЕЙТЕ ПЛАН

Мы уже говорили об этом в первой части, но основные моменты: находите фестивали, которые соответствуют вашим целям, знайте, подходит ли ваш фильм под их формат, и имейте стратегию релиза. "Имейте план" – это хороший совет практически для любой сферы жизни.

ПРОВОДИТЕ ИССЛЕДОВАНИЕ

Мы тоже обсуждали это в первой части. Не подавайте заявки вслепую. Узнайте: Какой это фестиваль? Какие выгоды участие в нём даёт режиссёрам? Какие у него особенности?

Если бы режиссёры лучше изучали фестивали, мошеннические фестивали вообще бы не существовали – по крайней мере, не в таких масштабах. Потратьте немного времени на изучение фестиваля перед подачей заявки. Это может сохранить вам деньги, время и нервы.

РАСПРЕДЕЛИТЕ БЮДЖЕТ

Подача заявок очень быстро становится дорогим удовольствием, особенно если вы отправляете много заявок. Но «бюджет» – это не просто выделить деньги и отправлять заявки, пока деньги не закончатся. Это анализ соотношения затрат и выгоды. Возьмём Sundance как пример. В 2023 году стоимость подачи короткометражного фильма на раннем дедлайне составляла $45. На том же этапе WyoIFF – $25. То есть за одну подачу в Sundance можно подать заявки в два фестиваля уровня WyoIFF. Но, как мы уже подробно обсуждали, может быть, фестивали третьей категории, как WyoIFF, вам не подходят. Тогда логично отправлять заявку в Sundance. Однако если ваш стратегический план показывает, что фестивали третьей категории – это ваш путь, то зачем тратить деньги на фестиваль первой категории? Стоит ли потратить $45 на один фестиваль, который практически не принимает заявки без агентов,
или потратить $50 на два фестиваля, где у вас гораздо больше шансов на принятие?

Это ваши деньги и ваш фильм, поэтому только вы можете ответить на эти вопросы. И именно поэтому важно иметь бюджет. Ничто так не отрезвляет, как цифры с долларовым знаком.

СНОВА ВЕРНИТЕСЬ К МОНТАЖУ

Это главная претензия фестивалей к фильмам уже десятилетиями. И мы будем повторять это снова и снова, потому что слишком много режиссёров продолжают это игнорировать. Плохой звук – это мгновенный отказ. Слабый монтаж сильно снижает шансы на принятие. Сделайте ещё один прогон по звуку. Сделайте ещё один прогон по монтажу. Когда речь идёт о длине фильма, режиссёры и фестивали любят повторять: «короче – значит лучше».

Короче – лучше? Да. Но что это вообще значит? На самом деле важна не длина, а эффективность. Как сказал Шекспир: "Краткость – сестра таланта." (Да, мы осознаём иронию, ведь мы написали уже 10 000 слов в этой серии постов.) Фестивали думают, что ищут короткие фильмы. Но на самом деле они ищут эффективные фильмы. Часто эффективный фильм = короткий фильм. По нашему опыту, примерно 80% поданных фильмов можно было бы подрезать. НО! Не бойтесь длинного хронометража, если ваш фильм реально работает. Наш победитель в категории «Лучший короткометражный фильм» в 2023 году шёл 30 минут. Но он удерживал внимание зрителей всё это время. Когда-то у этого фильма, вероятно, была 40-минутная версия, которая нуждалась в жёстком монтаже. Перед подачей заявки на фестиваль: сделайте ещё один проход по звуку, сделайте ещё один проход по монтажу, а потом ещё один – для уверенности.

ИГРАЙТЕ НА СВОИХ СИЛЬНЫХ СТОРОНАХ

Существуют тысячи кинофестивалей, но фильмов ещё больше – в разы. Как выделиться среди толпы? Используйте свои сильные стороны. Какой жанр у вашего фильма? Комедия? Тогда подавайте на комедийные фестивали или фестивали, где присутствуют комедийные блоки. Хоррор? Существует масса жанровых фестивалей, а также фестивали вроде нашего с хоррор-блоками. О чём ваш фильм? Он затрагивает конкретную тему? Посмотрите, есть ли фестивали, посвящённые этой теме. Или проверьте, показывали ли фестивали, которые вас интересуют, фильмы на схожие темы. А что насчёт вас? Вы женщина, представитель меньшинств, ЛГБТК+, человек с ограниченными возможностями, ветеран? Есть фестивали, ориентированные на режиссёров с таким бэкграундом, которым, вероятно, будет интересно увидеть вашу историю. На Wyoming International Film Festival мы получаем ТОННЫ заявок на вестерны. Знаете почему? На номерах Вайоминга изображён ковбой. И, да, мы буквально находимся в самом сердце Дикого Запада. И угадайте что? Мы показываем много вестернов!

