В первой части октябрьского книжного обзора:

подсмотрим несколько полезных лайхаков редактуры с книгой Крис Списак «The Novel Editing Workbook — 105 Tricks & Tips for Revising Your Fiction Manuscript»;
пройдемся по берегу моря с книгой Энн Линдберг «Gift From The Sea»;
порефлексируем о своем доинтернетовском прошлом с книгой Памелы Пол «100 Things We’ve Lost To The Internet»;
узнаем нюансы издания своей рукописи с книгой Льюиса Йорстада «The Ten Day Author: A Writer’s Guide to Publishing a Novel in Ten Days»;
попробуем перейти на однозадачность с книгой Деворы Зак «Однозадачность. Успевайте больше, фокусируясь только на одном деле»;
узнаем побольше о писательском ремесле с книгой Доротеи Бранд «Как стать писателем. Классическое руководство»;
причешем свой текст с книгой Екатерины Звонцовой «Причеши меня. Твой текст».

«The Novel Editing Workbook — 105 Tricks & Tips for Revising Your Fiction Manuscript» Kris Spisak

Редактирование включает в себя все уровни редактирования вашей книги — от глобальных концептуальных идей до маленьких знаков препинания. Редактирование может быть просто уменьшением длины ваших предложений и избавлением от лишних слов, а может включать в себя и полную перекройку рукописи, вырезание целых сцен (и даже глав!) или сдаивание персонажей в одного, если все они не вписываются в единое целое и не работают в вашей истории. Именно из-за этого с того момента, когда дописано последнее предложение, оседают праздничные конфетти и книга выходит в свет в книжных магазинах может пройти очень много времени. Существуют этапы редактирования, которые нужно пройти, и пройти их нужно в правильном порядке.

Крис Списак, автор и редактор, делится в книге своими советами и лайфхаками как привести порядок вашу рукопись, вычистить лишний мусор, придать ей завершенность и отполированный внешний лоск. Полезных советов и упражнений в книге действительного достаточно много, но остановлюсь на тех, что больше всего приглянулись мне:

Станьте писателем-читателем

Один из советов по редактированию, который многие часто игнорируют, заключается в том, что для того, чтобы стать великим писателем, нужно быть великим читателем. Как вы можете создать сильное проиведение искусства, если вы никогда не смотрите на картины, если вы никогда не смотрите на скульптуры, если вы никогда не смотрите на маску из папье-маше, которую ваш учитель рисования показывал вам в начальной школе до того, как она перевернула вашу жизнь?

Писательство — это ремесло. Чтобы стать более опытным писателем, нужно практиковаться, а также быть наблюдательным, когда перед вами слова. Любые слова. Эти наблюдения могут быть получены при чтении романов, подобных вашему собственному, или при чтении книг в совершенно новом для вас стиле. Поэзия. Короткие истории. Новостные статьи. Игры. Сценарии. Аудиокниги. Да что угодно.

Основы начал

Второй проблемой после вопроса о том, с какого момента начинать книгу является с чего начинать главу. Время от времени процесс письма требует некоторой разминки. Может быть, разминка состоит в том, чтобы растянуть пальцы над клавиатурой, сделать пару глубоких вдохов или расправить плечи, чтобы улучшить осанку, пока вы сидите за столом. В других случаях разминка происходит в письменной форме, но проблема в том, что эта разминка сохраняется потом в более поздних черновиках рукописи.

Если ваша глава начинается с того, что персонаж просыпается с восходом солнца, неторопливо готовит себе завтрак, одевается, когда ваш персонаж идет по своему району, чтобы добраться до места назначения главы, создаст ли эта установка наилучшее начало? Писателям иногда нужна разминка, а вот вашему читателю — нет.

