«Откровения молодого романиста» Умберто Эко и другой нон-фикшн июня
В первой части июньского книжного обзора:
- отправимся в Лондон с книгой Александра Смотрова «Лондон. Разрушение стереотипов или Нетуманный Альбион»,
- научимся не наступать на все грабли с книгой Эльвиры Барякиной «Пиши и зарабатывай: что делает книгу успешной, а автора — знаменитым. Учебник для амбициозных новичков»,
- отправимся в закулисье создания самых известных романов Умберто Эко с книгой «Откровения молодого романиста».
«Лондон. Разрушение стереотипов или Нетуманный Альбион» Александр Смотров
В последнее время у наших издательств стали очень популярны различные тревел-мемуары, и вы наверняка нет-нет, да и натыкались на книжных полках в магазинах на такие книги, как «Англия, которую вы не знали», «Франция, которую вы не знали» (я уверена, что в ближайшее время эта линейка пополнится такими бестселлерами, как «Италия, которую вы не знали», «Испания, которую вы не знали»), написанные наши бывшими соотечественницами, которые «вышли замуж за рубеж». Все они представляют собой достаточно субъективный взгляд на страну, в которую им посчастливилось пришлось уехать.
Жанр на самом деле не такой уж новый, и у американских издательств весьма популярный и востребованный уже очень давно. В качестве примера можно привести книги Дэвида Лейбовица, известного кулинара и блогера о том, как он переехал в Париж. В нашей стране он известен по книге «Сладкая жизнь в Париже». Остается только пожелать, чтобы в ближайшем будущем наши издательства доберутся и до перевода языковых мемуаров. Данная руда почему-то совершенно не возделана нашими книжными редакторами, которые почему-то предпочитают обходить эти книги стороной, останавливаясь на чем-то более коммерчески прибыльном.
Но мы отвлеклись от главной темы. Автор книги Александр Смотров живет в Великобритании с 2003 года. Почти 10 лет он был собственным корреспондентом РИА Новости в Лондоне, а сейчас консультирует их компании с нашим бизнесом (сложные времена сейчас начались для всех, да?). В своей книге Смотров делится своими наблюдениями о жизни в столице Великобритании, при этом сразу делает предостережение, что это не путеводитель и не, упаси Боже, какой-нибудь научный труд об истории и культуре страны.
В своей книге он постарался передать дух современной жизни в Лондоне без лубочной пасторали с Биг-Беном и красными автобусами на открытках (а вы вообще знали, что с 2012 года ее официально переименовали в Башню Елизаветы, как ее и следует сейчас правильно называть?), обильно рассказывает о том, как разваливался развивался городской транспорт в Лондоне и многострадальных велосипедистах, о том, где дешевле всего и дороже всего можно купить/снять жилье в Лондоне и в какое время года лучше всего планировать поездку на Туманный Альбион.
В общем и целом рассказать про Лондон получилось достаточно весело и с ветерком, а разрушить стереотипы — нет. 3/5
«Пиши и зарабатывай: что делает книгу успешной, а автора — знаменитым. Учебник для амбициозных новичков» Эльвира Барякина
Знаете, почему абсолютное большинство авторов не имеют ни первого, ни второго, ни третьего? Потому что они начинают не с того конца. Им приходит в голову какая-то идея, они пишут статьи и книги, а потом думают: «Где бы это опубликовать? Кому продать? Кто способен оценить мое творчество?» При таком подходе успех становится лотереей: да, кому-то выпадает выигрышный билет, но на одного счастливчика приходятся сотни тысяч людей, которые зря потратили силы и время. Потерпев неудачу, отвергнутые авторы начинают сомневаться в себе и годами занимаются саморазрушением.
Если вы когда-нибудь не поленились и пролистали хотя бы одну книгу Барякиной, то заметили бы, что это далеко не Ремарк. Однако это не мешает ей быть достаточно успешным и популярным автором.