Вы местный режиссёр? Подайте заявку на локальный фестиваль. Вы живёте в США, но родом из другой страны? Проверьте, есть ли фестивали, ориентированные на истории вашей национальности (например, персидские, польские, итальянские, индийские фестивали – в США их довольно много). Всегда найдётся сильная сторона, которую можно использовать. Так что используйте её!

ПРОВЕРЬТЕ ПРАВИЛА ФЕСТИВАЛЯ

Мы отклоняем фильмы, потому что они нарушают наши правила. Другие фестивали делают то же самое. Режиссёры могли бы избежать отказа, если бы просто читали правила. Это очевидно, но… и вот мы снова здесь – отклоняем фильмы за нарушение правил.

НАПИШИТЕ РЕЖИССЁРСКОЕ ОБРАЩЕНИЕ И СОПРОВОДИТЕЛЬНОЕ ПИСЬМО

Мы постоянно получаем вариации одного и того же вопроса: "Стоит ли писать сопроводительное письмо или режиссёрское обращение? Кто-то их вообще читает?" В 70% случаев – НЕТ. Но всё равно СТОИТ это сделать. Серьёзно, почему бы и нет? В худшем случае – его просто проигнорируют. В лучшем случае – это ваш шанс произвести впечатление на фестиваль, показать себя в выгодном свете. Это буквально не вредит вашим шансам, так что почему бы не попробовать? (Примечание: На нашем фестивале всё зависит от отборщика. Некоторые любят читать сопроводительные письма, другие не читают их вообще. Так что всё ситуативно.)

БУДЬТЕ СТРАТЕГИЧНЫМИ С ПРЕМЬЕРОЙ

Как режиссёры мы ненавидим этот совет. Мы не можем контролировать, какие фестивали нас выберут, а какие – отклонят. Так как же быть «стратегичным» с премьерой? Ну… нужно найти способ. Хотите сохранить премьеру для крупного фестиваля? Не отправляйте заявку на небольшие фестивали, если их дата уведомления наступает раньше даты крупного фестиваля. Если фестиваль требует премьерный статус (например, WyoIFF требует премьеру в Вайоминге), не подавайте заявку в фестивали, которые могут помешать этому статусу.

Но будьте осторожны – не упустите шанс показать фильм на классном фестивале, потому что уже где-то его демонстрировали.

СОЗДАЙТЕ ГРАФИК ПОДАЧИ ЗАЯВОК

Дополняя предыдущий пункт – если вы составите график дедлайнов и дат уведомлений, вам будет проще отслеживать фестивальный путь фильма и определять оптимальный порядок его показов. Организуйтесь, пока фильм ещё в постпродакшене, а не в последний момент, пытаясь уложиться в дедлайны.

ОРИЕНТИРУЙТЕСЬ НА ЛОКАЛЬНЫЕ И РЕГИОНАЛЬНЫЕ ФЕСТИВАЛИ

Фестивали в вашем регионе станут вашими главными союзниками. Именно на таких мероприятиях вы получите максимальную пользу от нетворкинга и поймёте, какие возможности предлагает ваш регион. Это также самый простой способ собрать базу фанатов и сторонников.

ПОДАВАЙТЕ ЗАЯВКИ НА ЗАРУБЕЖНЫЕ ФЕСТИВАЛИ

Это может показаться нелогичным, ведь зарубежные фестивали не дают той же поддержки, что локальные. Плюс приехать на них сложнее. Так зачем отправлять фильм за границу? Чтобы выйти из своего пузыря. Легко сформировать узкий взгляд на мир, а значит, и узкий взгляд на кинематограф, если никогда не смотреть за пределы своей зоны комфорта. Международные фестивали погружают ваш фильм в совершенно иную среду. Вы получите обратную связь, которую никогда бы не услышали, если бы оставались только в своём регионе. Вы также можете завести полезные контакты там, где даже не ожидали. Ещё одно преимущество: Разные фильмы по-разному воспринимаются разными зрителями. Если на локальном уровне у вас не получается попасть в программу, возможно, ваша история лучше откликнется у зарубежной аудитории. А если у вас есть возможность поехать на зарубежный фестиваль, это отличный повод для путешествия!

