Сюжет: Вступительная сцена

Мне едва ли нужно говорить вам, что первая сцена станет основой вашей книги. Он должен представлять ваш мир элегантно и чисто, с действиями, соответствующими главному герою, а не с неприкрепленной «информационной свалкой». Оно должно давать четкое представление о том, когда и где происходит эта история, и каков ваш главный герой в общих чертах. Мне также нравится использовать вступительную сцену как возможность обратиться либо к недостаткам персонажа, либо к теме. Иногда можно уместить и то, и другое без каких-либо явных искажений. Если вы покажете читателю четкое представление о недостатке или теме прямо на первых страницах книги, вы заставите ее подсознательно зацепиться. Сразу создается впечатление, что в этой истории будет исследована серьезная проблема — это не будет просто бессвязная стилизация, в которой ничего не происходит, за исключением большого количества созерцания пупка. Сразу дайте читателю почувствовать, что путь героя ждет впереди. Чтобы раскрыть особенности вашей вступительной сцены, подумайте о точке А вашего персонажа — его недостатке. В конце концов им придется изо всех сил пытаться добраться до точки Б — более высокого состояния. Но сейчас они находятся на низком уровне. Как вы можете показать, что их ситуация не идеальна ни внешне, ни внутренне? Или как вы можете дать начальную иллюстрацию темы книги? В первой сцене «Паутины Шарлотты» маленькая девочка спасает худенького поросенка Уилбура от ранней смерти, тем самым создавая тему любви, превосходящей смерть, которая пронизывает всю историю.

Метод кинцуги

Кинцуги — это искусство восхваления прошлых травм. Путь Кинцуги можно понимать как своего рода арт-терапию, предлагающую вам преодолеть свою борьбу и превратить свои личные невзгоды в золото. Он напоминает вам, что ваши шрамы, видимые или невидимые, являются доказательством того, что вы преодолели свои трудности. Отмечая вашу историю, они демонстрируют, что вы выжили, и обогащают вашу душу. Еще красивее, еще более выносливым, еще более драгоценно. У каждого из нас есть свои недостатки, свои раны. Мы все страдали и пережили трудные времена. Мой собственный путь, которым я собираюсь поделиться с вами, наполнен радостями, болью, несчастными случаями и травмами, а также вспышками счастья. Это путь, как и все остальные, уникальный в мире и в то же время универсальный. . . Благодаря своему сильному символизму, основанному на стойкости и оптимизме, кинцуги помог мне исцелиться, укрепить себя и заново открыть для себя свое дыхание и сияние. Именно этим я хочу поделиться с вами на протяжении всей этой книги. Независимо от того, какая у вас травма, физическая (автомобильная авария, мастэктомия, болезнь, ампутация, инвалидность, старость, ожоги, нападение) или эмоциональная (разрыв с другом или любовником, развод, траур, депрессия, безработица, заброшенность, слухи, болезненные детства), энергия кинцуги может поддерживать и сопровождать вас в процессе исцеления. Думайте об этом как о начальном путешествии, отправной точкой которого является ваша травма. По мере прохождения процесса исцеления вы постепенно станете сильнее и в конечном итоге превратитесь в золото, словно по алхимии. Для вас это начало нового цикла. Наконец-то ваша очередь блистать. . .

Остановка на творческом пути

Эффект роевого кровельщика, который мы все вместе испытали с начала пандемии, усугубил уже нараставший стресс. Это похоже на несильную головную боль, а затем несколько раз (или случайно) получить удар по лицу. Уже было больно, а теперь постепенно пульсирует все глубже и глубже. В какой-то момент, когда боль становится слишком сильной, ничего не остается, как потерять сознание. И некоторые из наших творческих мышц делали это в течение 2020 года. Некоторые из нас испытывали серьезные перебои в работе, и поскольку я писал книги о писательском кризисе / выгорании, а также делал эпизоды для подкастов, я собираюсь попытаться не повторять этот материал, а вместо этого предложить что-то, что, по моему мнению, действительно важно учитывать. Между писательским блоком и выгоранием есть разница, и эта разница может определить причину. В первой части этой книги я хотел бы осветить различные этапы того и другого более детально, чем раньше, особенно потому что, то, как мы исправляем одно, не отличается от того, как мы исправляем другое. В писательской индустрии существует коллективная проблема: мы не говорим о писательском кризисе или выгорании. Это что-то вроде Бойцовского клуба. Мы все тайно боремся с этим, но чувствуем, что существует некое неотъемлемое правило. Не говори об этом. Поверь мне, нам нужно об этом поговорить. Пройдите через дискомфорт этого момента «не писания». С другой стороны «почему» — это «потому что», и если мы знаем «потому что», мы можем это исправить.

