«Как писать блестящие диалоги» Джеймса Скотта Белла и другой нон-фикшн августа

Во второй части августовского обзора:

научимся бороться с писательским блоком с книгой К. М. Уэйланд «Concuering Writer’s Block»;
узнаем пять дополнительных секретов классного сюжета с книгой К. М. Уэйланд «5 Secrets of Story Structure»;
научимся применять стратегии копинга с книгой Клэр Майклс Уилер «Стресс»;
узнаем, что по версии автора «блестящие диалоги» с книгой Джеймса Скотта Белла «Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях»;
научимся писать концовки с книгой Джеймса Скотта Белла «The Last Fifty Pages».

«Concuering Writer’s Block» K. M. Weiland

Писательство, особенно когда мы пишем что-то столь длинное, как роман, во многом напоминает брак. Идея истории, возникающая в нашем воображении и вызывающая у нас бабочек в животе — уже само по себе благословение. Но, к сожалению, даже вдохновенную историю автор не может пронести через всю книгу без единого ~~геморроя~~ писательского кризиса. Подводные камни и сомнения ждут его буквально на каждом шагу.

Писательство — это не только легкие вдохновенные моменты, но и тяжелая работа. Даже самые лучшие истории достигают момента, когда их авторы почти уверены, что больше никогда не захотят открыть файл черновика. Поэтому важно выбирать те истории, за которые не жалко пострадать.

Определите для себя, что делает данную историю достойной написания, и пусть эта причина вдохновляет вас с каждым последующим словом, что вы не зря так страдаете. Потому что конечная цель любого автора не написать книгу, а закончить книгу ее уже другим человеком — совсем не тем, каким он ее начинал. Ведь он за это время со своим главным героем прошел столько всего!

Поэтому остается только держаться и писать. А данная книга поможет:

построить образ жизни, поощряющий вдохновение;
попрощаться с деструктивной виной за «трату» времени на творческие начинания;
узнать, почему вдохновение — это не столько чувство, сколько акт воли;
понять, что делать, когда ваши самые продуманные писательские планы идут наперекосяк;
использовать свободное время для повышения своей творческой энергии;
научиться применять конкретные советы по предотвращению писательского блока и борьбе с ним. 4/5

«5 Secrets of Story Structure» K. M. Weiland

Я уже прочитала столько книг по писательскому мастерству, что они уже начали путаться в моей голове, потому что примеры и идеи в них примерно одни и те же.

«5 Secrets of Story Structure» можно считать дополнением к другой популярной книге Уэйланд «Архитектура сюжета», которая вышла у нас в переводе, и в которой та продемонстрировала начинающим писателям, как использовать сильную трехактную структуру для построения истории с максимально возможным воздействием на читателей.

Данное дополнение предлагает объяснить чуть больше нюансов и еще раз уяснить себе структуру сюжета. Из этой книги вы узнаете:

Почему Побуждающее Событие не то, что вы всегда думали?
Что такое Ключевое Событие и как перестать помещать его в неправильную сцену?
Как определить ваши слабые места и как сделать так, что с серединой вашей книги было меньше проблем.
Как создать идеальный Момент Истины, чтобы перевести главного героя от реакции к действию.
Как каждый раз добиваться лучшего кульминационного момента вашей истории.

Одна из самых захватывающих вещей в писательской деятельности — это бесконечный путь обучения и открытий. Никогда не следует останавливаться на достигнутом. Ведь вокруг нас в воздухе витает столько удивительных историй! Остается дело за малым — взять одну и ее написать. 3/5

«Стресс» Клэр Майклс Уилер

Что такое стресс? Это процесс взаимодействия между вами и внешней средой. Большинство исследователей и врачей определяют стресс как внутреннее состояние, возникающее, когда давление жизненных обстоятельств превышает вашу предполагаемую способность справляться с ними. Ежедневно наши ум, тело и душа подвергаются разрушительному воздействию стресса.

Стресс может отнять у человека все, что у него есть. Пробравшись однажды в твою жизнь, он лишает тебя сна и здоровья. Часто мы склоны не осознавать стресс как серьезную проблему, пока не начинаем страдать от высокого артериального давления, хронических болей в спине и хронической бессонницы.

Копинг — это стратегия избавления от стресса. Ключевым умением к нему служит наше восприятие. Контролируя нашу реакцию на стресс мы можем регулировать влияние стресса на наш организм.

Данная небольшая книга предлагает десять простых, но достаточно эффективных способов сократить негативное воздействие стресса на нашу жизнь. Во вступительной части для начала придется пройти небольшой тест и определить свой уровень и причины стресса.