БУДЬТЕ ИЗБИРАТЕЛЬНЫ

Выбирайте внимательно. Фестивалей тысячи, и одна из главных тайн успеха при подаче заявок – не подаваться везде подряд. Мы уже детально разобрали, как определить, какие фестивали подходят вам, и как избежать мошеннических фестивалей. Всё сводится к простой истине: Ваш фильм не подойдёт для каждого фестиваля, и не каждый фестиваль подойдёт вашему фильму. Так что будьте консервативны в своих подачах.

СОЗДАВАЙТЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ ОБРАЗ

Мы ещё поговорим о маркетинге, но сейчас хотим заострить внимание на постере и трейлере. Если вы хотите, чтобы ваша заявка выделялась, сделайте её визуально привлекательной. Мы все знаем фразу: "Не суди книгу по обложке." Но в фестивальных заявках – это ужасный совет. Вместо того чтобы надеяться, что отборщики подавят свои естественные инстинкты, почему бы не использовать их в свою пользу? Создайте мощный постер. Смонтируйте интересный трейлер. Напишите ёмкий, увлекательный синопсис. Если вы выглядите профессионально, то и отбощкик будут относиться к вам как к профессионалу.

БЕРЕГИТЕ ПСИХИЧЕСКОЕ ЗДОРОВЬЕ

Психическое здоровье сейчас одна из главных тем обсуждений, так почему бы не применить это к фестивальным заявкам? Режиссёры ОБСЕССИРУЮТ из-за своих заявок. Сколько раз посмотрели мою ссылку? Откуда идут просмотры? Как долго они смотрели мой фильм? Смотрели ли они на нормальном экране с хорошим звуком? Когда меня уведомят? Стоит ли написать в фестиваль и спросить, посмотрели ли они мой фильм? Если меня отклонят, значит ли это, что я ужасный режиссёр?

Ребята, давайте честно – вы убиваете себя. Каждый режиссёр хочет, чтобы его работа была оценена и любима. Но вы НЕ МОЖЕТЕ контролировать, как другие воспринимают ваше искусство. Вы не можете контролировать, понравится ли ваш фильм фестивалю, подходит ли он их аудитории, и с какими другими фильмами вас сравнивают. Да, есть важный разговор о том, что фестивали должны быть более ответственными за просмотр поданных заявок. Но прямо сейчас мы говорим о вашем психическом здоровье. У режиссёров и так достаточно стресса – не добавляйте себе лишнюю тревогу из-за вещей, которые вы не можете контролировать.

ЧЕГО НЕ ДЕЛАТЬ

НЕ СТАВЬТЕ ВСЁ НА ОДНУ КАРТУ

Один фестиваль может изменить вашу жизнь, а может оказаться просто каплей в море. Один фильм может стать вашим прорывом, а может полностью провалиться. Режиссёры – это художники. И как бы мы ни любили сильных героев, большинство артистов очень чувствительные люди. Если ваш фильм отклоняют повсюду, это может очень больно ударить по самолюбию. Но не вешайте на него все свои мечты и надежды. Поднимитесь и снимите следующий. То же самое касается фестивалей, от которых вы ждали многого, но которые в итоге вас не приняли. Не позволяйте одной неудаче превратиться в непреодолимую стену. Никто не выигрывает 100% времени. Вы будете терпеть неудачи. Это жизнь. Но как именно вы с этим справитесь – зависит только от вас. Разработайте план, который распределяет вашу стратегию по нескольким фестивалям. Если получили отказ от одного – адаптируйте план, чтобы увеличить шансы на другом.

