Дайджест от Санчеса №52 - про концерты 1989

События в творчестве Милен за май

Tour 1989

В мае 1989 года Милен дала свои первые концерты - 11 мая в городке Saint Etienne, затем серия концертов в Palais des Sports в Париже с 18 по 25 мая. А уже осенью Милен отправилась в полноценное турне по городам французской провинции, дополнительно зарулив в Бельгию и Швейцарию. Гастроли закончатся концертами 7-8 декабря в Париже на площадке Берси.

После успешных альбомов и синглов логичным продолжением в карьере артиста становятся концерты. Анонс концертов состоялся в ноябре 1988 года, а в декабре в продажу поступили билеты на серию концертов в Париже в мае. Их смели буквально за несколько дней, после чего было принято решение добавить ещё концертов в виде турне по городам Франции, Бельгии и Швейцарии на осень-зиму.

Дизайн

Дизайном шоу занимались Лоран Бутонна и известный французский сценарист Жиль Лоран. Он уже работал с Лораном над сценарием клипов Pourvu..., Sans Logique и помогал Лорану писать сценарий Giorgino. Жиль предложил идею течения времени и человека сквозь время - от рождения до зрелости и затем к старости, а Милен эдакий проводник по этому течению на фоне руин и камней. Да, Жиль изначально не вкладывал идею кладбища, но глядя на декорации невозможно отделаться от мысли, что мы видим старые могилы. Идеи черпались от творчества Бодлера, и конкретно его произведения L’horloge, а также эстетики Хичкока (например, фото для постера тура, которое как бы говорит его цитатой - Вот здесь все началось, заходите, я расскажу вам, как это было...).

Жиль Лоран расскажет в интервью о влиянии литературы XIX века — «болезненной, пугающей и романтической» — на создание шоу, в частности, фантастического романа британского писателя Генри Джеймса Поворот винта.

On est partis de photos de Stonehenge que j'avais trouvées - des pierres en ruine, mystérieusement agencées, véritable observatoire des planètes, qui raconte les hommes face au temps. On y trouvait une liaison symbolique évidente avec l'idée maîtresse des saisons et du temps qui passe. Que cela ait revêtu des habits de cimetière au final, c'est une dérive, sans doute, mais qui raconte aussi 'le temps assassin' dont parle L'Horloge. La mort a toujours été une attirance très profonde, tant chez Mylène et Laurent que chez moi. A l'époque où Laurent ne connaissait pas encore Mylène, j'avais fait un court-métrage, La lettre à Dieu, et je lui avais demandé de bien vouloir filmer en tant que cadreur (car Laurent cadre fort bien !). La fin se déroulait dans un cimetière. Cela fait partie de ces choses qui nous ont réunies. Il y avait un aspect de la foi chez Laurent qui m'intéressait beaucoup. On en a beaucoup parlé. Il avait un rapport à la mort aussi qui me touchait; quant nous nous sommes connus, il répétait tout le temps qu'il mourrait à 20 ans! (Gilles Laurent, IAO no.7, 2006)

Мы начали с фотографий Стоунхенджа, которые я нашел: разрушенные камни, расположенные загадочным образом, настоящая обсерватория планет, рассказывающая историю людей, исчезнувших во времени. Существовала очевидная символическая связь с центральной идеей времен года и течения времени. То, что в итоге все увидели кладбище, несомненно, является отклонением от идеи, но это также говорит об «убийстве времен», о котором говорит L'Horloge. Тема смерти всегда была чем-то очень притягательным, как для Милен и Лорана, так и для меня. В то время, когда Лоран еще не был знаком с Милен, я снял короткометражный фильм «La lettre à Dieu» и любезно попросил его поработать в качестве оператора (потому что Лоран очень хорошо кадрирует!). Финал произошел на кладбище. Это одна из тех вещей, которая нас объединила. Меня очень интересовал аспект веры Лорана. Мы много об этом говорили. У него также были отношения со смертью, которые меня тронули - когда мы встретились, он все время твердил, что умрет в 20 лет!

Жиль поначалу не хотел соглашаться работать над сценарием шоу, так как работа проходила вместе с менеджером Милен, Бертраном Ле Пажем, который, по словам Жиля был агрессивным и очень резким. Но Милен предложила совместный ужин, чтобы все притерлись друг к другу и нашли общий язык, и это сработало. В итоге они даже подружатся, будут какое-то время поддерживать контакты.