В конце каждой главы есть дополнительный раздел «Для изучения», который поможет глубже погрузиться в тему. Небольшая карманная книга подойдет для тех, кто увлекается психологией и саморазвитием. 3/5

«Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях» Джеймс Скотт Белл

Совершенно случайно наткнулась на эту книгу, и решила из любопытства почитать, что же побудило наших умельцев из МИФа в нее вложиться и перевести. Вообще странно, что из всех книг автора на русский язык перевели только эту.

Как это обычно бывает, художественные книги автора у нас абсолютно не известны (да и, положив руку на сердце, его триллерам и детективам далеко до Яна Флеминга), хотя «у них» Джеймс Скотт Белл считается заслуженным ветераном, известным писателем и преподавателем писательского мастерства.

Темой данной книги, как понятно из названия, являются диалоги. Диалоги занимают примерно половину каждой книги (читая некоторые романы, положив руку на сердце, так и большую часть, и обычно они все бессмысленные и затянутые), и от того насколько они живые и интересные зависит успех всего произведения.

Вроде бы кажется… Что может быть проще? Записать свой мысленный монолог, разбить его на двух персонажей, приправить авторскими ремарками по вкусу, ~~перемешать, но не взбалтывать.~~ Но попробуйте сами составить хоть мало-мальски интересный диалог и увидите, что писатели не зря едят свой хлеб с маслом. Помнится, один из соавторов Дюма подал на него в суд, оспаривая свои авторские права на романы великого француза и даже предъявил в качестве доказательства свои черновики, часть которых действительно легли в основу произведений Дюма. Но прочитав готовый роман Дюма, его оправдали, прочитав его диалоги! Потому что весь тот блеск и живость, за которые так любят тексты Дюма мог написать только он, находя из огромного количества руды настоящий самородок и давая ему достойную огранку.

Вот почему диалоги так важны. И вот почему навык их написания нужно тренировать, но навряд ли стоит это делать по этой книге. Поскольку из всех примеров «блестящих» диалогов под это определение на мой личный взгляд подходил только диалог из «Унесенных ветром» Митчелл. Все же остальные диалоги, особенно примеры диалогов самого автора, мягко говоря, совсем неоднозначные.

Для меня эталоном отличных, ярких, сочных, запоминающихся диалогов являются Дюма и Вудхаус, в чем я каждый раз еще больше убеждаюсь. 3/5

«The Last Fifty Pages» James Scott Bell

«Как я счастлив… что писать дребедени многословной вроде «Войны» я больше никогда не стану». — Лев Толстой.

Самое главное — вовремя закончить книгу, прежде чем она успела надоесть тебе самому. Какой бы охренительной не была ваша книга, невнятный смятый финал поставит крест на всех ваших ~~страданиях~~ стараниях. Потративший время на вашу книгу читатель почувствует свои ожидания обманутыми и вкатит вам две звезды (а то и одну!) на Goodreads, некоторые особо впечатлительные натуры могут попробовать начать требовать обратно свои деньги.

Чтобы этого не произошло на финал нужно собраться самому автору и завершить свое творение удовлетворимой для всех концовкой. В идеале, если ее ты будешь знать еще до того, как сел писать. За свою «карьеру» читателя я встречала не так много действительно крутых запоминающихся концовок, которые оставили у меня впечатление «Вау, это было круто» (в последний раз это было с «Седьмой функцией языка» Бине). Такое ощущение, что большинство авторов так устают к концу своей книги, что основное их желание — просто как-то закончить. И это «как-то» всегда видно внимательному читателю.

В моей личной классификации пять основных типов концовок, которые встречаются чаще всего:

с открытым финалом (типа решайте сами что там дальше было, а мне писать уже лень);
хэппи-энды (мы ведь все их любим, да?);
«а в конце все умерли» (когда автор реально уже сильно задолбался и ненавидит всех своих героев или хочет получить Букера);
инфернальные концовки (так я называю концовки, когда автор ударяется в ничем не оправданный мистицизм):
действительно удачные концовки (в меру острые и неожиданные, в меру позитивные, в меру открытые, в меру инфернальные).

В своей очередной книге Джеймс Скотт Белл берется дать свой мастер-класс как писать классные концовки, приводит свою классификацию концовок (основанной на главном герое), уберегает от основных ошибочных идей для концовок, рассказывает, как закрутить интригу и правильно ее раскрутить в своей концовке.

Это уже третья книга данного автора, которую я прочитала. И, честно говоря, лучше бы он объединил их в одно большое полноценное пособие, потому что в своей книге он ссылается на первую книгу, которую я читала («Write Your Novel From The Middle»), повторяет некоторые свои идеи из «Как писать блестящие диалоги». Читателю, который не читал эти книги, это может быть не слишком удобно. Хотя, конечно, я понимаю и самого автора, которому лучше выпустить три небольших книги, чем одну большую. Но анекдот отличный.