НЕ ПОДАВАЙТЕ ЗАЯВКИ ВСЛЕПУЮ

Представьте, если футбольная команда выбежала на поле и вся побежала к мячу одновременно. Они проиграют! Так почему вы ожидаете другого результата, когда подаёте фильм во все фестивали подряд? Это неотъемлемая часть работы: изучить фестивали, быть избирательным, распределять бюджет, разрабатывать стратегию. Если вы отправите свой фильм на десятки фестивалей подряд, вы обречёте себя на разочарование.

Это особенно частая ошибка у молодых режиссёров – они сразу заливают свой фильм на десятки фестивалей. Не делайте этого. Вместо этого – планируйте заранее. При подаче заявок будьте лазерной указкой, а не диско-шаром.

НЕ ЭКОНОМЬТЕ НА МАРКЕТИНГЕ

Прошлым летом «Барби» разорвала бокс-офис. Она побила кучу рекордов, получила восторженные отзывы критиков и зрителей, и стала по-настоящему любимым фильмом. Много обсуждали, что сработало: фильм, ориентированный на женщин; умная сатира и социальный комментарий; фентезийное приключение с ярким визуалом. Всё это, конечно, сыграло свою роль. Но вы хотите знать, что реально сделало "Барби" успешной? То, о чём почти никто не говорит? $150 МИЛЛИОНОВ БЮДЖЕТА НА МАРКЕТИНГ. Когда компания тратит $150 миллионов на рекламу, нравится вам это или нет – вы хотя бы знаете, что этот фильм существует.

Минимум, который должен быть у вашего фильма – трейлер и постер. Неважно, это полный метр или короткий. Некоторые режиссёры делают баннеры и везут их на фестивали. Некоторые запускают мерч. Некоторые даже наряжаются в персонажей из фильма. Маркетинг – это не только постеры и трейлеры. Это также: интервью, ТВ, подкасты, новости, YouTube-каналы и обзорщики, социальные сети. Если вы не занимаетесь маркетингом своего фильма, вы просто надеетесь, что люди случайно наткнутся на него. Не оставляйте это на волю судьбы – дайте людям повод посмотреть ваш фильм!

НЕ ТОРОПИТЕ ФИЛЬМ

"Медленно – значит плавно. Плавно – значит быстро." Одна из главных ошибок режиссёров – они отправляют на фестивали незаконченные фильмы. Фильмы с неполноценным звуком, цветокоррекцией, монтажом и т. д. Они торопятся попасть в нужный дедлайн и в итоге стреляют себе в ногу. Слышали фразу:
"У вас не будет второго шанса произвести первое впечатление"? Она 100% применима к фильмам. Вы ожидаете, что отборщики смогут представить, каким ваш фильм "может быть". Но всё, что они видят – это незаконченную работу с техническими проблемами, которые, как они не могут быть уверены, вообще будут исправлены. Отправляйте только завершённый фильм. Поверьте, вы этим делаете себе одолжение. И вы этим делаете нам одолжение.

НЕ ПРОВЕРЯЙТЕ FILMFREEWAY КАЖДЫЙ ДЕНЬ

Ради вашего же психического здоровья – просто не делайте этого. Один раз в неделю – достаточно. Кинофестивали печально известны тем, что не всегда объявляют результаты в срок. Бесконечно проверять статус заявки – только загонять себя в стресс. Примите дзен. Будет – значит будет.

НЕ ОТПРАВЛЯЙТЕ ФИЛЬМ И НЕ ОСТАВЛЯЙТЕ ВСЁ НА САМОТЁК:

Иногда режиссёры к моменту подачи заявок уже выгорели, поэтому ставят процесс на автопилот. К сожалению, это быстрый путь к тому, чтобы фильм просто забыли. После подачи заявки ищите способы продвинуть фильм дальше. Делайте дополнительные маркетинговые материалы (например, открытки). Говорите о фильме в подкастах. Посещайте другие фестивали, общайтесь с отборщиками. Развивайте свою соцсеть и создавайте аудиторию. Не будьте пассивными.

Пока фестивали рассматривают заявки, у вас есть время на продвижение. Фестивали охотнее принимают фильмы режиссёров, которые активно продвигают своё кино. Больше продвижения = больше продаж билетов.