Данную книгу автор адресует писателям-новичкам, которые только начинают свой творческий путь. Очень часто бывает, что вложив много сил и времени в написание своей книги, начинающий автор сталкивается с тем, что его «нетленка» никому не нужна. Даже если вы написали действительно хорошую книгу, бестселлером станет другая книга, попавшая в свою целевую аудиторию.
Качество книги не всегда означает успешные продажи.
Чтобы избежать подобной ситуации, автор предлагает заранее найти аудиторию для своей будущей книги, определиться с востребованной темой и жанром, а уж затем садиться за печатающую машинку.
В своей книге автор подробно рассказывает как определить свой тип аудитории, найти свою нишу и, отталкиваясь от этого, начинать создавать свою книгу. Честно говоря, данный подход мне очень напомнил все те курсы Яндекс.Дзена о том, как стать популярным автором. Основная идея данных курсов — найти популярного блогера «донора», который пишет в рамках твоей тематики и «парсить» его блог. Искать популярные статьи, которые собрали наибольшее количество лайков просмотров и комментариев и создать что-то похожее на данную тему. Безусловно, данный подход работает и сразу приносит определенные результаты, но для тех, кто хочет заниматься именно творчеством он не подойдет.
Есть те, кто прекрасно зарабатывают на простеньких любовных романах, игровом фэнтези, фанфиках и порнушке. Я лично знаю авторов, которые ежемесячно получают за написание таких книг по пять-десять тысяч долларов. Причем платят им не издатели, а благодарные читатели. Давайте смотреть правде в глаза. Если автор творит «не для денег» и у него нет доброй тетушки-миллионерши, значит, он будет ходить на другую работу и писать по остаточному принципу.
В своей книге автор также делится свои советами как планировать свое время и взаимодействие с аудиторией. Хотя мне, если честно, сложно поверить, что можно написать для своего блога контент на ВЕСЬ год всего за 2 недели.
Вторая часть посвящена советам уже практического характера — как надо и не надо писать. Разбираются типичные ошибки неопытных авторов и неверные примеры словоупотребления, построения предложений, синтаксических конструкций. Стоит отметить, что ошибки рассматриваются уж слишком очевидные, скорее всего более-менее грамотный автор так никогда не напишет. Но встречаются и действительно дельные советы. В конце книги много приложений и глоссариев, которые пригодятся начинающим писателям.
Из минусов — в книге о писательском мастерстве достаточно много опечаток. Что, впрочем, не редкость в этой серии «Нонфикшн Рунета», выпускающих данные книги популярных блогеров как с конвейера горячие пирожки. 3/5
«Откровения молодого романиста» Умберто Эко
Решившись написать роман, я словно распахнул дверцы необъятного шкафа, в который десятилетиями складывал данные о Средневековье. Весь подручный материал был передо мною, оставалось лишь выбрать необходимое.
Опубликовав свой роман «Имя розы» в 1980 году, Умберто Эко известный в первую очередь как авторитетный эксперт в области семиологии, истории Средневековья и массовой культуре, внезапно взошел на литературный небосклон, вписав в свое имя в когорту великих писателей. Успех его дебютного романа был настолько велик и внезапен, что его даже заподозрили в изобретении компьютерной программы, генерирующей литературные шедевры.
Обидевшись на обвинение в компьютерном мошенничестве Эко некоторое время спустя сформулировал свой шуточный рецепт создания компьютерного бестселлера:
В первую очередь понадобится компьютер, то есть умная машина, думающая за вас. Многим он совершенно необходим. Нужна также маленькая программка, всего несколько строк кода, ее сможет написать и ребенок. С ее помощью следует скормить компьютеру сотню романов и научных книг, Библию, Коран и несколько телефонных справочников (нам понадобятся имена для персонажей) — всего, скажем, около 120 тысяч страниц. Потом, используя другую программу, нужно рандомизировать (то есть перемешать) все тексты, попутно внося в них кое-какие изменения (например, удаляя все буквы «е»), чтобы получился не просто роман, а роман-липограмма в духе Жоржа Перека. Следующий шаг — распечатать результат. Поскольку мы удалили все «е», получится чуть меньше 120 тысяч страниц, которые нужно несколько раз внимательно прочесть, подчеркивая самые важные фразы, а затем отправить в мусорный бак. После чего сесть под дерево с карандашом и листом хорошей писчей бумаги и, пораскинув мозгами, сложить и записать пару строк. Например: «Высоко в небе висит луна/Лес шуршит листвой». Может, то, что выйдет, — еще не роман, а скорее хайку, но это не имеет значения. Главное — начать.