ПСИХОЛОГИЯ ПРОКРАСТИНАЦИИ

Время чтения: 5 минут

Слово «прокрастинация» происходит от латинского слова pro — «вперед», а crastinus — «завтра». Это отсрочка, в которой часто нет необходимости, и мы делаем это, хотя знаем, что в наших интересах действовать сейчас. Так почему же мы откладываем, если знаем, что это плохо для нас? Одна из причин в том, что мы хотим чувствовать себя комфортно, хотим чувствовать себя расслабленными. Нам не нравится испытывать неприятные чувства, такие как разочарование или раздражение, из-за задачи. Поэтому мы делаем все, что в наших силах, чтобы этого избежать. Хотя отсрочка работает в краткосрочной перспективе, поскольку дает мгновенное облегчение, она не работает в долгосрочной перспективе. Хроническое промедление может привести к стрессу, который может ослабить иммунную систему. Это также может привести к сожалению о том, что вы не реализуете свой потенциал — жизнь превращается в цепочку упущенных возможностей. Промедление также связано с низкой уверенностью в себе: вы не думаете, что сможете это сделать. Бывший тренер по теннису и писатель Тим Галлви работал с одними из лучших теннисистов мира. Он говорит, что наши достижения в жизни равны нашему потенциалу за вычетом вмешательства, исходящего от негативных мыслей и самоограничивающих убеждений. Это простое уравнение:

Производительность = Потенциал — Помехи

У людей больше потенциала, чем они думают, но это постоянное вмешательство их негативных мыслей мешает. Они тормозят свое саморазвитие из-за мыслей вроде: «Я не смогу этого сделать» или «Я не получу эту работу». Эти мысли настолько сильны, что не только деморализуют вас, но и могут повлиять на вашу успеваемость в жизни. Но если свести к минимуму это вмешательство негативных мыслей, то можно изменить ситуацию. Миф: Завтра мне захочется еще больше «Завтра мне захочется еще больше» — это один из самых больших мифов, когда речь идет о прокрастинации. Мы продолжаем думать, что позже нам захочется еще больше, хотя опыт снова и снова доказывает нам, что этого не происходит. Причина этого в том, что человеческий разум может подшучивать над нами; мы думаем, что мы довольно хорошие предсказатели собственных эмоций. Мы думаем, что позже у нас будет больше мотивации к работе, но когда наступает «позже», мы все еще так же немотивированы, как и раньше. Когда вы знаете, что у человеческого разума есть этот недостаток — он плохо умеет судить о том, как вы будете себя чувствовать позже, — на самом деле легче начать работу. Потому что знание — это сила. Поскольку вы знаете, что, скорее всего, не почувствуете прилив энергии и счастья от работы позже, вы можете начать прямо сейчас.

Книга Тома Вулфа The Kandy-Kolored Tangerine-Fleke Streamline Baby, первоначально опубликованная в журнале Esquire. Вулф внес свой вклад в развитие нового вида журналистики в 1960-х и 70-х годах, который представил очерк, питаясь элементами художественной литературы для научно-популярных рассказов. Журналистика Вулфа, быстро переходя от сцены к сцене, богата и разговорчива, даже криклива и агрессивна. Если его журналистика заимствована из художественной литературы, то его художественная литература определенно заимствована из его газетной работы: первый роман Вулфа «Костер тщеславия» (1987) содержит примерно 230 000 слов с колоссальными 2400 восклицательными зеаками, то есть примерно по три на странице. Восклицательный знак идеально соответствует пронзительной атмосфере книги 1980-х годов и изображению Нью-Йорка как очага смеси жадности фондового рынка, расовой напряженности и громких судебных дел. Вулф мастерски манипулирует срочностью! распространяется, прыгая на нас и заставляя нас подпрыгивать: Гарлем восстает! Какое шоу! Поднимаются не хастлеры, операторы и игроки — но поднимается Гарлем! Весь черный Нью-Йорк восстает! Он всего лишь мэр для некоторых людей! Он мэр Белого Нью-Йорка! Подожгите дворнягу! Кто не поднимется и не будет сметен силой восклицания?!