НЕ ДЕЛАЙТЕ ПРЕДПОЛОЖЕНИЙ

Wyoming International Film Festival проходит в… Вайоминге. С политической точки зрения, это «красный» штат. Поэтому многие ошибочно полагают, что мы принимаем только фильмы с консервативным уклоном. Эти люди ошибаются. Да, выбирая фестиваль, стоит учитывать его аудиторию. Но не стоит сводить фестивали (и людей) к стереотипам. WyoIFF действительно получает много вестернов – мы же ковбойский штат. Но знаете, что мы ещё берем в программу?Научную фантастику, ЛГБТК+ фильмы, хорроры, романтические драмы, социальные документалки, сумасшедшие комедии.

Не позволяйте своим предубеждениям ограничивать ваш выбор. Изучите фестиваль. Вы можете найти неожиданные возможности,
которые дадут вам преимущество при подаче заявок.

НЕ ДОСТАВАЙТЕ ФЕСТИВАЛЬ

Есть тонкая грань между обновлением информации о фильме и назойливостью. Нам не мешает, если вы рассказываете, как ваш фильм участвует в других фестивалях. Более того, это может помочь – так ваш фильм останется у нас на радаре. НО! Не нужно писать нам каждый раз, когда ваш фильм попадает на новый фестиваль. Не спрашивайте, приняли ли ваш фильм, до даты уведомления. У каждого фестиваля свои сроки рассмотрения заявок. Тянуть нас за рукав не ускорит процесс.

НЕ ПРИНИМАЙТЕ ОТКАЗЫ НА СВОЙ СЧЕТ

В третьей части мы подробно рассказали, как именно мы отбираем фильмы. И да, отказы случаются. На самом деле, мы отклоняем около 70% заявок. Если вы отправляете фильм на фестивали, вы неизбежно будете получать отказы. Это нормально. Отклонение не означает, что вы плохой режиссёр. Оно не означает, что ваше искусство никому не нужно. Оно просто означает, что ваш фильм не подошёл этому фестивалю в этом году. Не принимайте это на личный счёт. И уж тем более не отправляйте фестивалю длинное гневное письмо.

НЕ БУДЬТЕ ГРУБЫМИ

Это должно быть очевидно. Но некоторые люди просто не могут с собой справиться. Легко забыть, что фестивали организуют люди. Люди, у которых есть предпочтения, вкусы, симпатии и антипатии – точно так же, как у вас. Проявите немного смирения. Проявите немного уважения. Грубость вам ничего не даст.

НЕУДОБНЫЕ ИСТИНЫ

Ну что ж, время перейти к настоящей причине, по которой вы кликнули на этот пост! Грязные секреты подачи заявок на фестивали. Когда дойдёте до раздела комментариев, вспомните наш последний совет — не будьте грубы.

СУДЬБА ВАШЕГО ФИЛЬМА В РУКАХ СТУДЕНТОВ-КИНОШНИКОВ:

Это не практикуется на Wyoming International Film Festival, однако многие фестивали действительно так делают. Формирование программы фестиваля — невозможная работа для одного человека. Нужно просмотреть и оценить сотни часов фильмов. При этом финансирования практически нет, и у фестивалей возникает большой вопрос: где взять добровольцев, которые всё это будут смотреть? Ответ: КИНОШКОЛЫ! Киношколы полны вдохновлённых студентов, желающих смотреть больше фильмов и войти в индустрию. А самое главное, каждый год появляется новый набор студентов, так что это возобновляемый ресурс. Студенты обладают хоть каким-то уровнем киновкуса, поэтому им можно доверить предварительный отбор заявок. Для многих фестивалей — это очевидный выбор: сотрудничать с киношколами и искать волонтёров там.

Единственная проблема: 90% из них считают «Криминальное чтиво» величайшим фильмом всех времён, так что… ну… вот такая особенность.

ВАШ САМЫЙ СТРАШНЫЙ СОН — ЭТО ПРАВДА

Самый большой страх режиссёров — отправить фильм на фестиваль и чтобы его даже не досмотрели до конца. Это очень чувствительная тема на Reddit, поэтому мы постараемся говорить предельно откровенно. У режиссёров много тревоги и разочарования, связанного с тем, что фестиваль не досмотрел их фильм до конца. Это понятно. Вы заплатили за подачу — фестиваль должен посмотреть фильм. Это как бы негласный договор. Но на самом деле — нет.