"Il était très important de finalement réécrire une histoire avec, déjà, de petites histoires. On a essayé de faire évoluer un personnage, qui est le mien, dans la vie. Donc ça commence par L’horloge, et puis il y a Plus grandir, etc. Comme on aurait pu envisager la construction d’un scénario, finalement." (Mylène Farmer - France Inter - 02/12/1989)

Очень важно было наконец переписать историю, уже состоящую из небольших отрывков. Мы пытались развить мой образ в жизни. Итак, все начинается с «Часов», а затем следует «Не хочу взрослеть» и т. д. В конечном счете, так и выстроился сценарий.

Лоран Бутонна связался с Юбером Монлу для разработки сценографии. Художник-постановщик для кино, телевидения, оперы и театра, это была его первая работа для поп-концерта. За одну неделю он создал эскизы сценографии, основанные на идее течения времени.

Костюмы

Костюмы для шоу сделал Тьерри Мюглер, большой друг Милен ещё с 1984 года, хотя он конечно застегнул ее на все пуговицы. Первоначальная идея обратиться к Мюглеру пришла от менеджера Милен, Бертрана Ле Пажа, поклонника творчества дизайнера с начала 1980-х годов. Мюглер запросил сценарий шоу и сетлист, чтобы предложить костюмы, адаптированные к каждому акту. Идеи он черпал из своего последнего показа, но также предложил другие, оригинальные наряды.

Музыканты

В команду музыкантов были приглашены самые лучшие персоны включая Слима Пезана на гитаре и вундеркинда-клавишника Бруно Фонтэна как муздиректора. По просьбе Лорана Бруно должен быть прописать плейбэки (минусовые фонограммы) для каждой песни, чтобы была возможность воспроизводить сэмплы и звуки, например звук часов, плач ребёнка или вой волка, и тем самым, создать атмосферу театральности концертов, чего до Милен во Франции не делал никто. Бруно сочинил интерлюдию Mouvements De Lune совместно с Лораном Бутонна для концертов Tour 89 за несколько дней до первого концерта, всего за два часа, поскольку Милен и Лоран очень долго не могли определиться с финалом и хотели закончить шоу Либертиной, но Жиль настаивал, что должен быть более закольцованный финал.

Подготовка

Примерно в октябре 1988 года Лоран Бутонна начал музыкальную подготовку концерта. Аранжировки к песням сетлиста он делал с Бруно. Над аранжировками они работали в студии Тьерри Рожена Méga в Париже.

"On avait le problème suivant : les disques de Mylène étaient tellement sophistiqués dans la production qu'on ne pouvait pas aller sur scène et placer simplement un batteur, un bassiste et un guitariste. Il fallait que le public retrouve sur scène la couleur des albums, qui comportaient des tonnes de séquences et de programmation. Donc, en plus des choristes et de Mylène sur scène, il y avait aussi certains backings, qui comportaient des séquences de voix." (Thierry Rogen - 2003)

У нас возникла следующая проблема: записи Милен были настолько сложны в производстве, что мы не могли выйти на сцену и просто поставить барабанщика, басиста и гитариста. Зрителям пришлось заново открывать для себя колорит альбомов на сцене, включавшей в себя множество последовательностей и программ. Таким образом, в дополнение к бэк-вокалу и Милен на сцене, были также дополнительные вокальные партии для бэк-вокала.

Милен решила основательно подготовиться к концертам физически. Максимально интенсивную тренировку Милен начала почти за год до первого концерта. Милен тренировалась у Эрве Льюиса (тренер многих звезд, он также снимался под псевдонимом Рэмбо Ковальски в клипах Plus Grandir и Libertine). В программе: бег трусцой в Булонском лесу, затем силовые тренировки и упражнения на растяжку в спортзале. Сначала четыре раза в неделю, потом каждый день. Милен также будет заниматься танцами с Софи Телье по четыре часа каждый день в течение нескольких месяцев. Вместе со спортом Милен меняет свою диету (которую сама же назовет анархической) с помощью диетолога и шеф-повара Эммануэля Энграна. Ей придется отказаться от кока-колы, сигарет и сладостей (впрочем, по фоткам из гримерки видно, что сигаретки -таки остались).