Когда Эко защитил докторскую диссертацию по эстетике Фомы Аквинского (тема была очень спорной, поскольку тогда в научных кругах считалось, что в необъятных трудах Аквината тема эстетики не затрагивается), один из его оппонентов обвинил его в «чрезмерной нарративности», по мнению которого Эко описал ход своего исследования так, словно это был детективный роман. Возможно, именно эта ремарка заставила его затем написать роман, ведь все нужные материалы и исследования были у него под рукой, поэтому «Имя розы» он написал достаточно быстро.
С остальными романами дело обстояло иначе. Восемь лет у него ушло на «Маятник Фуко». По шесть лет ушло на «Остров накануне» и «Баудолино». Четыре года ушло на написание «Таинственного пламени царицы Лоаны».
В мире существует два вида поэтов: хорошие, которые сжигают все, что успели написать, когда им стукнет восемнадцать, и плохие, которые продолжают писать, пока не умрут.
Читая книгу вы узнаете много интересного о том, как Эко создавал свои романы, с какой кропотливой дотошностью он изучал источники и места, где развертывается сюжетное действие своих книг, вплоть до подсчета шагов и карты положения звездных тел в компьютерном приложении, которое может выдавать любую звездную конфигурацию, которая была на небе в то или иное время, в тот или иной год. Это действительно очень высокозатратный вид творчества, и можно понять, почему Эко так задели слова об использовании генератора случайных литературных текстов.
Что удивило меня, так это то, что Эко запретил экранизировать свой «Маятник Фуко» Стэнли Кубрику, что по сей день является очень большой болью для все киноманов-интеллектуалов. Жаль, что Эко и в своей книге не дает каких-либо объяснений данного решения.
Что мне не понравилось. Книгу интересно читать примерно до середины, где Эко рассказывает, как он начал писать (что и оправдывает название книги «Откровения молодого романиста», хотя на дату выхода своего первого романа он был уже откровенно не молод). В остальной части книги просто надерганы отрывки из других его работ по исследованию семиотики текста (которые можно прочитать в его книге «Роль читателя») и бесконечные списки и перечни, интересные только для тех, кто любит бесконечные перечисления.
В процессе создания первого романа я понял несколько вещей. Во-первых, «вдохновение» — это непристойное словечко, которым пользуются хитрые писатели, пытаясь добавить себе художественной значимости. Старая поговорка гласит: гений на десять процентов состоит из вдохновения и на девяносто — из потения.
Статьи по теме
«Под сетью» Айрис Мердок и другие прочитанные книги мая
«Игра слов» Владимира Бабкова и другой нон-фикшн мая
«Матерятся все» Владимира Жельвиса и другой нон-фикшн апреля
«Девушка, которая читала в метро» Кристин Фере-Флери и другие прочитанные книги апреля
«Создавая бестселлер» Марты Олдесон и другой нон-фикшн марта
«Седьмая функция языка» Лорана Бине и другие прочитанные книги марта
«В погоне за русским языком» Елены Первушиной и другой нон-фикшн февраля
«The Island of Missing Trees» Элиф Шафак и другие прочитанные книги февраля
«Париж — всегда хорошая идея» Николя Барро и другие прочитанные книги января
«Пишите — не пишите» Евгении Пельтек и другой нон-фикшн января
Catalyst в Telegram
Catalyst в Twitter