Когда вы подаёте фильм на фестиваль, вы не платите за просмотр. Вы платите за ОЦЕНКУ. Понимаем, может показаться, что мы цепляемся к словам, но послушайте. Допустим, вы заходите на Netflix, включаете случайный фильм — и он вам ОЧЕНЬ нравится. Он попал точно в цель: сюжет захватывает, актёрская игра на высоте, и вы ощущаете эмоциональный отклик. На каком моменте вы это осознали? Большинство людей не ждут финальных титров, чтобы понять, понравился ли им фильм. Они знают это во время просмотра. Вот так и работает искусство — оно вызывает эмоциональный отклик. При этом — этот отклик у всех разный, потому что у людей разные вкусы. Мы можем попытаться объяснить, почему нам нравится фильм — указать на сценарий, постановку, актёров, но в конечном итоге — это мнение.

Теперь представьте, что вы отборщик фестиваля. Вы уже посмотрели 10 полнометражек: некоторые понравились, некоторые — нет. Вы запускаете новый 90-минутный фильм, и… что-то не срабатывает. Может быть, дело в техническом качестве. Может, в актёрской игре. Может, в сценарии. А может, во всём сразу. По какой-то причине вы чувствуете, что этот фильм не впишется в программу, особенно если есть другие, которые подойдут лучше. Сколько минут нужно, чтобы принять такое решение? 20? 30? Это невозможно чётко посчитать, но суть в том, что вам не нужно досматривать весь фильм, чтобы понять, интересен ли он для программы фестиваля.

Если ваш 90-минутный фильм не дал нам причину продолжать смотреть к 25-й минуте — он не начнёт делать это на 30-й. Если ваш 20-минутный короткометражный фильм не поворачивает головы к 10-й минуте (50% хронометража) — он вдруг не станет качественным на 11-й минуте. Большинство фестивалей дают фильмам честный шанс, но это не значит, что они обязаны досмотреть каждый фильм до конца. И да, кинофестиваль только что вслух сказал то, что обычно говорят шёпотом. Ваши фильмы смотрят не всегда. Раздел комментариев, похоже, будет огненным.

Теперь, когда факелы уже зажжены, а вилы наточены, давайте глубоко вдохнём и посмотрим на общую картину. Большинство фестивалей смотрят большинство фильмов. Скажем это снова: Большинство фестивалей смотрят большинство фильмов. Это логично. Когда вы просматриваете FilmFreeway и видите, сколько существует фестивалей, и у каждого есть программа фильмов, — становится понятно, что кто-то, где-то, смотрит заявки. Фильмы не появляются в идеальных блоках программ сами по себе — их кто-то туда ставит.

Фестивалей — тысячи. Мы — всего лишь один из них. Мы не можем говорить за всех. Мы можем лишь предположить, что когда речь идёт о просмотрах заявок,
ситуация у фестивалей разная. Есть фестивали, которые, вероятно, берут деньги и исчезают. Есть те, кто смотрят каждую заявку от начала до конца. Есть и те, кто смотрят, но не обязательно целиком. Мы уже писали и повторим: фестивали должны нести ответственность за просмотр заявок. Это важный разговор. Но сейчас мы говорим не о том, как должно быть, а о том, как есть на самом деле. Если убрать мошенников из уравнения, то суровая правда такова: Хотя большинство фестивалей дают вам шанс, большинство фильмов не нуждаются в полном просмотре, чтобы понять, подходят ли они. (И, если что, мы лично смотрим примерно 90–95% фильмов целиком.)

ФЕСТИВАЛЯМ НУЖНЫ ВАШИ ВЗНОСЫ. ВАМ ФЕСТИВАЛИ — НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНЫ

Большинство фестивалей работают на минимальном бюджете. Спонсоры составляют основной источник финансирования, но вступительные взносы —
это значимая часть бюджета. Многие фестивали не смогли бы существовать,
или им было бы очень тяжело, если бы не взносы за подачу заявок. Фестивалям нужны ваши деньги. А вам фестивали — не обязательны.

У нас уже была целая статья о том, стоит ли участвовать в фестивалях. Но есть одна вещь, которую мы тогда не сказали: Вы не обязаны ходить на фестивали. Можно заводить связи без фестивалей. Можно показать фильм на большом экране без фестивалей. Можно путешествовать без фестивалей. Можно обучаться без воркшопов и панельный дискуссий. Можно построить свою аудиторию не по одному показу за раз. На 100% возможно пробиться в индустрию, не появившись ни на одном фестивале. Фестивали делают всё это удобнее, но не недоступным без них. Фестивали делают всё это ближе, но не исключительным привилегием участников. В самом прямом смысле слова «нужда»: нам нужны ваши взносы. А вы — не нуждаетесь в нас.