Во время репетиционного периода Милен очень нервничала от слухов, распространяемых прессой о том, что она не умеет петь живьем и будет открывать рот под фанеру. До такой степени, что в итоге сама себя стала накручивать, выдержит ли ее голос весь концерт. Из-за этого она брала уроки пения не менее 1,5 часа каждый день, а также постоянно ходила с диктофоном и записывала свой голос, чтобы понимать как она звучит.

Танцоры

Кастинг танцоров состоялся в феврале 1989 года в Театре Елисейских Полей в Париже. Во время первого кастинга (более 600 кандидатов) танцоры в группах по десять человек должны были исполнить отрывок хореографии Sans Logique, подготовленный Софи Телье, которая организовала кастинг. Выбранные танцоры должны были пройти второй кастинг перед Софи Телье и Милен. Затем были отобраны семь танцоров (четыре парня, три девушки). Среди них окажется и Кристоф Даншо, в будущем близкий друг Милен, который станет помогать с хореографией, а также будет визажистом Мадам на различных проектах.

Танцы для концертов поставила Милен, а Софи Телье стала координатором для тура (но она также будет танцевать). Репетиции танцоров начались примерно через месяц после кастинга. Первоначально они проходили там же, в Театре на Елисейских полях с Софи Телье. Милен присоединилась к ним позже, когда танцоры уже более менее освоили движения.

Репетиции

Репетиции музыкантов также начались в марте 1989 года, два с половиной месяца интенсивных прогонов, нервов. Изначально вместо виолончелиста участвовал саксофонист Патрик Бургуан, из-за чего треки Maman a Tort, Allan и Ainsi Soit Je получили более меланхоличное звучание. Однако саксофонист не смог поехать в тур осенью, и его пришлось заменить. Интересно, что вместо Патрика предполагался саксофонист из группы Supertramp - John Heliwell, но он в итоге отказался, так как плохо говорил на французском. Однако успел поработать на репетиции и попал на фото, которое потом опубликовали в турбуке и подписали как… Patrick Bourgoin.

Финальные репетиции проходили в обстановке строжайшей секретности. Практически никакой информации не просочилось до первого концерта в Сент-Этьене. Пресса просто объявила, что в концертах примут участие восемь танцоров, семь музыкантов, три бэк-вокалиста (в конечном итоге их будет двое) и 70 техников. В некоторых статьях предполагалось, что на сцене будет передаваться атмосфера музыкальных клипов. Милен, со своей стороны, назвала в интервью имена Юбера Монлупа для сценографии и художника по свету Жака Руверолли.

Вся команда репетировала во Дворце спорта в Сент-Этьене в течение десяти дней до первого концерта. Первый полноценный прогон шоу оказался полной катастрофой - не все софиты работали правильно, у половины костюмов сломалась молния, из-за чего Мюглеру пришлось срочно выезжать в Сент-Этьен и параллельно с репетициями несколько дней все исправлять. Также Милен и несколько танцоров умудрились получить растяжения, впрочем без серьезных последствий.

Ход концертов

И вот она - большая премьера. Первый концерт состоялся 11 мая 1989 года во дворце спорта в Saint Etienne. Зрители практически ничего не знают о том, что им предстоит увидеть или услышать. Первое открытие - турбук, который оказался довольно содержательным. Можно увидеть ранее не публиковавшиеся фотографии Марианны Розенштиль и Кристофа Мурте, личные фотографии Милен в младенчестве, партитура L'horloge, текст песни Chloe, отрывки из раскадровок клипов Plus Grandir, Libertine или Maman a tort (этот клип никогда не снимался, есть только​ раскадровка), фотографии со съемок различных клипов, снятых с 1985 года, рисунки Милен, полная дискография, а также цитаты великих авторов (Ланс дель Васто, Фолкнер, Дитрих), написанные самой Милен.

Здесь можно посмотреть сканы турбука с концертов.