Роман — это не сценарий

У некоторых писателей диалог течет сам собой. Может быть, вы буквально слышите, как ваши персонажи разговаривают с вами и вы просто все это фиксируетеина бумаге. С какой-то стороны это возможно блестяще. Может быть, это весело. Может быть, это глубоко. Но ваша книга не должна становиться сценарием. Роман — это баланс всех элементов истории, включая диалоги, но не только диалоги в течение длительного времени. Да, мы говорили о том, чтобы ваши персонажи обладали уникальными голосами с уникальными словесными паттернами, однако даже лучший диалог не может стоять сам по себе. Ваша задача показать, как ваши персонажи двигаются с помощью больших или малых действий, добавить к нему описание и атмосферу. Баланс элементов истории — это то, что делает роман не только читабельным, но и ярким в сознании читателя. Диалог никогда не должен занимать более одной страницы (тут автор явно не читал Умберто Эко). Даже если это ваша любимая часть писательского процесса, это не значит, что вы можете переключиться на написание сценария в своем романе. 3/5

«Gift From The Sea» Anne Morrow Lindbergh

Иногда ловишь себя на мысли, что так хочется сбежать из душного города и провести пару недель у моря. Подставить лицо соленому ветру, заглушить звуки разума и отдаться своим ощущениям, прислушаться к шуму моря и ощутить горячий песок под ногами, поместить свое усталое тело под солнечные лучи и ненадолго впасть в шезлонговую апатию.

Пляж — не место для работы. Читать, писать или думать там всегда достаточно сложно. Там всегда то слишком жарко, то слишком влажно, то слишком мягко для какой-либо настоящей умственной работы. Привезенные книги остаются непрочитанными, карандаши ломаются, блокноты остаются безупречно чистыми, списки запланированного невыполненными. Природы вокруг так много, что это сначала подавляет. Все что остается сделать — это поддаться этому ощущению и смотреть, куда оно тебя приведет. Иногда там могут посетить гениальные идеи.

С большой мудростью и проницательностью Анна Линдберг описывает в свой книге меняющиеся формы отношений и брака, представляя видение жизни, прожитой в прочном и развивающемся партнерстве. Необычная и талантливая полубиография автора была впервые опубликована в 1955 году, книга с тех пор постоянно переиздается, продолжая покорять сердца новых поколений читателей. Отличное неспешное рефлексивное чтение для тех, кто любит задумать о смысле жизни. 4/5

«100 Things We’ve Lost To The Internet» Pamela Paul

Интернет принес нам много всего: информацию, постоянный доступ связи, развлечения, неожиданные открытия, восторг онлайн-общения, свободный рабочий график работы фрилансером, а иногда для немногих избранных — возможность неприлично разбогатеть. Но поскольку в прогрессе нет ничего без двойного дна, как он одной рукой он нам принес некоторые вещи, другой рукой некоторые отнял. Некоторые из этих потерянных вещей сразу бросились в глаза: фотоальбомы, которые мы когда-то кропотливо собирали, используя те липкие уголки (которые вечно отваливались), коллекция СD-дисков, разобранные в алфавитном порядке по жанрам, толстые глянцевые журналы с пробниками косметики, почтовые открытки…

Отсутствие других вещей мы заметили намного позже их исчезновения. Те вещи, которые исчезали медленно и постепенно. Все те мелкие ощущения, будь то скука (сейчас смартфоны отняли у нас возможность скучать), свидания вслепую (ведь сейчас даже чтобы взять кого-то на работу мы проводим мини-расследование и этого человека гуглим), хороший ночной сон (ведь из-за своих экранов мы почти перестали нормально спать, чтобы не проснуться среди ночи и не заглянуть в смартфон, хотя бы чтобы включить фонарик и пойти в туалет).

Мы слишком хорошо знаем о влиянии интернета на нашу повседневную жизнь, по экрану, на который мы нажимаем, когда просыпаемся утром и о чем мы думаем, когда засыпаем ночью. «100 вещей, которые мы потеряли из-за Интернета» — это остроумная и чрезвычайно наблюдательная, вызывающая воспоминания лебединая ода исчезающей эпохи и, возможно, руководство по возвращению хотя бы частички прошлого реального мира в свою новую виртуальную жизнь.