ВСЁ ИЗНАЧАЛЬНО НЕ В ВАШУ ПОЛЬЗУ

Это, пожалуй, самая деморализующая часть подачи заявок. Фестивали получают сотни, иногда тысячи заявок. Ваш фильм — лучший? У него лучшая картинка, лучшие актёры, лучший сюжет? Есть знаменитости в титрах? Уже выиграли другие фестивали? Вы тиктокер, звезда соцсетей или узнаваемый человек в регионе? Эти люди заполняют залы. А вы сможете?

Фестивалям нужно сажать зрителей в кресла. Самый простой способ — взять фильм с большим бюджетом и узнаваемыми именами. Большинство фильмов не соответствуют этим критериям, а значит, уже стартуют с проигрышной позиции. Знаете, почему не стоит принимать отказ на свой счёт? Потому что некоторые фестивали отклонят отличный фильм без «имён», в пользу посредственного, но с известными лицами. Никто не говорил, что жизнь справедлива.

НАУЧИТЕСЬ ИГРАТЬ В ПОЛИТИКУ

Люди по природе — существа племенные. Средние школы полны группировок, офисная политика вездесуща, люди поддерживают одну команду, а не другую из-за цвета их футболки. Вы думаете, в кино всё по-другому? Конечно, нет!

Вы либо научитесь играть в эту игру, либо игра сыграет вами. Когда вы подаёте фильм на фестиваль, вы участвуете в политике, нравится вам это или нет. Так что играйте грамотно.

ФЕСТИВАЛИ ИГРАЮТ В ИЗБРАННЫХ

«Локальный фестиваль показал локальный фильм» — не новость. Это ожидаемо. Фестивали определенно выбирают фаворитов. Именно поэтому часто можно услышать совет: «Хочешь попасть на Sundance — возьми продюсера, который уже там был». Фестивали могут отдавать предпочтение локальным фильмам (посмотрите наши цифры в части третьей — у нас это явно так). Фестивали могут предпочитать выпускников или друзей фестиваля. Фестивали могут предпочесть фильм, уже участвовавший в других фестивалях. Фестиваль может даже отдавать предпочтение определённому жанру или типу фильмов (мы знаем фестивали, у которых в программе есть документалки, но их директор откровенно ненавидит документальные фильмы).

Это, безусловно, неприятно для большинства, но именно здесь вы можете обернуть ситуацию себе на пользу. Изучите фестиваль, узнайте, в чём его пристрастия, и используйте это в своих интересах.

НЕЛЮБИМЫЙ ПАСЫНОК

Если фестиваль не специализирован на документальных фильмах, то документалки — это нелюбимый ребёнок. Это грустно, но, увы, правда. Многие фестивали имеют категорию документальных фильмов, но относятся к ним как к формальности, а не как к центральной части программы. Кроме того, документалки обычно не собирают таких залов, как игровые фильмы. Это жестокий мир для документалистов, поэтому, если у вас документальный фильм — особо внимательно отбирайте фестивали, которые действительно смогут о нём позаботиться.

ВАШ ФИЛЬМ НЕ СУЩЕСТВУЕТ В ВАКУУМЕ

Есть большой аспект фестивальных заявок, о котором никто не говорит —
внешние факторы. Это касается и Голливуда, и инди-режиссёров. Ваш фильм и его восприятие могут зависеть от событий, не подвластных вам. Вы думаете, продюсеры «Барби» и «Оппенгеймера» предполагали, что их фильмы будут двойным сеансом? Но оба фильма выиграли от мема «Барбенгеймер». С другой стороны, фильм «The Watch» вышел примерно во время дела Трейвона Мартина и провалился в прокате из-за ассоциаций. Ваш фильм тоже может получить бонус, а может — оказаться в тени. В 2021 году фестивали устали от фильмов про ковид. В 2018-м все устали от пародий на Дональда Трампа. Сейчас тема психического здоровья — в тренде, но если каждая третья драма — про это, программисты будут жаждать чего-то нового.

