ПЛЕОНАЗМ И ЛЯПАЛИССИАДЫ

От учителей русского языка и редакторов часто можно услышать выражение «чистый текст»: не содержащий ошибок, в том числе лексических, аккуратный, грамматически правильный. Одним из признаков чистого текста является также отсутствие в нем лишних слов. Да, слова бывают лишними, и не только потому, что они неправильные или не подходящие по стилю, а просто ненужные, повторяющие, дублирующие смысл других понятий. Такое «словесное излишество», или речевая избыточность, называется плеоназм. Собственно, сам термин так и переводится — «излишество».

Многие плеоназмы стали настолько привычными, что в устной речи и не замечаются, хоть и свидетельствуют о проблемах с речевой культурой и образованием. А перенесенные в текст, изрядно его загрязняют и являются показателем непрофессионализма.

Итак, вот самые распространенные плеоназмы, которые используют многие:

• «Упал вниз». А куда еще можно упасть?
• «Кивнул головой». Кивнуть можно только головой, поэтому достаточно просто «кивнул». А то иногда автор для убедительности еще добавит «кивнул своей головой». У меня воображение хорошее, и я всегда представляю, как можно кивнуть чужой головой.
• Аналогично этому — «пнул ногой». Ничем же другим пнуть нельзя. Правда, вот фраза «облокотился спиной» иногда встречается. Непонятно, где локти у спины.
• «Впервые познакомились». Это как? Потом еще несколько раз знакомились? Здесь нужно «впервые встретились».
• «В мае месяце». «Месяц» здесь тоже лишний.

Эти ошибки уже стали настоящими штампами и в тексте появляются, кажется, даже без участия сознания его автора, самопроизвольно. Но за них должно быть стыдно, так как это наши родные слова, да и простая логика подсказывает, что тут лишнее.

Есть и другая группа плеоназмов, появление которых связано с дублированием иностранных слов русскими, в результате получается «масло масляное». Эти ошибки, по крайней мере, можно оправдать тем, что автор не знает перевода иностранного термина. Хоть оправдание это не очень убедительное, учитывая распространенность словосочетаний.

• «Свободная вакансия». Латинское слово vacans переводится как «свободный», поэтому первое слово здесь лишнее, несвободной вакансии вообще не может быть.
• «Памятный сувенир» — souvenir с французского переводится как «память», «воспоминание». То есть либо «памятный подарок», либо просто «сувенир».
• «Своя автобиография» — «авто» переводится как «своя», поэтому это слово лишнее. Если бы была чужая, то была бы просто биография. Кстати, выражение «Я написал автобиографию ученого» тоже встречается. Даже сложно сказать, какой вариант абсурднее.
• «Прейскурант цен» — очень распространенная в текстах копирайтеров стилистическая ошибка. Preis — «цена», courant — «текущая». То есть термин «прейскурант» уже включает в себя слово «цена».
• «Коллеги по работе» — коллега — это товарищ по работе. Хотя сейчас уже значение этого слова стало шире, видимо, под напором желающих использовать его в разных случаях. И появляются «коллеги по увлечениям» и даже «коллеги по несчастью».

Примеров подобных плеоназмов множество, и авторы постоянно изобретают новые. Их употребление в тексте связано чаще всего с речевыми привычками, которые люди усвоили еще в детстве. Однако такие ошибки не только портят текст, но и демонстрируют низкий уровень речевой культуры автора. Именно поэтому надо избавляться от злокозненных и хитрых плеоназмов.

Что такое внутренний диалог?

Внутренний диалог в своей самой базовой, нейтральной форме — это голос в вашей голове. Он определяет то, как мы разговариваем с собой. Он черпает вдохновение из наших убеждений о себе и окружающем мире. Внутренний диалог выражает наше мнение о фундаментальных вещах: наших ошибках, наших увлечениях, нашем теле, нашей внешности, наших отношениях.

Есть много причин, по которым мы можем поддаться привычке к негативному внутреннему диалогу, но нам нужно помнить, что внутренний диалог может быть реальной силой добра и другом, который придаст нам сил, если мы научимся разговаривать с собой так, чтобы это укрепляло нас, а не разрушало.

Внутренний диалог — это не только наш внутренний голос, но и то, как мы говорим о себе другим — например, унижаем себя, гордимся своими достижениями или отвергаем комплименты, — и он оказывает огромное влияние на наши чувства. В то время как позитивный внутренний диалог может заставить нас чувствовать себя сильными, уверенными в себе и сильными, негативный внутренний диалог может вызвать чувство вины, иррациональную злость на себя и неуверенность в себе.