Вещи из доинтернетовской эпохи, которых не хватает мне:

— Старомодные письма, которые я украшала своими рисунками. — Возможность не отвлекаясь на уведомления читать бумажные книги. — Отсутствие избыточного новостного поноса из каждого утюга. — Спокойная жизнь без соцсетей и постоянного сравнения себя с другими. — Огромное количество свободного времени. — Засмотренные до дыр старые кассеты с любимыми фильмами. — Кассеты и диски с любимыми исполнителями, достать которые была большая удача. — Толстые модные журналы и пробниками, которые читаешь до дыр. 3/5

«The Ten Day Author: A Writer’s Guide to Publishing a Novel in Ten Days» Lewis Jortsad

Четвертая книга прочитанной мною серии оказалась самой толстой. По объему данная книга — практически две предыдущих книг серии, составленные вместе. Ведь написать книгу еще совсем малая часть того, что автору надо пройти, чтобы издать свою книгу. Сколько всевозможных моментов и нюансов нужно учитывать, голова идет кругом!

Данная книга дает возможность немного ближе познакомиться с издательским процессом (правда с поправкой на то, что это не особо применимо к нашему книжному рынку, который работает немного не так), а также узнать много интересного про технологические моменты, книжные форматы, ISBN, процесс создания верстки книги, и что все эти термины означают, узнать наконец, что означает таинственное слово ARC, которое так любят на Goodreads, а также:

составить собственные издательские цели своей книги;
разработать индивидуальный план публикации, чтобы максимально оптимизировать процесс самостоятельной публикации;
освоить основы форматирования и дизайна обложки книги;
составить чек-лист публикации книги, чтобы убедиться, что ваш роман попадет в руки читателей;
собрать все детали вместе и минимизировать стресс последнего этапа работы над книгой.

Что еще очень понравилось, так это то, что автор сначала рассказал, что по максимуму может быть в книге, и потом сам на своем примере это показал. Очень редко встречаю в книге постскриптум (да и эпиграфы у многих бывают далеко не всегда, чего уж там), так что автор за проделанную работу с созданием всей серии действительно молодец. 4/5

«Однозадачность. Успевайте больше, фокусируясь только на одном деле» Девора Зак

Слишком много людей стали зависимы от заманчивой, но опасной многозадачности. Девора Зак, сама в свое время изрядно пострадавшая от этой привычки, смогла все же с ней справиться и даже как-то написать про это целую книгу.

Пожалуй, интереснее книги биография ее автора. Девора Зак окончила университет в Пенсильвании, получив диплом бакалавра в школе коммуникации Анненберга. Найдя хорошее применение диплому, она долго искала себя, примерив на себя профессии актрисы, дискжокея, горничной, танцовщицы чечетки (!), оператора горячей линии и журналиста, работающего в жанре расследований. Во всех этих разнообразных занятиях она стремилась меньше говорить, но больше делать (sic).

Решив кардинально изменить свою жизнь, она получила степень MBA в Корнелльском университете и стала заслуженным стипендиатом, и уже 15 лет преподает в этом же университете, читая лекции по программе развития лидерских качеств для студентов MBA.

Честно говоря, очень бы хотелось написать, о книга оказалась очень полезной для меня и как-то перевернула мою рутину и подход к ведению дел, но нет. Читая данную книгу попутно занимаясь еще несколькими делами я еще раз поняла, что однозадачность — точно не для меня. 2/5

«Как стать писателем. Классическое руководство» Доротея Бранд

У искусства есть два самых опасных врага: ремесленник, не озаренный талантом, и талант, не владеющий ремеслом. — Анатоль Франс

Книга была издана для начинающих писателей первой в 1934, но с тех пор не потеряла актуальности и постоянно переиздается. Если брать классификацию Екатерины Звонцовой, то эта книга принадлежит к катеогрии руководств «Как не бояться и завести себе щенка (книгу)». Из нее вы узнаете о психологических тонкостях писательской работы. Ну и если не узнаете как стать писателем, то хотя бы лучше будете понимать сам процесс творчества. Процитирую несколько главных мыслей:

Четыре проблемы начинающих писателей

Откройте наугад несколько книг о писательском мастерстве. В девяти случаях из десяти на первых же страницах попадутся заунывные пассажи, где вас предупредят, что успех сомнителен, ведь вам наверняка не хватает вкуса, воображения, способностей — в общем, всего того, что позволяет ученику превратиться в художника или хотя бы в крепкого ремесленника. Вероятно, вы услышите, что тяга к словесному творчеству — всего лишь наивное стремление выразить себя, а если ваши друзья считают вас великим писателем (покажите мне таких друзей!), это еще не значит, что весь мир обязан разделять их мнение. И так далее, и тому подобное — до бесконечности. Отчего к начинающим авторам относятся так скептически, для меня неразрешимая загадка. В пособиях для художников, например, не пишут, что большинство их читателей всю жизнь будут производить унылую мазню. В учебниках для инженеров не говорится: мол, если студент сделал кузнечика из двух аптечных резинок и спички, не надо сразу думать, что он достигнет высот в избранной профессии.

Две натуры писателя

Однако у подлинного мастера есть и другая сторона натуры, ничуть не менее важная для успеха. Это сторона взрослая, разборчивая, умеренная и справедливая. Художник в его душе уживается с тружеником, ремесленником, критиком. В творческом процессе должны на равных правах участвовать оба начала — эмоциональное и рациональное; иначе произведение выйдет откровенно слабым или вовсе не появится на свет. Первейшая задача писателя — привести обе стороны своей натуры в устойчивое равновесие, объединить их черты в цельный характер. 3/5

«Причеши меня. Твой текст» Екатерина Звонцова

Представьте, что вы завели себе лохматого пса. Большого такого, страниц на 500. Вы отправились с ним в захватающее приключение по лужам, прошли дремучий таинственный лес, встретили много препятствий на своем пути и нацепили на себя по дороге много репейника и колючек, наконец, осторожно перебежали дорогу и благополучно вернулись со своим псом домой. Но чтобы показать его людям на какой-нибудь выставке, да и просто пустить в дом на чистые ковры и диваны, вам надо сначала его как следует почистить от вшей (действительные причастия) и блох (плеоназмы), причесать (лохматый стиль), ну и сделать небольшую укладку (растрепанный сюжет).

Написать книгу тяжело. Казалось бы, литературные критики в точности знают, ЧТО должно быть и чего не должно быть в хорошей книге, но однако в большинстве своем не становятся авторами, потому что не знают КАК это сделать. Но даже если вы все-таки взялись за эту безнадежную задачу и написали свою книгу, облегчено вздохнув, поставив в последнем приложении эпилога, то очень быстро понимаете, что ваши злоприключения только начинаются. Ведь вашу собаку книгу надо еще как следует причесать, пройтись крупной, а затем мелкой расческой и вычесать все ненужное, добавить и уложить в нужном порядке все нужное. Но как-то только вы принимаетесь за эту задачу, вы понимаете что матчасти вам не хватает, а, как ни странно, собственно книг по редактуре на русском языке можно пересчитать по пальцам одной руки, и перелопатив всю доступную литературу вам встречаются только следующие категории книг по письму:

«Как перестать бояться и завести себе щенка» (Как перестать бояться написать книгу. Практические психологическое руководство для начинающий писателей).
«Как воспитать здоровую и счастливую собаку» (Как написать книгу. Практическое руководство по созданию сюжета и арок персонажей).
«Как попасть на собачью выставку» (Как пристроить свою книгу в издательство или как делать свою платформу в самиздате).
О собственно черновом процессе саморедактирования книг на русском языке практически нет. Именно поэтому, когда я только увидела данную новинку от издательства МИФ, я побежала ее сразу покупать и читать. Более подробно я написала об этой книге здесь. 4/5