Кроме того, как мы уже писали, фестивали часто группируют короткометражки по теме или жанру. Иногда ваш фильм могут отклонить просто потому, что не нашли для него блока. А иногда наоборот — вас примут, потому что есть много похожих фильмов, и из них можно составить блок. Кто знает? Фильм может утонуть в потоке, и вы ничего с этим не сделаете. Слишком много культурных, политических и просто случайных факторов, которые могут влиять на ваш фильм. Это касается мейджоров — это касается и вас.

ЧЕМ КРУПНЕЕ ФЕСТИВАЛЬ, ТЕМ МЕНЬШЕ ШАНСОВ

У HollyShorts в прошлом году было 6,000 заявок. Приняли около 450 (уровень отбора — 7%). Sundance получил 15,800 заявок. Показали 157 фильмов (менее 1%). Теперь учтите, что многие из этих фильмов — от студий или с поддержкой дистрибьюторов. Так что настоящих «свободных» мест — ещё меньше. Фестивали перегружены заявками, и чем популярнее фестиваль, тем эксклюзивнее отбор. Так устроены рынки: спрос/предложение. Это жёсткая правда, но это правда. Вот главная причина, почему мы убеждаем: прежде чем отправлять заявку — изучите фестиваль. Вы ведь не ставите всё на лотерейный билет, так зачем ставить судьбу своего фильма на 1% шанса попасть в элитный фестиваль?

ФЕСТИВАЛИ ОБЩАЮТСЯ, И ЧЁРНЫЕ СПИСКИ СУЩЕСТВУЮТ

Люди разговаривают. Это справедливо для любой индустрии. Фестивали — не исключение. Директора фестивалей любят поговорить о «внутряках»:
что новенького, что уже приелось, с какими проблемами сталкиваемся
и как с ними справляемся, обмениваются идеями и, конечно же… обсуждают режиссёров. Очевидно, невозможно знать каждую деталь про каждый фильм, но если фильм уже показывался на нескольких фестивалях, скорее всего, другие директора уже о нём слышали. И почему бы и нет? Мы ведь тоже любим кино.

Фестивали также делятся опытом о плохих режиссёрах — если они грубы, если высокомерны и самовлюблённы, если занимаются махинациями и т.п. Мы так же хотим избегать таких людей, как вы хотите избегать мошеннических фестивалей. Кроме того, у большинства фестивалей есть чёрный список —
режиссёры или продакшн-компании, которых мы никогда не будем программировать. Обычно это те, кто в прошлом проявил крайнее неуважение
или вёл себя сомнительно. Так же, как у режиссёров, скорее всего, есть чёрные списки фестивалей, на которые они больше никогда не подадутся, у фестивалей тоже есть свои чёрные списки режиссёров.

МЫ НА САМОМ ДЕЛЕ ХОТИМ, ЧТОБЫ ВЫ ДОБИЛИСЬ УСПЕХА

Reddit — не всегда лучшее место, чтобы получить объективное представление,
но мы всё же чувствуем, что порой здесь царит токсичное отношение к фестивалям. И мы понимаем почему… Много обмана, много пустых обещаний и нарушенных договорённостей, много путаницы. Очень легко утонуть в этом и потерять всю радость от кино. Но, как бы там ни было, мы на самом деле хотим, чтобы у вас всё получилось. В Wyoming International Film Festival мы тоже режиссёры. Мы буквально в той же лодке, что и вы. Мы делаем фильмы без бюджета. Мы отправляем их на фестивали. Нам грустно, когда нас не берут. Мы в восторге, когда нас принимают.

Легко забыть, что фестивали делают люди — и в подавляющем большинстве это либо режиссёры, либо преданные фанаты кино. Мы делаем это, потому что любим: любим фильмы, любим режиссёров, любим сообщество. Это наш маленький способ внести вклад в киноиндустрию. И мы искренне хотим, чтобы ваши фильмы добились успеха.

С этим постом мы прошли уже половину нашего цикла о фестивалях. Это был фантастический опыт, и это сообщество на сабреддите было очень доброжелательным. Мы не можем дождаться, чтобы поделиться с вами следующим постом: «Часть 5: Как получить максимум от участия в фестивале».