Помимо турбука люди увидели стенд мерча, который Милен, Лоран Бутонна и Бертран Ле Паж организовали сами (позже этим будет заниматься лейбл). Такое раньше никто из артистов не делал. На витрине продавались турбуки, постеры, зеркальца, стикеры, открытки, банты, зажигалки и даже спонсорский козырек; как позже объяснил Бертран Ле Паж: «Мы сделали все сами: футболки, зажигалки, фотографии. Но все было слишком красивым, слишком дорогим. За все дни тура мы заработали примерно по 10 000 франков каждый. Это немного. У Милен поп-ориентированная аудитория, а мы предложили им слишком изысканные продукты. Милен читала Люка Дитриха, его цитаты не особо заходили у публики».

Оказавшись внутри, зрители остаются в полной тайне относительно того, что их ждет, все что они видят сквозь свет софитов - большие ворота, как на афише тура. Милен всегда хотела сохранить тайну, чтобы как можно лучше удивить зрителей. Публика увидела старое кладбище, но разве это напугало хоть кого? Милен первая из французских певиц предложила полноценное шоу со светом декорациями и костюмами, со сценарием.

По воспоминаниям тех, кто присутствовал на концерте, первое свидание с Милен прошло идеально. Никаких проблем или ляпов, о которых можно сообщить. Милен позже в интервью рассказывала, что перед выходом на сцену ощущала, что идет на гильотину, но позже страх сменился уверенностью, полноценным осознанием себя как артиста, у которого есть своя публика. Бруно Фонтен рассказывал: «Я отчетливо помню Лорана в конце первого концерта в Сент-Этьене — он был ошеломлен как ребенок. Как будто он только что увидел, как его творения оживают. Это было очень трогательно».

Рубрика Франсуа Анс рассказывал - так вот, Анс в одном интервью говорил, что у него есть полная запись самого первого концерта в Saint Etienne в ч/б, остаётся надеяться, что однажды это видео увидит свет 🙏🙏🙏

После первого концерта Милен сразу уехала на машине в Париж, где был устроен ужин с директором лейбла Полидор, Марком Лумбросо, а на следующий день выступила на французском тв с песней Sans Logique, так как сингл еще находился в ротации, а Милен из-за репетиций несколько забросила его промоушен.

После (если можно так сказать) генерального прогона в Сент-Этьене пришло время концертов в Париже с 18 по 25 мая (8 концертов, по 5 тысяч зрителей на каждом). 18 мая у Дворца спорта в Париже фанаты начали собираться в 2 часа дня, в 4 часа приехала Милен, кто-то передал ей через окно автомобиля цветы. Все билеты были распроданы, перекупщики загоняли билеты по 500 франков при изначальной цене в 130!!! Милен выбрала именно Дворец спорта в Париже для этих концертов. Ее пленило пространство зала, и она не хотела выступать в слишком маленьком или «камерном» помещении.

"La communication avec le public est évidemment nécessaire, mais j'aime aussi l'idée de distance, d'une scène grande et profonde. La salle du Palais des Sports est celle qui a allumé en moi une petite flamme..." (Mylène Farmer - Stars Magazine - Mars 1989)

Общение с аудиторией, разумеется, необходимо, но мне также нравится идея дистанции, большой и глубокой сцены. Дворец спорта — это тот зал, который зажег во мне маленький огонек...

На период концертов для Милен сделали персональную гримерку в тёмных тонах, свечах и зеркалах, на которые Милен приклеила фото Греты Гарбо и Луизы Брукс. Каждый день в гримерную приносили сотни цветов, игрушек, презентов и телеграмм.

Эту гримерную можно увидеть на обложке сингла A Quoi Je Sers. Милен в день первого концерта дала небольшое интервью для новостей канала TF1.

Концерты прошли с оглушительным успехом. Пресса, которая до сих пор относилась к Милен с иронией и сарказмом, салютовала звезде. В день премьеры во Дворце спорта друзья Милен выкупили страницу в ежедневной газете Libération, где поздравили ее с премьерой (Те, кто любит тебя, салютуют тебе!). Выбор этой газеты, не случаен, поскольку она неоднократно была саркастичной и едкой по отношению к творчеству Милен, а за три дня до премьеры и вовсе напечатала статью с рассуждением, умеет ли петь Милен. В общем, все как всегда.