Я была зациклена на негативном внутреннем диалоге, зациклена на мельчайших недостатках, неспособна видеть общую картину. Я проводила дни, оскорбляя себя, сравнивая с другими и чувствуя себя совершенно опустошенной; каждую ночь, засыпая, я с ужасом думала о следующем утре, когда этот цикл повторится. С тем знанием, которое у меня есть сейчас, мне хочется взять в руки лицо той девушки, которой я была, и крикнуть: «Это неважно! Все это не имеет значения! Живи своей жизнью, ты единственная, кому не все равно!» Но тогда мне не нужен был этот совет, мне нужно было лишь сострадание.

Не моя вина, что я не могла отпустить, не могла преодолеть собственные негативные убеждения, не могла впустить радость, не могла увидеть в себе хорошее. Окружающий мир продавал мне саморазрушение в коробке с надписью «самосовершенствование». Мои чувства нормализовались. Моя низкая самооценка питалась идеалами, сформированными обществом, погрязшим в жестких стандартах красоты и ограничивающих нормах, и крепла с каждым днем, пока не почувствовала себя достаточно сильной, чтобы принять форму этого мерзкого, ругающего голоса, критикующего меня за то, что я не могла изменить. Он давно стал сам по себе сущностью, образом мышления, который я не могла контролировать.

Если вы тоже чувствуете то же самое, позвольте мне вас успокоить: вас ждет жизнь за пределами этого пространства. Вам не нужно застревать в ловушке негативных самоанализа, и я надеюсь, что эта книга поможет вам выбраться из нее; нужно лишь немного времени, сострадания к себе и терпения.

Как использовать ключ к написанию рассказа

Теперь, когда мы рассмотрели переломный момент и пять моментов, где он может возникнуть, вы можете использовать его в любом рассказе.

Как мы все знаем, существуют разные подходы к написанию. Некоторые писатели любят начинать с одной лишь искры идеи. Рэй Брэдбери, один из величайших авторов коротких рассказов, был именно таким. Он просыпался утром и следовал туда, куда его вело воображение. Однажды он описал это как «наступление на мину. Мина — это я». Затем он проводил вторую половину дня, «собирая кусочки воедино».

Это увлекательный способ написать короткий рассказ. Если вам нравится этот метод, дерзайте! Пишите, чтобы понять, о чем вы пишете. Затем, в какой-то момент, проведите мозговой штурм переломного момента и решите, куда его поместить!

Ваш рассказ внезапно покажет вам, что он значит.

Другой подход — сначала придумать переломный момент. Вы можете найти его через персонажа, событие, обстановку или тему:

Персонаж: Позвольте персонажу проявиться в вашем подсознании. Представьте его предысторию. Затем создайте текущую ситуацию. Теперь спросите себя, что разрушит жизнь этого персонажа? Куда вы поместите этот момент?

Событие: Что-то происходит с людьми. Автокатастрофы, смерть, стрельба, развод, брак, рождение детей, раскрытые секреты, сохраненные секреты. Тренируйте свой писательский разум постоянно задаваться вопросом: «Что если?» Оглянитесь вокруг, обдумайте новости, телепередачи, подслушанные разговоры. Ваша проблема будет заключаться не в том, как найти идеи, а в том, как выбрать, о чём писать. Выберите событие и сделайте его переломным моментом для персонажа. Теперь напишите историю вокруг него.

Обстановка: Каждое место, которое вы посещаете или о котором читаете, может стать потенциальным сюжетом. Начните с мира вашего собственного произведения. Джон О’Хара часто использовал Голливуд, где он жил и работал какое-то время, как фон, где может произойти множество подозрительных событий. Выберите место действия, а затем позвольте своему воображению перенести туда людей. Вы знаете, что делать дальше — кого-нибудь разбить вдребезги.

Тема: У вас что-то на уме? Хотите написать из гнева или беспокойства? Снова цитируя Рэя Брэдбери, он написал некоторые из своих научно-фантастических произведений не для того, чтобы предсказать будущее, а чтобы попытаться предотвратить его. Важно помнить, что при написании отталкиваясь от темы, история может стать дидактичной. Вам придется создавать персонажей, которые будут не просто темами для разговора. Будьте верны своим цельным персонажам. Дайте каждой стороне аргумент. Но найдите момент, когда вы сможете разбить вдребезги одного из них. Вот и вся ваша история.