В шоу звучали все хиты Милен, и другие песни с двух её альбомов - Cendres de Lune и Ainsi Soit Je. На майских концертах не исполнялась песня A Quoi Je Sers, которая на тот момент ещё не была записана. Во время песни Deshabillez-moi, когда Милен пропевает строчку Et vous? - Deshabillez-vous! фанаты в первом ряду выбрасывали на сцену старое белье, чем сильно смешили Милен. Кавер на песню Мари Лафоре Je Voudrais Tant Que Tu Comprennes изначально рассматривался как би-сайд сингла Sans Logique, выпущенного 20 февраля 1989 года, но в конечном итоге его заменили на Dernier Sourire. Однако кавер было решено исполнять в качестве финала на концертах. Вполне вероятно, что существует студийная версия этой песни в исполнении Милен, которая до сих пор не издана, кто знает... Кстати, голос, который звучит в начале песни Libertine это Лоуренс Оливье в фильме Гамлет 1948 года.

По итогу первого концерта Милен скажет «Я сдала вступительный экзамен. Самое главное произошло в первый вечер, во Дворце спорта». Остальные 7 концертов пройдут как по маслу, без особых ляпов и ошибок.

Здесь можно послушать аудио-бутлег одного из первых концертов.

24 мая после очередного концерта был устроен специальный вечер в саду Багатель (Jardins de Bagatelle) для всех, кто принимал участие в подготовке и проведении концертов - от техников до танцоров. Атмосфера была выдержана в духе 18го века, свечи, лакеи, зеркала.

После майских концертов Милен улетела в Джайпур (Индия) отдохнуть и перезагрузиться (по словам фотографа Марианн Розенштиль, Милен там было скучно и тоскливо), а затем в июне провела какое-то время в Ницце, на вилле, которую они с Лораном арендовали.

И там, в Ницце Милен собрала свои мысли после первых концертов и написала песню A Quoi Je Sers. С ней она несколько раз выступит в сентябре перед стартом тура по провинции.

19 сентября в Гренобле стартовал этап турне по французской провинции. Милен долго не решалась согласиться именно на тур. Серия концертов на одной площадке выглядела комфортной, но как будет вести себя голос, тело, другие музыканты и танцоры, переезжая с места на место? Спрос на концерт и хорошие продажи билетов быстренько все эти волнения устранили. Поскольку Милен решила не менять шоу для провинции, чтобы в каждом городе все увидели одинаковое, некоторые концерты проходили под большим шатром, выстроенным на окраине города в парковочной зоне какого-нибудь торгового или выставочного центра. Дело в том, что в конце 80-х не во всех городах Франции были площадки, способные принять более 2000 зрителей (а спрос и организаторы требовали большей вместимости), это сейчас во многих городах построили Зениты, и они во-первых могут вмещать 6-8 тысяч зрителей, и технически готовы к любым шоу. Первый концерт в шатре состоялся в Анси (Annecy) 14 октября. На сборку такого шатра уходило четыре дня.

Несколько концертов были отменены из-за технических проблем и строительства шатров, что-то смогли перенести на более поздние даты. Милен также выступила за пределами Франции: два концерта в Лозанне (7500 зрителей на каждом концерте) и пять концертов в Forest National в Брюсселе, на которые суммарно пришло более 40 000 зрителей. В основном зрителями концертов были 15-20-летние подростки. Кстати, было запрещено фотографировать или снимать концерт, причем не только для публики, но и для прессы. Некоторые фанаты вспоминают, что в некоторых городах охрана действовала довольно грубо. И тем не менее, людям удалось сделать и фото, и видео с концертов, хоть и немногочисленно.

Запрет на фотографии раздражал не только фанатов, но и прессу, и некоторые издания начали писать язвительные статьи, мол, кто будет читать текст про концерты, когда людям хочется увидеть, что происходит на сцене. Концерт 23 сентября прошел в городке Фрежюс (Frejus), на открытом древнеримском амфитеатре. Несмотря на холодный и дождливый день, 5 000 человек стойко выдержали очередь на вход и с энтузиазмом пели любимые хиты.

Концерты 20-21 октября в Брюсселе снимались для последующего концертного аудио и видео альбома. Брюссель был выбран из-за особенного большого интереса и успеха турне. Из осенних концертов билеты именно на бельгийские шоу разлетелись быстрее всего, и Лоран решил увековечить этот энтузиазм на пленку.

Концерт 27 октября в городке Пуатье (Poitiers) вызвал скандал местной общественности, которая не хотела пускать своих детей на кладбищенский шабаш, местная газета La Nouvelle République du Centre и вовсе описала концерт как «сатанинский, тревожный, извращенный, (...) пугающий своим сернистым туманом могильного зловония» (журналисту прям надо было дать премию Вологодский Сартр за эти эпитеты и аллегории). А на дополнительном концерте 12 ноября в Брюсселе Милен выступала простуженная, но свою работу выполнила на отлично. Правда следующий концерт в Перпиньяне (Perpignan) пришлось отменить (единственная отмена по здоровью в этом туре).

1 ноября во время небольшого перерыва в турне Милен появилась в программе Sacree Soiree, где исполнила песню Dernier Sourire, весьма неожиданный выбор. На этой программе Милен вручили бриллиантовый диск за ее альбом Ainsi Soit Je, поскольку он преодолел отметку в миллион проданных копий.

На последнем концерте в провинции танцоры решили немного подшутить над Милен. Вообще, это стандартная практика, когда танцоры устраивают какие-то мелкие приколы на сцене на последнем концерте, почти традиция что ли, хотя некоторые артисты (Мадонна, например) запрещают всякие такие вольности. Так вот, на концерте 6 декабря в Страсбурге зрители увидели несколько приколов - во время песни Allan позади сцены ходила Софи Телье и изображала мима, который как бы комментирует жестами текст песни, во время хореографии для Sans Contrefacon и Libertine танцоры показывали особенно грязные и пошлые сексуальные жесты или имитировали половой акт, а во время Tristana танцоры вышли, покрытые прозрачной вуалью, под которой были только трусы… Говорят, Милен с трудом пела Тристану, постоянно сбиваясь на смех. К сожалению, ни фото, ни видео нет с этого концерта, а лишь устные воспоминания зрителей.

Финальные концерты тура прошли в парижском Берси 7-8 декабря. Здесь можно посмотреть бутлег среднего качества одного из этих концертов.

Сразу после концерта 7 декабря был организован ужин на 500 персон. В отличие от ужина после концертов в мае, этот вечер пройдет не так хорошо. Все состоится в Школе изящных искусств, в роскошных дорогих интерьерах с мебелью времен Наполеона. Бертран Ле Паж, менеджер Милен, вышел из себя (он впал в ярость, так как был недоволен манерой вручения Милен бриллиантового диска альбому Ainsi soit je...), закатил истерику, швырял дорогие стулья и по-настоящему испортил вечер. Вскоре после этого Милен решит расстаться с ним (почитать об этом можно здесь).

После концертов

В общей сложности, Милен дала 45 концертов. Турне посетило примерно 300 000 человек, билеты стоили 130-160 франков (примерно 20-30 евро), часто это билеты со свободной рассадкой в зале. Основным спонсором концертов выступила Coca-cola. Концертное оборудование и декорации, которое составляет 38 тонн веса, перевозило 5 фур, на каждом концерте работало 50 техников.

После концертов команда техников и музыкантов подарит Милен гитару Stratocaster. Во время репетиций и гастролей Милен стала учиться у Слима Пезана игре на гитаре, и по его словам, даже хотела что-то на самом концерте сыграть под гитару, но ничего толком не успела из-за графика. И вот по предложению Слима ей и подарили гитару, чтоб училась после тура. Милен же со своей стороны подарила всему персоналу по перьевой ручке Bvlgari, а танцорам еще и халаты с логотипом концертов.

Этими концертами Милен задала планку как себе, так и другим артистам, которые будут отходить от концепции 16 песен за микрофонной стойкой, и будут пытаться добавлять что-то в сценографию. Ну а Милен будет стремиться сама себя превзойти с каждым новым турне - площадки будут больше, декорации будут больше, и вот в 2023-2024 годах Милен отправится в стадионный тур, о которым мы тоже обязательно поговорим.

За пару дней до финальных концертов вышел сингл Allan (live) и концертный аудиоальбом на двух CD и трех винилах. Видеоверсию концертов фанатам пришлось ждать почти год - релиз состоялся 7 ноября 1990 года.

Милен же летом 1990 года начнет сочинять новые песни, которые мы увидим на альбоме L’autre, но это уже совсем другая история.